【文章內(nèi)容簡介】 既定的政策目標。1政策終結(jié)：是政策決策者通過對政策進行慎重的評估后，采取必要的措施，以終止那些多余的、不必要或無效的政策的過程。政策終結(jié)在政策過程中具有雙重的地位。1政策議程：稱之為政策日程，通常是指某一引起公共政策決定者深切關(guān)注并確認必須解決的公共問題被正式提起政策討論，決定政府是否需要對其采取行動、何時采取行動、采取什么行動的政策過程。1政策問題：是指由于客觀情勢發(fā)生了變化，特定的主體感受到了這種變化，并由于自覺價值標準、經(jīng)濟利益、自我意識等受到傷害而發(fā)生困惑、不滿、憤怒等，于是向政府提起有關(guān)政府公共政策的既定訴求。1政策訴求：是指國家政治體系中的非官方的社會行為主體或者公共權(quán)力主體，就上述某一面臨的問題向政府提出來的、要求政府采取行動或不采取行動的要求。1政策分析：是指政府面對復(fù)雜的政策訴求和復(fù)雜的價值標準，按照一定的原則組合起以政策問題專家為主體的政策分析者的組織，而政策分析者會根據(jù)一定的理念、應(yīng)用一定的方法進行比較研究、預(yù)測研究、可行性研究，并以此作為政策選擇和決定的選擇基礎(chǔ)。政策選擇：是指在政策分析者所提出的可供選擇的政策方案的基礎(chǔ)上，政策決定者根據(jù)自己的價值偏好、人生態(tài)度、謀略思想判斷客觀情勢、權(quán)衡利弊、確定價值，擇優(yōu)選擇自認為最佳的政策方案。2政策決定：是指政策決定者最終作出的、用以“確立公共政策行動的法律地位、指導(dǎo)公共政策的活動方向、確定公共政策的活動內(nèi)容的決定”。2政策宣示：是指在政策決定最終作出之后，通過一定的法定的或約定俗成的方式。2政策規(guī)劃：指的是為解決某個政策問題而提出～系列可接受的方案或計劃，并進而制定出政策的過程。2政策可行性：是指，既定的政策具備執(zhí)行所需要的基本的客觀條件，經(jīng)過政策執(zhí)行者的主觀認同和努力，可以屬性客觀與主觀的統(tǒng)一，即實現(xiàn)既定的政策目標。第四篇：工業(yè)設(shè)計概論名詞解釋名詞解釋答：工業(yè)設(shè)計是一個外來名詞，由英語Industrial Design直譯而來。在我國曾被稱為工業(yè)美術(shù)設(shè)計、A：工業(yè)設(shè)計：產(chǎn)品造型設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計等。近年統(tǒng)一稱為“工業(yè)設(shè)計”。工業(yè)設(shè)計的定義是動態(tài)發(fā)展的，在不同國家、不同時期有著不同的定義。在1954年布魯塞爾舉辦的工業(yè)設(shè)計教育研討會上所定義的工業(yè)設(shè)計是一種創(chuàng)造性的活動，旨在確定工業(yè)產(chǎn)品的外形質(zhì)量。雖然外形質(zhì)量也包括外觀特征，但主要指同時考慮生產(chǎn)者和使用者利益的結(jié)構(gòu)和功能關(guān)系。這種關(guān)系把一個矽統(tǒng)變成為均衡的整體。同時工業(yè)設(shè)計包括工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生所需的人類環(huán)境的一切方面。1980年，國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會聯(lián)合會（ICSID）為工業(yè)設(shè)計下的定義為：對批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品，憑借訓(xùn)練、技術(shù)、經(jīng)驗及視覺感受，賦予產(chǎn)品以材料、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、色彩、表面加工及裝飾、新的質(zhì)量和規(guī)格、性能，叫工業(yè)設(shè)計。當需要工業(yè)設(shè)計師對包裝、宣傳、市場開發(fā)等方面開展工作，并付出自己的技術(shù)知識和經(jīng)驗時，也屬于工業(yè)設(shè)計的范疇。工業(yè)設(shè)計的核心是產(chǎn)品設(shè)計。2001年國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會聯(lián)合會（ICSID）2001年的《設(shè)計的定義》目的：設(shè)計是一種創(chuàng)造性的活動，其目的是綜合考慮并提高物品、過程鼓舞以及他們在生命周期中構(gòu)成的系統(tǒng)的質(zhì)量。因此，設(shè)計即使創(chuàng)新技術(shù)人性化的重要因素，也是經(jīng)濟文化交流的關(guān)鍵因素。B：水晶宮水晶宮是英國倫敦一個以鋼鐵為骨架、玻璃為主要建材的建筑，是十九世紀的英國建筑奇觀之一。作為工業(yè)革命的發(fā)源地，英國在1851年，由維多利亞女王和他的丈夫阿爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會。會上展出了各種工業(yè)產(chǎn)品（包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品）25萬件，會場便是著名的“水晶宮”。當時由于時間關(guān)系，博覽會的主辦者被迫接受了來自皇家園藝總監(jiān)約瑟夫派克斯頓的救急方案——由鋼鐵骨架和平板玻璃組裝而成的花房式大廳。派克斯頓擅長用鋼鐵和玻璃來建造溫室。他采用裝配溫室的方法建成了“水晶宮”玻璃鐵架結(jié)構(gòu)的龐大外殼?！八m”總面積為60萬平方英尺；建筑物總長度達到563 m（1851ft），用以象征1851年建造； m，共有5跨， m為一單位。其外形為一簡單的階梯形長方體，并有一個垂直的拱頂，各面只顯出鐵架與玻璃，沒有任何多余的裝飾。在整座建筑中，只用了鋼鐵和玻璃兩種材料，施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結(jié)束，總共花了不到9個月時間便全部裝配完畢。1936年毀于大火。水晶宮適宜做成功的建筑，不僅在技術(shù)上是一次創(chuàng)新，在美學(xué)上也有重要的轉(zhuǎn)折意義。這個建筑與往的建筑的不同：一、他使用了現(xiàn)代建筑兩個最基本的材料，鋼鐵和玻璃替代了傳統(tǒng)的土、木、磚、石等建筑材料；二、它改變了現(xiàn)在建筑建造的方法，水晶宮不是建造起來的，而是經(jīng)過嚴密計算加工出來的標準構(gòu)件，運至現(xiàn)場用螺釘和鉚合的辦法進行組裝。這兩點使得這個建筑變成了現(xiàn)代建筑的轉(zhuǎn)立點。C：德國工業(yè)同盟德國工業(yè)設(shè)計的興起德國工業(yè)現(xiàn)狀和設(shè)計的落后，引起德國政府的重視，并進行改革。至19世紀80年代，德國在工業(yè)和技術(shù)上已超過了英國，但工業(yè)的快速發(fā)展，導(dǎo)致了設(shè)計存在外觀設(shè)計丑陋的問題。（1）創(chuàng)建背景：穆特修斯是德國工業(yè)同盟組織的開創(chuàng)者，他通過對英國設(shè)計發(fā)展狀況的考察，發(fā)現(xiàn)工藝美術(shù)運動存在對工業(yè)化否定的局限性。認為機械化與新技術(shù)是提高德國設(shè)計的前提，宣傳功能主義設(shè)計原則，并提出對傳統(tǒng)的美術(shù)教育進行徹底改革。（2）德國工業(yè)同盟組織規(guī)模與設(shè)計主張德國工業(yè)同盟的成員都是應(yīng)邀加入的，組織復(fù)雜、龐大。1908年，同盟成員為492人，1929年達3000人。在同盟內(nèi)部要保持一致的觀點很困難。穆特休斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對立的思想。穆特休斯：希望設(shè)計師們更加致力于發(fā)展標準或者說規(guī)范化的形式，亦即生產(chǎn)那些能以高質(zhì)量而滿足出口貿(mào)易所需求的東西。威爾德：認為標準化會扼殺創(chuàng)造性，使設(shè)計師降格為繪圖員，并且為制造商支配和控制設(shè)計師的活動提供了口實。反對者甚至憎恨德國應(yīng)努力大規(guī)模出口的理想，因為這意味著在迎合低劣的外國趣味的同時，德國的民族特色將喪失殆盡，還意味著為了便宜而犧牲質(zhì)量。德國工業(yè)同盟的六點設(shè)計主張：（1）明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合；（2）主張通過教育、宣傳提高德國設(shè)計藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝；（3）強調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì)，避免政治對設(shè)計的干擾；（4）要求在德國設(shè)計藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現(xiàn)代工業(yè)；（5）在設(shè)計中，反對任何形式的裝飾；（6）主張標準化下的批量化，以此作為設(shè)計藝術(shù)的基本要求。D：流線型設(shè)計流線型設(shè)計是美國20世紀三四十年代最流行的一種設(shè)計風格，以圓滑流暢的流線體為主要形式，最初主要運用在汽車、火車交通工具上，后來廣泛流行，幾乎波及到所有的產(chǎn)品外形?？萍及l(fā)展與消費主義促成了流線型風格的產(chǎn)生和流行?？萍及l(fā)展經(jīng)常給現(xiàn)代設(shè)計提供以靈感，流線型本是空氣動力學(xué)中的一個術(shù)語，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形態(tài)。這種線狀，因為能夠減少物體在高速運動時的風阻，所以被運用到交通工具的設(shè)計上。20世紀30年代塑料盒金屬模壓成型方法已經(jīng)得到廣泛地應(yīng)用，加上較大的曲率半徑和便于脫模和成型，為這一造型方法的形成提供了生產(chǎn)條件，流線型設(shè)計的發(fā)展也與消費市場密切相關(guān)。30年代初期美國經(jīng)濟出現(xiàn)了大蕭條，但很快隨著羅斯福政府的實施和繼之而來的國家福利體制的建立得以緩解，并進入了空前的經(jīng)濟告訴發(fā)展時期，隨之出現(xiàn)了龐大的中產(chǎn)階級階層。工業(yè)化大生產(chǎn)造成了產(chǎn)品價格的大幅度下降，設(shè)計伴隨著產(chǎn)品進入了千家萬戶，30年代中期設(shè)計已經(jīng)開始影響到人們的生活方式。人們對這幾風格有了日益明顯的要求，尤其是中產(chǎn)階級這個社會的主要階層，巨大的需求引發(fā)了設(shè)計的飛速發(fā)展：而設(shè)計師又通過式樣的不斷改變刺激著他們的需求，誘導(dǎo)著消費，供求雙方形成了良好的不斷改變刺激著他們的需求，誘導(dǎo)著消費，供求雙方形成了互相刺激的良性循環(huán)。由于流線型設(shè)計的形式給人以速度感和機器的活力感，所以成為一種象征速度和現(xiàn)代精神的造型語言，受到美國設(shè)計師和消費者的青睞。流線型風格的魅力在于它給經(jīng)濟大危機下的人們帶來了希望和解脫，成為走向未來的標志。流線型的情感價值超過了實用功能。對此我們需要認識到，設(shè)計從根本上說不是形式問題。而是充分地利用系統(tǒng)資源，在組織完美新形式的同時，實現(xiàn)人類的需求理想。二、簡答題A：北歐設(shè)計的特點：北歐設(shè)計陣營主要是指瑞典、丹麥、芬蘭、挪威等國家。他們將本民族手工藝傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活需求相結(jié)合，創(chuàng)造出一種既富民族情感又符合現(xiàn)代生活方式的風格。北歐設(shè)計回歸自然，崇