【文章內(nèi)容簡介】 的不滿； “ 剪剪 ” 形容秋風(fēng)，表達(dá)了對秋風(fēng)的埋怨； “ 娟娟 ” 美麗，表達(dá)了喜愛之情。使用疊詞，朗朗上口，富有韻律美。 詩歌中疊詞的作用 疊詞，是我們漢語特有的一種修辭方法，是為了表達(dá)的需要，把同一個(gè)多音詞接二連三地用在一起，一個(gè)詞重疊后可能會增添某些附加意義，甚至可能會改變原來那個(gè)詞的詞性和詞義。所以說，運(yùn)用疊詞，不僅在形式上增添了語言的韻律美，而且在內(nèi)容上更豐富了語言的含意，有強(qiáng)調(diào)的作用，一箭雙雕。疊字在詩詞創(chuàng)作中獨(dú)具魅力，其特殊功能主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。 一是形象性。詩中疊字運(yùn)用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞： “ 青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥 娥紅粉妝，纖纖出素手。 ”前兩句寫景，用 “ 青青 ”“ 郁郁 ” 描繪出春天草木濃密的生機(jī)；后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。 二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切。黃巢的《題菊花》中 “ 颯颯秋風(fēng)滿院栽 ” 用 “ 颯颯 ” 摹擬風(fēng)聲；岳飛《滿江紅》中 “ 憑欄處，瀟瀟雨歇 ” ，用 “ 瀟瀟 ” 摹擬雨聲 ?? 三是音樂性。疊字可使詩的音律和諧，讀起來，朗朗上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》： “ 千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向 秋浦，猿聲碎客心。 ” 詩的前四句分別用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂美。 還有用疊字來描繪音樂的。如白居易的《琵琶行》中的 “ 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 ” 設(shè)問方式： 1． 請分析疊詞的妙處。 2． 這首詩用了 “” 疊詞，有什么表達(dá)效果？ 答題步驟： 1． 準(zhǔn)確指出疊詞的意思。 2． 指出此手法有效傳達(dá)出詩人怎樣的感情。 [名句 鑒賞 ] 1． 輕裁蝦萬須，巧織珠千串；金鉤光錯(cuò)落，繡帶舞蹁躚。 【鑒賞】 首二句以簾卷和珠燦來比喻朱簾秀的光彩照人，并突出了她歌喉的珠圓玉潤。 “ 蝦須 ” ，是竹簾或綴珠之簾的別稱，因簾幕卷曲，狀似蝦須蜷縮，故有此稱。古人常以成串珠玉喻音樂和歌聲，所以，首二句破題詠簾，又暗寓對 朱簾秀姿容和嗓音的贊美。 “ 金鉤光錯(cuò)落 ” 二句，明是寫簾幕輝光閃爍，臨風(fēng)飄動，實(shí)則可以理解成是贊美朱簾秀四座皆驚的漂亮扮相和裊裊娜娜的舞姿。金鉤、繡帶既是簾幕的附屬品，又暗寓戲曲演員行頭上的裝飾物，用意之巧是令人絕倒的。 2． 似霧非煙，妝點(diǎn)就深閨院，不許那等閑人取次展。 【鑒賞】 “ 似霧非煙 ” 三句，寫出了舞臺上特定的環(huán)境，也寫出了演員扮相之美麗，技藝之高超。寫到了簾秀的縹緲輕搖，及其妝點(diǎn)效果、實(shí)用功能，自然地使人聯(lián)想到，上場的簾幕好似煙籠霧漫，化好妝的女演員猶如神女仙姬將飄然而出。 “ 不許 ” 句表面上是說不允許尋常人隨意伸手卷簾，實(shí)際上是說演員在醞釀感情，蓄勢待發(fā)，何時(shí)破簾而出得有個(gè) “ 火候 ” ，無須旁人操心。 [素材 應(yīng)用 ] 1． 課內(nèi)素材 元曲四大家之首的關(guān)漢卿 關(guān)漢卿為 “ 元曲四大家 ” 之首。 “ 驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭 ” 。 關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，他生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴， “ 動不動挑人眼， 剔人骨，剝?nèi)似?” 的血淋淋現(xiàn)實(shí)，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又有對人民的反抗斗爭的熱情謳歌?？犊瑁瑯酚^奮爭，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、 杜蕊娘、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機(jī)智的性格，同時(shí)又贊美了她們強(qiáng)烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個(gè)特定的歷史時(shí)代，奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。 【應(yīng)用角度】 這則素材可用于與 “ 關(guān)注底層百姓 ”“ 民生 ”“ 樂觀 ”“ 奮爭 ”“ 成功 ” 等相關(guān)的話題寫作中。 2． 熱點(diǎn)素材 法國戲劇導(dǎo)演索貝爾：關(guān)漢卿的作品永遠(yuǎn)不會過時(shí) 生于 1935 年的索貝爾是巴黎熱納維耶劇團(tuán)的創(chuàng)立人。他是話劇導(dǎo)演，也曾執(zhí)導(dǎo)過電影，另外還當(dāng)過編劇，甚至參演過里維特的電影《戰(zhàn)役》。年輕時(shí)，索貝爾有一段異常珍貴的經(jīng)歷，他在布萊希特創(chuàng)立的劇院 Berliner Ensemble 工作過四年。在這里，他完成了職業(yè)生涯的第一部作品 ——布萊希特的《特例和規(guī)則》。 聊起關(guān)漢卿的作品，索貝爾用詞非常斟酌，當(dāng)然，他毫不吝嗇對大師的贊美之詞。 “ 我覺得他的作品永遠(yuǎn)不會過時(shí)，它們反映的都是很現(xiàn)實(shí)的社會問題，比如社會公平，比如女性生存環(huán)境，關(guān)漢卿對女性充滿了同情，你看他的趙盼兒 (《風(fēng)月救風(fēng)塵》 )那么機(jī)智就知道了。其實(shí)，女性的生活狀況是社會最好的 X 光片。 ”他說。 今年，他在籌備關(guān)漢卿的劇本時(shí)，做了一些調(diào)整。這一回，他特地挑選了 8 個(gè)年輕的演員來體驗(yàn)東方戲劇的魅力。 “ 這是我的一次試驗(yàn)，而且預(yù)算也有限，所以我不可能找特別大牌的演員來演，不過慶幸的是，這些年輕人也樂意冒險(xiǎn)，戲劇本來就是一個(gè)實(shí)驗(yàn)，我們?nèi)松彩菍?shí)驗(yàn)么。 ” 索貝爾解釋道。 在索貝爾眼里，關(guān)漢卿更是個(gè)詩人。他說： “ 我欣賞關(guān)漢卿，喜歡他苦中作樂的情懷，我的生活需要詩人，那些將詩歌視為生命的詩人，我需要他們告訴我活著的意義。關(guān)漢卿承受的是一種沉重的政 治壓迫感，他沒有把這種情緒付諸生猛的語言，而是用詩歌的形式表達(dá)出來，他關(guān)注黑暗政治的受害者，同情社會的弱者。 ” 【媒評文摘】 。他活動的時(shí)代比世界著名的英國戲劇家莎士比亞早 300 多年，一生創(chuàng)作了 60 多個(gè)劇本，比莎士比亞的劇作在數(shù)量上多出近一倍。 1958 年世界和平理事會把關(guān)漢卿列為世界文化名人。 ——石家莊新聞網(wǎng) 2． 盡管存在著文字的障礙 (特別是曲文難懂 )，世界人民認(rèn)識關(guān)漢卿還是比 較早的。日本、越南等亞洲國家且不說，關(guān)劇譯介到歐洲國家的年份是：英國1821 年， 俄國 1829 年，法國 1838 年，德國 1887 年，作為中華文化走向世界，都已有一百多年了。各國的評價(jià)都很高，如權(quán)威的法國拉魯斯大百科全書稱關(guān)漢卿為 “ 第一流的偉大戲劇大家 ” 。 ——中國政協(xié)新聞網(wǎng) [佳作 領(lǐng)悟 ] 漫步竇娥巷 屠吉遷 兩行低矮的小瓦房，一條幽深的小巷，勾勒出濃濃的鄉(xiāng)情。 悄然走過了十六載，多愁善感的我從心底深處對小巷產(chǎn)生了一種眷戀之情，而對這記錄著一段深邃歷史的普通的小巷，