【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 欣賞美的關(guān)鍵一步。音樂(lè)的欣賞便是要在欣賞音樂(lè)的過(guò)程中體味創(chuàng)作者的情感，從而達(dá)到人與音樂(lè)的共鳴。在這學(xué)期選擇音樂(lè)鑒賞課便是想能多一點(diǎn)機(jī)會(huì)去體會(huì)音樂(lè)，與音樂(lè)產(chǎn)生共鳴?！懊總€(gè)人都有一雙耳朵，可以用來(lái)傾聽(tīng)天籟之音，而每個(gè)人又都有自己欣賞音樂(lè)的格式。有人愛(ài)節(jié)奏激昂，執(zhí)意在某一刻沖擊著某根神經(jīng)，認(rèn)為那就是一首蕩氣回腸的好曲；有人喜歡纏綿之樂(lè)，如微風(fēng)細(xì)雨中的江南水鄉(xiāng)里綻開(kāi)的梨花，蟄伏著一種清雅溫情，讓人去感悟?！痹谝粋€(gè)學(xué)期的音樂(lè)劇賞析選修課學(xué)習(xí)中，我對(duì)音樂(lè)有了一個(gè)全新的理解，而且自己的音樂(lè)鑒賞能力也有了一定的提高。觀賞了《歌劇魅影》及中央電視臺(tái)的春晚音樂(lè)劇等等，我找到自己藝術(shù)向往的方向，感受到音樂(lè)劇獨(dú)特的舞臺(tái)魅力和潛在的音樂(lè)情景氛圍，帶動(dòng)我整個(gè)人向往一種藝術(shù)的生活和細(xì)心發(fā)現(xiàn)演員表演線條的生活，我希望在今后用自己的眼睛和耳朵，欣賞不同的音樂(lè)劇，發(fā)覺(jué)更多背后的真諦，使自己的生活充滿韻味，放松自己的靈魂，尋求最大的享受。第三篇：經(jīng)典音樂(lè)劇賞析論文淺談音樂(lè)劇的魅力音樂(lè)劇是19世紀(jì)末20世紀(jì)初出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集合歌、舞、劇為一體，廣泛的采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的完美結(jié)合。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的健康快速發(fā)展，人民群眾對(duì)文化娛樂(lè)的需求也出現(xiàn)了多元變化，音樂(lè)劇這種新的藝術(shù)樣式很快以其視聽(tīng)兼?zhèn)洹⒀潘坠操p的特質(zhì)吸引了一批固定的并且正在不斷擴(kuò)大的受眾人群。我最初接觸到的是音樂(lè)劇《貓》(Cats)中的《回憶》(Memory)，聽(tīng)完這首歌以后使我對(duì)音樂(lè)劇有了一睹為快的期待。英國(guó)音樂(lè)劇《貓》是英國(guó)作曲家安德魯勞埃德韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據(jù)英國(guó)著名詩(shī)人TS艾略特（TSEliot）的兒童長(zhǎng)詩(shī)《老負(fù)鼠的實(shí)用老貓經(jīng)》（old possum39。s book of practicalcats），親自改編成腳本而創(chuàng)作的音樂(lè)劇《貓》。是當(dāng)代流行于世界的一部經(jīng)典劇目?！敦垺返膭∏橄喈?dāng)簡(jiǎn)單，可以說(shuō)故事性并不強(qiáng)?！敦垺分v述的只不過(guò)是在一場(chǎng)聚會(huì)上，為了在杰里科貓族中選出一只將被送上九重天獲得重生的貓，各路貓們以舞蹈和演唱來(lái)講述自己的故事，以取得這唯一的資格。劇中貓與貓之間的關(guān)系不很明顯。正是這種簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的情節(jié)設(shè)計(jì)，使得作曲家兼腳本作者的韋伯不必專注于劇情的過(guò)渡和角色之間的聯(lián)系，而是把主要精力放在了音樂(lè)創(chuàng)作與舞美創(chuàng)新上。事實(shí)證明韋伯是正確的，《貓》在全球近300個(gè)劇院，超過(guò)150個(gè)城市的隆重上演，并沒(méi)有因?yàn)橛^眾看不懂故事情節(jié)而有些許遜色。相反，高質(zhì)量的音樂(lè)，演員出色的表演，引人注目的舞臺(tái)布景和新穎的服裝設(shè)計(jì)都給人們留下了深刻的印象。故意淡化情節(jié)，從而突出其他因素，這種手法在韋伯的音樂(lè)劇創(chuàng)作中并不多見(jiàn)。再?zèng)]接觸到音樂(lè)劇的時(shí)候，總是把音樂(lè)劇和歌劇混為一體，歌劇發(fā)展至今已有5，6百年，而音樂(lè)劇只有100年不到。盡管兩者的發(fā)展歷史相差懸殊，但音樂(lè)劇卻大有后來(lái)居上之勢(shì)。就影響力而言，音樂(lè)劇在當(dāng)今已經(jīng)超過(guò)了歌劇，同樣是音樂(lè)戲劇，為何音樂(lè)劇更受歡迎呢？可見(jiàn)其確實(shí)具有獨(dú)特魅力。我們會(huì)注意到，在國(guó)外劇院里欣賞歌劇的聽(tīng)眾大多西裝革履，很是講究，而欣賞音樂(lè)劇的聽(tīng)眾則衣著隨便，無(wú)所顧及。從這個(gè)方面就可以看出歌劇和音樂(lè)劇的區(qū)別，一個(gè)層次高，相對(duì)高雅，一個(gè)則層次低，相對(duì)通俗。然而正是因?yàn)楦哐挪攀沟酶鑴≡诋?dāng)今曲高和寡，也正是因?yàn)橥ㄋ撞攀沟靡魳?lè)劇名揚(yáng)四海。音樂(lè)劇的音樂(lè)通俗易懂。劇中的音樂(lè)大多很流行，尤其是40年代以后的百老匯和倫敦西區(qū)音樂(lè)劇，音樂(lè)不僅緊貼時(shí)代脈搏，而且通俗上口。像韋伯的第一部音樂(lè)劇《耶穌基督超級(jí)明星》就運(yùn)用了搖滾樂(lè)，產(chǎn)生極大反響。伯恩斯坦則將爵士樂(lè)和拉美音樂(lè)風(fēng)格融入了他的幾部音樂(lè)劇中，也為大眾所喜歡。而歌劇由于其誕生時(shí)間和創(chuàng)作理念的不同，其音樂(lè)并不貼和當(dāng)代流行潮流。例如。音樂(lè)劇《貓》(Cats)，它的劇情簡(jiǎn)單易懂，尤其是其中的《回憶》(Memory)，即使聽(tīng)不懂歌詞也能深受感染。正如上文中提到的一樣，音樂(lè)劇的劇情內(nèi)容淺顯易懂。正因?yàn)檠潘坠操p是音樂(lè)劇的追求目標(biāo)，因而不能像歌劇一般過(guò)于深刻。絕大多數(shù)音樂(lè)劇就像好萊塢電影一樣簡(jiǎn)單通俗，觀眾能迅速進(jìn)入劇情。一些深刻復(fù)雜的小說(shuō)改編為音樂(lè)劇后就變得通俗易懂。而歌劇往往在劇情中還要體現(xiàn)更深刻的內(nèi)涵，許多歌劇對(duì)一般人而言是難以理解的。其次在演員上，音樂(lè)劇的演員表演更有沖擊力。音樂(lè)劇的演員不必一定用美聲唱法演唱，他可以根據(jù)劇情和人物性格運(yùn)用任何合適的唱法，力求聲音能與人物表現(xiàn)相契合。這種直接通俗的演唱方式更能讓人感受人物的特征。另外在形體表演上也更為多樣，它不必像大多數(shù)歌劇演員那樣中規(guī)中矩地表演，夸張的造型和動(dòng)作在音樂(lè)劇舞臺(tái)上屢見(jiàn)不鮮。在《艾薇塔/貝隆夫人》中女主角便是搖滾女王Madonna，當(dāng)她出現(xiàn)在陽(yáng)臺(tái)，演唱“別為我哭泣阿根廷”時(shí)，4000群眾演員和攝制人員都被深深的感動(dòng)，以至人們都瘋狂了。在電影中可以見(jiàn)到這一真實(shí)感人的場(chǎng)面。（這不是群眾演員的“高超演技”）。當(dāng)然，除了劇本內(nèi)容的簡(jiǎn)單易懂到唱法的通俗流行等等，音樂(lè)劇成功的關(guān)鍵還是在于音樂(lè)，音樂(lè)是全世界共同的語(yǔ)言。一出完整的音樂(lè)劇通常包含二十至三十首曲。由此可見(jiàn)音樂(lè)在音樂(lè)劇中有著無(wú)與倫比的重要性。張學(xué)友的主演的音樂(lè)劇《雪狼湖》在尚未公演時(shí)，其主題曲《不老傳說(shuō)》已經(jīng)非?；馃?，造成許多觀眾晝夜排隊(duì)買票。在觀看音樂(lè)劇時(shí)，人們雖然受到劇情悲涼的影響但是更多是音樂(lè)帶來(lái)的氣氛。可以想象到，當(dāng)悲涼的音樂(lè)想起，心底不由自主的也會(huì)產(chǎn)生一絲憂傷。音樂(lè)劇的魅力在于它的開(kāi)放、自由，不僅僅局限與幾個(gè)僵死的模式里。同時(shí)緊隨時(shí)代的潮流永遠(yuǎn)都顯得新穎、時(shí)尚、大眾。第四篇：音樂(lè)劇賞析音樂(lè)劇《貓》觀后感一、《貓》簡(jiǎn)介《貓》（Andrew Lloyd Webber）（）的詩(shī)集譜曲的音樂(lè)歌舞劇。音樂(lè)劇《貓》是世界歷史上最成功的音樂(lè)劇，也是有史以來(lái)演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)劇, 是世界上票房最高的舞臺(tái)劇，也是在美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦西頭連續(xù)公演最長(zhǎng)的舞臺(tái)劇。自從在1981年倫敦首場(chǎng)演出之后開(kāi)始風(fēng)靡世界21年,共以10幾種語(yǔ)言在20幾個(gè)國(guó)家出演無(wú)數(shù)次。僅僅在倫敦的演出場(chǎng)次就達(dá)9000多次。《貓》曾獲得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，包括最佳歌劇。而