【文章內容簡介】 。2之前給彈簧狗配音的Jim Varney在2000年去世了，他的生前好友Blake Clark代替他給彈簧狗配音。在片尾，Blake Clark給彈簧狗配了一句“Golly Bob howdy!”，這是Jim Varney的標志性語句。2毛蟲家園的一個女孩看起來像長大的阿布；在最后的傳送帶場景中，胡迪第一次抓住的是阿布的門把手；大熊發(fā)現(xiàn)“緊急停止”按鈕時，背景音樂與《怪物公司》的配樂“Boo is a Cube”前半部分相似。2皮克斯的動畫師們在加州藝術學院學習時的房間號碼A113，幾乎在每部皮克斯影片中都出現(xiàn)過。在玩具系列中，它都是安迪媽媽的車牌號(后面的車牌)；安迪的手機號5558133也是暗指A113(8在傳呼代碼中指A)。2約翰拉塞特是宮崎駿和吉卜力工作室的鐵桿粉絲，于是龍貓就出現(xiàn)在了本片中。當?shù)鲜磕崤c吉卜力工作室達成協(xié)議，在美國發(fā)行他們大部分電影時，拉塞特在這些電影的DVD花絮中介紹了很多吉卜力工作室的電影。2在安迪房間里的衣櫥上有一張寫有“Carl and Ellie Fredricksen”的明信片和一個尼莫的小玩具；墻壁上有《汽車總動員2》中重要角色Finn McMissile的海報；門上有“Newt Crossing”的標志，指的是皮克斯可能在2012年推出的新片《蠑螈》(Newt)。2“我想加入你們，但首先我要唱首歌”一句，在之前兩部玩具總動員的正片中都沒出現(xiàn)過，而這句話實際上是在《玩具總動員》中阿薛拷問胡迪和巴斯的場景中出現(xiàn)過，但是此場景被刪除了；開場的西部場景原來也是《玩具總動員》中的點子，但之后也被刪除了。2本片最初列上日程時，正是迪斯尼和皮克斯在20042005年間出現(xiàn)分歧之時。迪斯尼動畫師開始了一個名為“Circle 7”的計劃，這將不會讓皮克斯的創(chuàng)意團隊參與本片制作?！秺蕵分芸钒l(fā)表了一篇文章，寫到《玩具總動員3》的劇本將會講巴斯光年被發(fā)現(xiàn)有缺陷，要運回臺灣維修，但其他玩具發(fā)現(xiàn)該玩具公司只是用新玩具更換舊玩具，于是他們決定自己坐船到臺灣去營救巴斯。這個劇本必須修改，才能使它達到皮克斯應有的水準。2《玩具總動員》中安迪的鄰居阿薛也長大了，本片玩具們在垃圾傳送帶上時，彈簧狗被磁鐵吸上去了，之后其他玩具也效仿以免被粉碎。而之后其它金屬物體還被吸在磁鐵上時，彈簧狗卻和玩具們一起下來了。3比薩星球卡車和“A113”一樣，在除《超人總動員》的其他皮克斯影片中都出現(xiàn)過。本片中，它是大熊和他的朋友們被拋棄后坐的車(然后他們被震了下來)，在車上甚至還可以看見一本日歷。3從胡迪與電話玩具的對話中可以知道陽光幼兒園的“安保措施”是在胡迪逃離毛蟲家園后開始實施的。然而，在玩具們來到幼兒園的那天晚上，巴斯去找大熊要求換房間時，走廊里沒有卡車巡邏，那只馬騮看到巴斯逃跑時也沒發(fā)出警報。3影片有一部分情節(jié)基本上基于《玩具總動員》的原始劇本。原始劇本中講的是《小錫兵》(Tin Toy)中的Tinny被落在在一個休息處，之后被一個收垃圾的人拾到并扔進車里。Tinny遇見了一個會口技的玩具，于是他們決定一起走。最后他們到了一個幼兒園，在那里，他們永遠不會被遺棄。3影片最后的鏡頭轉向了白云朵朵的藍天，這也就是“玩具三部曲”最初的那個鏡頭(即《玩具總動員1》的開頭)——安迪房間里藍天白云的壁紙。《玩具總動員3》已經沒有了最早看到玩具開口說話和全電腦CG制作所帶給人的驚喜感，也沒有匪夷所思的故事情節(jié)，但是其劇本在細節(jié)上體現(xiàn)出的老道，動作戲的緊張刺激，以及結尾的感人至深，都顯示出皮克斯的功力，已經到了不用故事也能感動到你的境界。第三篇：玩具總動員3影評（定稿）《玩具總動員3》影評闊別《玩具總動員》11年之久，《玩具總動員3》終于以王者歸來般的姿態(tài)完成了一個華麗的謝幕。系列中一直強調的遺棄和更替在本集當中被推至高潮，終極的宿命降臨至玩具們頭上隨著安迪年齡的增長，玩具的價值實現(xiàn)頃刻無從依附，他們即將何去何從成為長久縈繞而無從答復的疑問。我想皮克斯的主創(chuàng)們在當年的故事構思之初早就設想到這天的到來，只不過是在一次次的預演和短別離之后將無從回避的終章延遲到今天，爾后狠下心來讓厚積已久的情緒頃刻噴發(fā)。當別離以必然的姿態(tài)烙印進一部影片的時候，那就迫使人不得不在鬧騰之下搜索憂傷顯而易見的痕跡，隨后擺好迎接催淚的架勢，最后暢暢快快地老淚縱橫一回。再加上影片最后來了個返樸歸真，情意綿綿的講述，哀而不傷的格調以及薪火相傳的收場，影片的催淚力度已經被各方面的反響大幅度驗證，“最后20分鐘”的激情與憂愁業(yè)已被多方傳頌。影片的這個句點劃得很完美，既有三部電影辛辛苦苦的積累沉淀，也有情到濃時到位真摯的表達，當然“軟著陸”的 情感拿捏也是必然之舉。不過話說回來說到積累，前兩集的功夫可謂是舉足輕重，前兩部《玩具總動員》的經典之處除卻包括在技術上撼動業(yè)界的壯舉，還離不開將這個發(fā)生在玩具與玩具之間，玩具與主人之間的故事挖掘得淋漓盡致。反觀第三部的出現(xiàn)，便有了酷似在兩部前作當中夾縫求生的態(tài)勢，畢竟一個題材的容量大小是有限的，對于向來注重雕琢故事的皮克斯來說，規(guī)避炒冷飯的窠臼是必要的。竊以為前兩部《玩具總動員》一直被低估，無論是故事，講故事的手法還是被賦予的成人趣味都是可圈可點?！锻婢呖倓訂T3》中逃離幼兒園的大框架就比較貼近第一部胡迪與巴斯在暴力男家中的遭遇兇狠虐待玩具的家伙，生面孔的玩具，反水的“壞”玩具，銅墻鐵壁的森嚴把守，兜兜轉準一來二去這些都清晰明了。其次從反派大熊身上可以窺見歷來玩具們的不幸遭遇，一來是被遺棄，二來是在量產化面前無特殊可言，這些都在巴斯光年和女牛仔身上詮釋得相當完美了。不幸的人各有各的不幸，而不幸的玩具也就大抵相似，反復玩味透了其實還是那么回事。至于關于玩具生命期的探討第二部當中已經情境假設過很多回，只是時過境遷之后，真正降臨頭上之時，去與留又演繹出別致的況味。倘若沒有那壓抑已久的別離作為壓軸出場，影片還真拿不出有力的話題與措辭。“玩具總動員”這個大陸譯名以及延續(xù)下來成為天朝用于動畫的御用翻譯模式雖然沒少遭受詬病，更是出現(xiàn)了《美食總動員》這類囧死人不償命的天雷級別，但這回倒是足夠的貼近影片本身，在數(shù)量級上體現(xiàn)出總動員的氣派?！锻婢?》較之于前兩部的新角色加入數(shù)量可謂是實現(xiàn)了大手筆，動輒十多個新人物在未上映便成為熱議的話題，可想而知背后的配音隊伍人數(shù)可觀。其間雖然編導無法保證每個新登場的玩具都被刻畫得有棱有角，但在有限的露臉時間內依舊奪目，各自的外形特點，性格趨向迅速被壓縮和提煉，為各自集團的整體飽滿增色不少。同樣大手筆的還盡顯在場景上，是對前兩部格局的一次大幅度升級。宏大，多變，精致，細節(jié)豐富得無可挑剔，無論是幼兒園當中各色鮮艷的林立，還是垃圾場中鋪天蓋地渾然一色的壯觀景象都讓人無從忽視創(chuàng)作者背后的心血。還有場景當中合理的器物布置，最終都成功地融入劇情成為玩具們動用的有力道具，再結合玩具們的自身特色共同演繹出取之不盡的趣味。就總體而言，影片最大限度地完成了續(xù)集對前作的延續(xù)和升級，也替這個被挖掘到底朝天的題材告別了再續(xù)集的可能性，畢竟那句再見已經夠我們回味的了。第四篇：玩具總動員2影評《玩具總動員2》影評看完了近年皮克斯的新作品，享受了豐富的視覺盛宴后，再回頭去看99年出品的《TOY STORY2》，確實畫面和技術上有些欠缺，但欠缺的也僅僅是３Ｄ技術畫面而已，劇情與其他電影相比，不管從剪輯到配樂，還是從情節(jié)到融入的哲理性都完全不亞于《Cars》和《ＷallE》。當然，與之第一部相比在劇情上還是有些非常性的突破，甚至搞頭，這回的玩具更性靈性了，不但流露出人類一樣的真情，還都開起車來在大街上橫沖直撞，甚至還通過重重關卡進入了機場的行禮安檢程序，更搞的是，把〈侏羅紀１》恐龍后視鏡追車的鏡頭完全的搬了進來，不能不說這有些生搬硬套。當然在劇情上也豐富了許多，制造的多處緊張刺激氣氛也非常不錯，衍接得非常精彩，鏡頭的切換也顯得相當成熟和理智．最重要的是它還融入了不小的人生哲理：人生苦短，芳華剎那間，我們也不知道自己何時就會過期，與其自抱自棄的暗自神傷，不如好好珍惜，享受每一刻，這才是硬道理．當俏皮狂野的牛仔女Jessie放下野性，弱弱心傷的坐在窗前，仰望藍天白云的時候，我們在美妙的when you loved me中探究著一個所謂玩具的靈性感受，一個玩具的忠誠。曾經可愛的女孩Emily視Jessie為好朋友，但是時光不久，女孩漸漸長大，取而代之的是化妝品．失寵后的Jess