【文章內(nèi)容簡介】 望在今后用自己的眼睛和耳朵，欣賞不同的音樂劇，發(fā)覺更多背后的真諦，使自己的生活充滿韻味，放松自己的靈魂，尋求最大的享受。第三篇：經(jīng)典音樂劇賞析論文淺談音樂劇的魅力音樂劇是19世紀(jì)末20世紀(jì)初出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集合歌、舞、劇為一體，廣泛的采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺效果和聽覺效果的完美結(jié)合。隨著我國經(jīng)濟(jì)的健康快速發(fā)展，人民群眾對文化娛樂的需求也出現(xiàn)了多元變化，音樂劇這種新的藝術(shù)樣式很快以其視聽兼?zhèn)洹⒀潘坠操p的特質(zhì)吸引了一批固定的并且正在不斷擴(kuò)大的受眾人群。我最初接觸到的是音樂劇《貓》(Cats)中的《回憶》(Memory)，聽完這首歌以后使我對音樂劇有了一睹為快的期待。英國音樂劇《貓》是英國作曲家安德魯勞埃德韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據(jù)英國著名詩人TS艾略特（TSEliot）的兒童長詩《老負(fù)鼠的實(shí)用老貓經(jīng)》（old possum39。s book of practicalcats），親自改編成腳本而創(chuàng)作的音樂劇《貓》。是當(dāng)代流行于世界的一部經(jīng)典劇目。《貓》的劇情相當(dāng)簡單，可以說故事性并不強(qiáng)。《貓》講述的只不過是在一場聚會(huì)上，為了在杰里科貓族中選出一只將被送上九重天獲得重生的貓，各路貓們以舞蹈和演唱來講述自己的故事，以取得這唯一的資格。劇中貓與貓之間的關(guān)系不很明顯。正是這種簡簡單單的情節(jié)設(shè)計(jì)，使得作曲家兼腳本作者的韋伯不必專注于劇情的過渡和角色之間的聯(lián)系，而是把主要精力放在了音樂創(chuàng)作與舞美創(chuàng)新上。事實(shí)證明韋伯是正確的，《貓》在全球近300個(gè)劇院，超過150個(gè)城市的隆重上演，并沒有因?yàn)橛^眾看不懂故事情節(jié)而有些許遜色。相反，高質(zhì)量的音樂，演員出色的表演，引人注目的舞臺(tái)布景和新穎的服裝設(shè)計(jì)都給人們留下了深刻的印象。故意淡化情節(jié)，從而突出其他因素，這種手法在韋伯的音樂劇創(chuàng)作中并不多見。再?zèng)]接觸到音樂劇的時(shí)候，總是把音樂劇和歌劇混為一體，歌劇發(fā)展至今已有5，6百年，而音樂劇只有100年不到。盡管兩者的發(fā)展歷史相差懸殊，但音樂劇卻大有后來居上之勢。就影響力而言，音樂劇在當(dāng)今已經(jīng)超過了歌劇，同樣是音樂戲劇，為何音樂劇更受歡迎呢？可見其確實(shí)具有獨(dú)特魅力。我們會(huì)注意到，在國外劇院里欣賞歌劇的聽眾大多西裝革履，很是講究，而欣賞音樂劇的聽眾則衣著隨便，無所顧及。從這個(gè)方面就可以看出歌劇和音樂劇的區(qū)別，一個(gè)層次高，相對高雅，一個(gè)則層次低，相對通俗。然而正是因?yàn)楦哐挪攀沟酶鑴≡诋?dāng)今曲高和寡，也正是因?yàn)橥ㄋ撞攀沟靡魳穭∶麚P(yáng)四海。音樂劇的音樂通俗易懂。劇中的音樂大多很流行，尤其是40年代以后的百老匯和倫敦西區(qū)音樂劇，音樂不僅緊貼時(shí)代脈搏，而且通俗上口。像韋伯的第一部音樂劇《耶穌基督超級明星》就運(yùn)用了搖滾樂，產(chǎn)生極大反響。伯恩斯坦則將爵士樂和拉美音樂風(fēng)格融入了他的幾部音樂劇中，也為大眾所喜歡。而歌劇由于其誕生時(shí)間和創(chuàng)作理念的不同，其音樂并不貼和當(dāng)代流行潮流。例如。音樂劇《貓》(Cats)，它的劇情簡單易懂，尤其是其中的《回憶》(Memory)，即使聽不懂歌詞也能深受感染。正如上文中提到的一樣，音樂劇的劇情內(nèi)容淺顯易懂。正因?yàn)檠潘坠操p是音樂劇的追求目標(biāo)，因而不能像歌劇一般過于深刻。絕大多數(shù)音樂劇就像好萊塢電影一樣簡單通俗，觀眾能迅速進(jìn)入劇情。一些深刻復(fù)雜的小說改編為音樂劇后就變得通俗易懂。而歌劇往往在劇情中還要體現(xiàn)更深刻的內(nèi)涵，許多歌劇對一般人而言是難以理解的。其次在演員上，音樂劇的演員表演更有沖擊力。音樂劇的演員不必一定用美聲唱法演唱，他可以根據(jù)劇情和人物性格運(yùn)用任何合適的唱法，力求聲音能與人物表現(xiàn)相契合。這種直接通俗的演唱方式更能讓人感受人物的特征。另外在形體表演上也更為多樣，它不必像大多數(shù)歌劇演員那樣中規(guī)中矩地表演，夸張的造型和動(dòng)作在音樂劇舞臺(tái)上屢見不鮮。在《艾薇塔/貝隆夫人》中女主角便是搖滾女王Madonna，當(dāng)她出現(xiàn)在陽臺(tái)，演唱“別為我哭泣阿根廷”時(shí)，4000群眾演員和攝制人員都被深深的感動(dòng)，以至人們都瘋狂了。在電影中可以見到這一真實(shí)感人的場面。（這不是群眾演員的“高超演技”）。當(dāng)然，除了劇本內(nèi)容的簡單易懂到唱法的通俗流行等等，音樂劇成功的關(guān)鍵還是在于音樂，音樂是全世界共同的語言。一出完整的音樂劇通常包含二十至三十首曲。由此可見音樂在音樂劇中有著無與倫比的重要性。張學(xué)友的主演的音樂劇《雪狼湖》在尚未公演時(shí)，其主題曲《不老傳說》已經(jīng)非?；馃幔斐稍S多觀眾晝夜排隊(duì)買票。在觀看音樂劇時(shí)，人們雖然受到劇情悲涼的影響但是更多是音樂帶來的氣氛?？梢韵胂蟮?，當(dāng)悲涼的音樂想起，心底不由自主的也會(huì)產(chǎn)生一絲憂傷。音樂劇的魅力在于它的開放、自由，不僅僅局限與幾個(gè)僵死的模式里。同時(shí)緊隨時(shí)代的潮流永遠(yuǎn)都顯得新穎、時(shí)尚、大眾。第四篇：音樂劇賞析論文電影《獅子王》賞析3120104971醫(yī)藥1205黃麗華序號：176摘要：電影《獅子王》給我們塑造了一個(gè)個(gè)形象豐滿的角色形象，電影畫面色彩鮮明，音樂旋律跌宕起伏，與故事發(fā)展情節(jié)相得益彰，給觀眾留下了深刻的印象?！丢{子王》為我們譜寫了一曲生動(dòng)的生命之歌，包含著生命的輪回、生命的盛衰等至高真理，堪稱動(dòng)畫史上的一部史詩巨作。關(guān)鍵詞：人物和音樂的結(jié)合電影主要敘述獅子辛巴一步步成長為國王的故事。辛巴是國王木法沙的兒子，刀疤則一直想殺了木法沙從而取而代之。辛巴在刀疤的誤導(dǎo)之下認(rèn)為自己害死了自己的父親，為此他遠(yuǎn)避他鄉(xiāng)。最終辛巴在狒狒拉菲奇和父親不滅的靈魂的幫助下認(rèn)清了自己的責(zé)任，勇敢地?fù)魯×说栋?，成為了榮耀的國王。木法沙是故事中不可缺少的一個(gè)角色，這主要表現(xiàn)在他對故事主人公辛巴的深遠(yuǎn)影響。作為一個(gè)國王，他把國家治理得井井有條；作為一個(gè)兄長，他了解刀疤的野心，雖擁有王國的絕對權(quán)力卻并不欲處之而后快；作為一個(gè)父親，他關(guān)心辛巴的成長，在辛巴遇到危險(xiǎn)的時(shí)候總是第一時(shí)間出現(xiàn)。作為故事中的一個(gè)絕對正派人物，他教給辛巴的是真正的自然真理，他告訴辛巴，“一個(gè)國王的統(tǒng)治期就如同太陽的起落一樣。辛巴，總有一天太陽將會(huì)跟我一樣慢慢下沉，并且在你成為新王的時(shí)候和你一同上升