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正文內(nèi)容

跨文化交際英語教育研究分析論文(編輯修改稿)

2024-11-04 12:40 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 的暴力,但是許大同只是將懲惡揚善的英雄主義概念帶到游戲中,為的是幫孩子們從小就樹立是非觀,培養(yǎng)正義感。其實西方也崇尚英雄主義,超人就是一個很好的例子,將其與中國的孫悟空作比,我們不難發(fā)現(xiàn),他們的精神是一致的,他們永遠站在正義這邊。前者(超人)被賦予了超能力,聰明、幽默、身手不凡的銀幕形象是所有西方孩童心目中永遠的偶像,而后者(孫悟空)頑皮、機靈、百般武藝的正義形象完美闡釋了“俠義”之道,他們形象的差異歸結(jié)于兩國的歷史文化背景。西方的科技一直比較發(fā)達,這亦是他們民族某一層面上超強征服欲的反映,所以他們渴望有超能力去做拯救者引領(lǐng)者。中庸之道,古而有之,孫悟空雖有時“高調(diào)”,卻無爭強好勝之心,他只為伸張正義,保護師父,最終亦有歸依佛門的決心,所以說,他還是典型的東方虔誠的西行者。所以,我們對這兩者的評價不使用“對”或“錯”。再者,關(guān)于許大同打孩子一說。這完全是因為兩國人在教育孩子問題上的差異,中國人講禮節(jié),嚴于管教,許認為,在公眾場合,兒子不禮貌和不聽勸告的行為應(yīng)該受到懲罰,再者,對象是老板的兒子,許認為,我出于對上司的尊重,更應(yīng)該教訓(xùn)兒子以給足你面子。這讓老板很詫異,“你打孩子是為了給我面子?”,在西方,父母的姿態(tài)要放得比東方要低很多,他們更多地去關(guān)心孩子,鼓勵孩子,我想,這是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的地方多溝通,少發(fā)威。盡管經(jīng)歷了很多的困難,在寒冷的圣誕夜,故事還是有了溫暖的結(jié)局。這一溫暖的結(jié)局離不開許大同老板的幫助,更離不開許大同一直對作一位好父親的堅持。我們坦承,看此電影時,流淚了,是被許大同感人的父愛和舉動感動的,而對于中美文化的差異,我,抱有積極的心態(tài)。萬物有統(tǒng)一性亦有差異性,所以中西方文化碰撞時才有火花,我們處于經(jīng)濟全球化的今天,應(yīng)以開放者的姿態(tài)去探究,去了解不同地域的文化。因為有差異,隨之而來的必然有隔閡,對立與沖突,首先是在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的認識差異。刮痧是故事沖突引發(fā)的倒火索,刮痧療法在中國民間很是常見,也確實能夠治愈一些常見病。但是,這種療法搬到美國,就成了大同對孩子施以暴力的罪證。二是法律觀念的不同,美國的法庭及兒童福利院雖被大同的滿腔激情,真摯而忘情的訴說所震懾,卻仍要求有“愛的證據(jù)”,以供法庭判決。這讓許大同及廣大的中國觀眾既惶恐又無奈。三是對愛,對家庭的理解的差別。這是《刮痧》中沖突的本質(zhì)所在。最初,許大同對付美國社會的生活和工作都游刃有余,這并不意味著他在成長中濡染的中國傳統(tǒng)文化觀念就已經(jīng)煙消云散。在許大同的心里,家庭也是他的精神支柱。他所做的一切,都是為了這個家的幸福與團圓。三世同堂,其樂融融,是他奮斗的動力和意義所在。愛就是付出和負責(zé)任,可能會表現(xiàn)為嚴厲,表現(xiàn)為分居,甚至表現(xiàn)為欺騙,表現(xiàn)為劫持??正是這種愛把孩子和父親以及這個家和二為一體,這種愛更多的超越了個體的尊嚴,平等,自由和選擇自身幸福的權(quán)利。兩種文化的相融是需要付出代價的,甚至流血的,我們看到作為個體而存在的許大最后完全有可能“墜樓而亡”。但是文化也是需要理解精神和博大胸懷的?;乇苊?,放棄自我,相互排斥都不是文明的出路。尊重,吸納,兼容并蓄才是文化的出路,才是文化的希望。《刮痧》的大團圓結(jié)局正是寄寓了這種希望,也闡明了這種道理。中國文化的特點:中國文化在西周時期創(chuàng)造出了中華文明的母形。這一時期建立了“余一人“的專制王權(quán)思想,敬德與重民思想開始萌芽,西周時期我國宗法社會與宗法文化開始成型,并且對后世中國文化脈絡(luò)和思潮的演化產(chǎn)生了深遠影響。戰(zhàn)國時期,平民觀點開始興起,以孔子、孟子、墨子、老子、韓非子等為杰出代表。我國出現(xiàn)百家爭鳴的文化發(fā)展狀況。以仁為核心的儒家思想成為中國文化的中心。同時法家、道家思想并立。至此在幾千年的發(fā)展過程中,中國形成了以“謙、恭、信、敏、慧”為核心的文化思想觀、以“學(xué)而優(yōu)則仕”的文化價值觀。總的來說,中國文化就是細節(jié)服務(wù)于整體、突出整體效果的文化模式。西方文化的特點:西方文化經(jīng)過中世紀基督教文化的長期統(tǒng)治,阿拉伯文化的融入,隨著資本主義經(jīng)濟萌芽的出現(xiàn),出現(xiàn)了影響深遠的文藝復(fù)興和宗教改革。經(jīng)過17世紀的科學(xué)革命,18世紀的啟蒙運動,現(xiàn)代西方文化到19世紀臻于成熟,并向全世界擴張。西方文化在20世紀面臨著來自內(nèi)外多方面的挑戰(zhàn)?,F(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義只反映了現(xiàn)代西方文化的一個方面,表現(xiàn)出其躁動不安的情緒,遠遠不能概括其全貌。在幾千年的發(fā)展過程中,西方文化形成了以“爭”為核心的文化思想觀、以自然科學(xué)和科研為核心的文化發(fā)展觀??偟膩碚f,西方文化就是突出細節(jié)、突出個體效果的文化模式。西方文化文化的發(fā)展態(tài)勢不同中國文化中整體上來看,屬于一種靜態(tài)文化、一種家國文化。由于中國所處地理環(huán)境較為優(yōu)越,給予了人一個可以長期居住生產(chǎn)的環(huán)境,所以,這種長期居住在同一個地方的條件便使家族發(fā)展的很快,安居樂業(yè)、居安而不思流動,就容易促使靜態(tài)的文化模式發(fā)展。家族繁衍、代代相傳,家族紐帶越來越復(fù)雜,尊老和祭祖現(xiàn)象就必然在這樣的發(fā)展模式下產(chǎn)生,家族觀念,宗法制度也就逐漸形成并根深蒂固了。所以說,中國為什么叫家國,因為,家就是國、國就是家,家和國僅僅是規(guī)模上的差別,于此,這種靜態(tài)文化和家國文化直接促成了中國仁、孝、禮、信為核心的貴和尚中的中庸思想。而西方文化則屬于一種動態(tài)文化、一種斗爭文化。西方文化三大起源(古希臘文明、羅馬文明和基督教文明)均源自地中海沿岸,西方的地理環(huán)境、氣候促成了流動性較強的文化。并直接促使西方人的家庭觀念相對薄弱,個人主義、自由主義等價值觀
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