【文章內(nèi)容簡介】 。從代入感這方面考慮，主角從廢柴變成天才這種套路能大火，也就不難理解了。大家誰沒想過自己某一天得了什么機(jī)緣，從庸庸碌碌的普通人變成天才呢？不少文筆優(yōu)美，劇情其實也還行的小說成績慘淡，就是因為代入感太差，讀者沒有興趣看一堆自己絲毫沒有感情的人在那里演繹故事。說到這里，又得扯回上次說的，開篇第一章主角就必須出場的話題，這也是為了增強(qiáng)代入感。讀者點開一本書，就像是一個轉(zhuǎn)校生到了新班級一樣，迫切的需要產(chǎn)生歸屬感。大家可以想下，到了新班級，要做的第一件事是什么？就是找班主任！主角就相當(dāng)于這個班級的班主任，讀者找到了主角，心里才會踏實下來，否則看前幾章都是一群面目模糊身份不明的人在打打鬧鬧，完全沒有閱讀下去的欲望。節(jié)奏也是非常重要的元素。所謂節(jié)奏，就是張弛之道。緊張的劇情、刺激的橋段，這是“張”，過渡性的場景、鋪墊性的場景，就是“馳”。有張有弛，情節(jié)發(fā)展才有起伏，劇情才會變得好看。高下、張弛、長短都是有對比才能顯出來的，要是你從頭到尾都是激烈的情節(jié)，沒有一點舒緩的情節(jié)，那其實也是一種平淡，而且讀者也會因為審美疲勞而拋棄這本書，相反，情節(jié)太過舒緩，沒有張力的話，讀者也會失去追看的欲望。目前來說，網(wǎng)文基本要滿足“三萬字一個小高潮，十萬字一個大高潮”的要求。按照每章3000字算，就是十章之內(nèi)出現(xiàn)一個小高潮，三四十章之內(nèi)出現(xiàn)一個大高潮，過渡性的章節(jié)一般兩三章就夠了。情節(jié)發(fā)展一般是：引出矛盾矛盾激化矛盾沖突到了頂點爆發(fā)清理戰(zhàn)果過渡性章節(jié)引出下一個矛盾。在寫過渡性章節(jié)的時候，可以適當(dāng)增加一些曖昧或者搞笑的元素，來盡快度過平淡期。仙俠的過渡性章節(jié)可以對修煉的功法或者天材地寶、奇珍異獸等等做介紹。關(guān)于高潮情節(jié)，我要說明一下，高潮絕對不等于打斗。玄幻文中打斗場面會十分多，有些作者就沉溺在打斗的描寫中，認(rèn)為打斗的描寫越激烈、參加的人數(shù)越多，就說明情節(jié)越刺激，這是絕對錯誤的。所謂高潮，是各種矛盾激化到了頂點而進(jìn)行的爆發(fā)，高潮過后，各種矛盾暫時或者長久的得到了解決。要想寫出高潮時的爽快感，就得在前期做足鋪墊的工作，這樣爆發(fā)起來才會酣暢淋漓。舉個例子：，某天在路上走，不小心撞到一個人，發(fā)生口角，打了起來。雙方都是實力驚人，打的天昏地暗日月無光，把地球都打爆了。，向心儀的女神表白，女神不屑的轉(zhuǎn)身離去，上了富二代的車。主角窮追不舍，富二代派保鏢把主角痛打一頓。主角喝了一斤二鍋頭后，在商店買了把殺豬刀，半夜偷偷潛入富二代的家里，要殺富二代。富二代驚醒，兩人扭打起來，驚動了保鏢。一群人把主角包圍了起來，要取他的小命。這時，轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)??這兩個劇情，哪個劇情是有高潮的？答案不言而喻。第一個劇情雖然描寫的十分夸張，地球宇宙都被毀滅，但因為鋪墊工作做的不夠，劇情不夠曲折，沒有張力，所以讀者看起來索然無味，不管作者描寫的多么夸張，讀者也不會覺得這是高潮情節(jié)。第二個劇情沒有夸張的打斗描寫，僅僅是兩個不會法術(shù)的人在廝打，但是因為有鋪墊，有轉(zhuǎn)折，有渲染，所以造成的效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于第一個劇情。這個不用著重解釋，網(wǎng)文時代，速度為王。你如果能日更兩萬字，每天不斷更，堅持兩年，即使成不了大神，但是絕對能賺到不少錢，積累起忠心的讀者群。當(dāng)然，這是夸張的說法，但是如果有志全職寫作的話，每天一萬字的寫作速度是必須要保證的。兼職寫作的話，起碼也要保證能日更六千。按每章三千字算，就是每天至少保證兩更。如果不能達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)，作品內(nèi)容寫得非常好的話，也是有可能出頭，如果內(nèi)容再不行，那就徹底沒有出頭的機(jī)會。有些作者可能會說，貓膩、烽火戲諸侯、方想等等也是更新的很慢，但是人氣也還不錯。我想說的是，如果你自信自己的實力和貓膩、烽火是一個級別的，那你可以想怎么做就怎么做，而且貓膩和烽火也是寫了好幾本書才奠定了如今的位置，況且真論起賺錢能力的話，他們賺錢的能力并比不上唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆等人。我把文筆排在最后，不少作者可能會有異議。說實在的，文筆重要，也不重要。優(yōu)秀的文筆是能夠簡單清楚的把作者想表達(dá)的意思表達(dá)清楚的。對于小說來講，文字從來只是輔助工具，而不能喧賓奪主，小說的靈魂還是曲折動人的劇情。如果專注于優(yōu)美繁贅的文筆而忽略了劇情，那你寫的不是小說，而是詩賦。白居易寫詩還力求言之有物，簡潔易懂，每每寫好一首詩要念給鄰居的老太太聽，如果老太太聽不懂，他馬上修改。我們一些作者卻似乎是鐵了心要給讀者設(shè)置閱讀障礙，把明明能用幾個字就說清楚的內(nèi)容寫的復(fù)雜無比，用上了種種定語、狀語，用了很多修辭手法，就是不肯好好說話。舉個例子：“琥珀色的液體汩汩的流入他干渴如撒哈拉沙漠的喉嚨中，滲人心脾的芬芳彌漫在他口齒之間，清涼的感覺游走在他五臟六腑中，讓他感覺渾身舒暢，飄飄欲仙?！贝蟀自挘骸八实靡?，喝了一杯啤酒，感覺很爽。”這兩種行文方式，對于小說來說，我會毫不猶豫的選擇第二種。對于網(wǎng)絡(luò)小說來說，好的文筆絕不是要求文字華美，而是文字簡練、準(zhǔn)確。請大家記住這兩個詞，簡練、準(zhǔn)確。能用最直白最簡練的文字把你想表達(dá)的東西完美的表達(dá)出來，你就具有了大神的文筆。關(guān)于大綱的創(chuàng)作。很多作者不喜歡寫大綱，或者根本沒有寫大綱的意識，而根據(jù)那些大神、中神、小神的反饋，他們無一例外都有寫大綱的習(xí)慣，并且深深覺得寫大綱很有必要，為此，建議各位也都養(yǎng)成寫大綱的習(xí)慣。寫大綱的好處：，不至于后期寫的崩壞，比如前期是都市文的后期莫名其妙變成了網(wǎng)游文，或者是好好的仙俠文寫到最后寫成了歷史文，再比如寫到后期，文章內(nèi)容完全和前面脫節(jié)，主角漫無目的，作者也是想到哪兒寫到哪兒，主角就像是無頭蒼蠅一般。有了大綱，這種情況就會好很多。我梳理了很多斷更的作者，其中大部分的回答都是寫著寫著卡殼了，不知道下面該怎么寫，或者是從一開始世界的設(shè)定就有問題，故事進(jìn)行倒一半死活進(jìn)行不下去。進(jìn)一步詢問，這些作者基本都沒有大綱。寫作是件長期的事情，一本男頻小說，至少有個六七十萬字，按照平均寫作速度來算的話，至少也要寫三四個月。不少作者都是憑借一時的靈感，甚至腦袋里有個自認(rèn)為精彩的橋段或者話語，就迫不及待的開始寫，完全沒有考慮到后續(xù)的發(fā)展。這樣的話，故事發(fā)展到中期難以為繼也就是預(yù)料中的事了。，為后面的創(chuàng)作打開思路，提供素材。好記性不如爛筆頭，作者們可能有時候會想到一些精妙的橋段，打算用在后面的章節(jié)，但是人的精力是有限的，很可能過一段時間后，這些橋段就被忘記了。養(yǎng)成記錄的習(xí)慣，想到好點子了隨時填充在大綱里面，以免日后忘記。有不少作者說，寫了大綱，自己的思維就被限定了。我想說的是，大綱不是束縛你的枷鎖，而是幫助你飛的更遠(yuǎn)的翅膀。你連自己要寫個什么故事、對劇情日后的走向、主角的目的和命運都沒有一個總體的把握的話，你的小說能寫成什么樣，你自己能預(yù)測嗎？大綱不是故事簡介，不是寫出來后就一成不變的，而是隨時可以修改。舉個簡單的例子，主角如果是修仙的加入門派修煉，后來門派遭受大難，主角流浪，到了別的地方。那粗略的大綱就是主角加入門派修煉到了筑基境界修煉到了金丹境界返虛境界門派遇難，一番大戰(zhàn)出了門派換地圖。這是最粗略的大綱，每五萬字或者十萬字最好還要列出一個細(xì)綱。比如，從筑基到金丹要寫大約五萬字，那就設(shè)置細(xì)綱。細(xì)綱要想好：，突破到了金丹有什么好處。（主角的動力）（需要多少真氣儲備、是否需要開悟、是否需要天材地寶的輔助），那么圍繞這天材地寶能設(shè)置什么橋段，引出什么矛盾，出場人物有哪些，主要的矛盾沖突有哪些，主角經(jīng)過這些磨練，能得到什么好處。這些細(xì)節(jié)想好后，在寫的時候自然就能夠分清楚哪些是主要情節(jié)，需要詳寫；哪些是無關(guān)的支線情節(jié)，一筆帶過就行。比如列好細(xì)綱后，你發(fā)現(xiàn)這五萬字的主線就是主角要從筑基突破到金丹，要尋找輔助的丹藥，那就明白，找丹藥、突破到金丹境界是主線，需要詳盡的描寫，其他的都不用詳寫。如果你在這五萬字內(nèi)寫和一個絕色美女搞曖昧就用了兩三章，那你自己就會知道，你寫跑題了。再比如，你大綱設(shè)置的主角離開宗派的原因是因為宗派遭受了外敵入侵，那么你在行文的時候就要埋好伏筆，寫出宗派的防御有多么薄弱、宗派里的人多么腐朽、敵人是多么的強(qiáng)大、敵人為了發(fā)動攻擊做了哪些準(zhǔn)備工作。這樣必要的鋪墊做足后，宗派被外敵占領(lǐng)，大戰(zhàn)爆發(fā)也就是順理成章的事。這就是寫大綱的好處。沒有大綱的作者，往往是想到哪兒寫到哪兒，各種矛盾沖突、劇情的轉(zhuǎn)折沒有任何的鋪墊，讓讀者看起來非常突兀。大綱的設(shè)置有兩種：一種是圍繞著情節(jié)設(shè)置，一種是圍繞著人物設(shè)置。圍繞情節(jié)設(shè)置，就是根據(jù)主線、