【文章內(nèi)容簡介】 言和動作的習慣在身上發(fā)霉。六、臺詞的貫串與交流交響樂是用多種樂器來演奏一個曲子，每一個樂器和共他的樂器都是互相配合著的，盡管旋律和音色有很多復雜的變化，合起來是一個完整的樂曲。一個樂曲可能分為好幾個樂章，每一個樂章都是從頭到尾貫串的。這一樂章與那一樂章也是貫串的。在每個樂章當中每一個旋律都不是孤立存在的，都是互相關(guān)聯(lián)、互相結(jié)合，互相推動，向著一個目的發(fā)展的。一個戲的全部臺詞就好像一套交響樂，是經(jīng)過嚴密組織的，所以每一句臺詞就好比交響樂中的一個旋律，不是孤立的，而是和全部臺詞密切關(guān)聯(lián)著的。每一句臺詞都是根據(jù)劇情的發(fā)展而存在的，劇情必然是貫串的，臺詞也就不可能不是貫串的。一個戲的全部臺詞既是一個整體，它的一句一句，一段一段整個都應該是貫串的。一個演員在創(chuàng)造一個角色時，要對整個戲的精神––劇的思想內(nèi)容和最高目的以及戲的結(jié)構(gòu)完全搞清楚，從這個當中就可以看出每一段臺詞和全劇的關(guān)聯(lián)。每句話的輕重音、間歇、聲音運用、節(jié)奏的快慢強弱都是根據(jù)劇情進展的線索來進行的，這也就是臺詞的貫串線。戲劇是集體藝術(shù)，角色與角色之間必然是每–秒鐘都在緊密聯(lián)系著的，它的全部動作與全部臺詞都互相關(guān)聯(lián)，互相推進，所以臺詞的貫串線是和臺詞的交流分不開的。一個戲所表現(xiàn)的是生活的真實，臺詞是為著表現(xiàn)生活的真實而存在。藝術(shù)的真實是根據(jù)生活的真實來的，但是藝術(shù)所表現(xiàn)的真實不是生活的自然形態(tài)，而是概括的、集中的、具備著鮮明的形象、直接訴諸觀眾的感情的。臺詞既是藝術(shù)的語言，就不是繁瑣的，而必然也是概括的、集中的、能夠賦與角色以鮮明形象而突出主題的。所以一個演員在他創(chuàng)造角色的時候，對于臺詞就有加以設(shè)計的必要。但是這個設(shè)計不是關(guān)起門來一個人進行的，而是經(jīng)過統(tǒng)籌全局、仔細推敲之后，在排演當中和其他角色一同來進行的。同時要把一個戲的臺詞形象地直接訴諸觀眾的感性以引起共鳴，那就必須能掌握從字音一直到聲音的運用的全部技術(shù)，不然設(shè)計也是空的。一個戲的主人公既然是一個戲的思想的集中表現(xiàn)，對這一個主要人物處理的意見是會影響全局的。例如像奧賽羅這樣的人物，如果把他看作生來就是嫉妒心強的、多疑的、輕信的、野蠻的、喜歡殺人的非洲軍官，那臺詞也就得跟著這樣的解釋賦與人物以形象。但是照蘇聯(lián)小劇院的演員奧斯屠介夫的理解：他以為奧賽羅是一個黑人，是一個英勇的司令官，可是他也只是一個普通的人，他有一種高貴的自尊心，可是心胸寬大，好像小孩那么天真的人。他并不是嫉妒心很強的，他也不怕任何中傷。正因為他的心胸比較單純而天真，所以盡管他有深純的愛，也比較容易聽信別人的的話。他生平所最愛的人––他的妻子德斯德蒙納，被他平常所認為好人的伊雅各懷疑，使他感覺到十分痛苦，甚至于不能自制，可是最初他并不相信他妻子對他不貞是真的，一直到伊雅各使他想起他皮膚的顏色，他才想起一個美麗的白種女人不重視一個黑人男子的愛是很可能的，于是他沉痛地，絕望地叫出來：“我是黑人！”正因為那個時候在非洲白人已取得優(yōu)勢，黑人處于劣勢，常被白人欺騙，這些情形對奧賽羅本人不能沒有影響，他可能就黑人與白人之間的一般情況聯(lián)想到他和自己的妻子，顯得格外沉痛。如果把奧賽羅這個人物這樣的解釋，臺詞的念法當然也就不同，也就必然影響到其他的角邑，可見臺詞的貫串與交流雖然是一個技術(shù)性的問題，主要的還是要根據(jù)劇作的主題和人物的思想感情來處理。對主題解釋得明確，對人物的思想感情掌握得正確，表現(xiàn)的生活是真實的，那這個戲的每一個情景，每一個場面的發(fā)展都會正確而合理，臺詞也必然得到很好的貫串和交流，不然一個戲就會遭到破壞。斯坦尼斯拉夫斯基所說：“發(fā)現(xiàn)許多演員的缺點十有九是由于不善于操縱臺詞”，在這里我們可以得到理解。七、臺詞與動作表情結(jié)合我們要了解一個人必定要看他的行動，聽他的說話，在日常生活當中語言和動作總是結(jié)合得很好的，所以在舞臺上臺詞和動作表情也永遠分不開，是緊密結(jié)合著一同進行的。廣義地說臺詞也就是動作––口與聲帶的動作，可以看成舞臺動作的一部分。初上臺的人不敢做手勢，其實適當?shù)暮侠淼氖謩菔欠浅Ｖ匾?，我們絕不可能毫無動作表情只用嘴說，即使是呆笨的人，說起話來也有他呆笨的表情和動作。有的演員在臺上說起話來歡喜多做手勢、亂動，那也不對，甚至于很壞。不適當?shù)幕蚴嵌嘤嗟膭幼魇菚鹌茐淖饔玫摹Ｓ腥苏f動作總是在說話之前，那也不然，動作可能在開口之前，也可能在開口之后，也可能是同時，例如：一個人對他的朋友表示感謝，他伸過手去拉住他朋友說：“我真謝謝你”，這樣就是動作在前；他可不可以先說：“我真謝謝你”然后再伸過手去拉他的朋友呢?完全可能；他可不可能一面說著同時伸過手去呢？也絕對不是不可能的。臺詞跟動作的結(jié)合是靈活的，很自然的，也是要跟著劇情進展的。臺詞的貫串與交流和動作的貫串與交流巧妙地，有機地相交織而取得藝術(shù)的諧和是十分必要的。八、聲音的運用有人以為演話劇用不著練習聲音，那是輕視臺詞技術(shù)，也就是輕視藝術(shù)語言，輕視話劇的舞臺藝術(shù)的錯誤看法。還有人說：“英雄的嗓子不一定是好的”，我們當然明白，英雄不一定每一個人都有一條好嗓子，甚至有的英雄說起話來嗓子帶些嘶啞的聲音，還可能他說起話來字音不準，可是一個演員在臺上表演英雄能夠以這樣自然主義的看法為理由，來原諒自己不練聲音的錯誤看法嗎？如果臺上的英雄他的儀表、他的動作，他的聲音不能夠代表一個美的形象，那還有什么藝術(shù)的價值可言?觀眾會不會以深切的同情來看這個戲呢?看了會不會引起共鳴，懷著愉快滿足的心情回去呢?演戲的人能不能夠獲得預期的效果，使這個戲起到教育作用呢？我想是很難的吧？蘇聯(lián)的話劇演員都要練舞蹈練獨唱，他們每一個的嗓子都好，不僅是響，而且好聽；聲音很勻，氣很足，無論說多長的話都不顯得累；而且能把深刻的內(nèi)心生活體現(xiàn)出來，感情始終是那么充沛；這就是下過工夫的，這樣的演技才顯得是有藝術(shù)修養(yǎng)的，不是原始的，粗糙的，是值得讓觀眾當作藝術(shù)來欣賞的。我們未見得比蘇聯(lián)小劇院，莫斯科藝術(shù)劇院的演員有更大的天才，人家要下那么大的工夫練嗓子、練身體，難道我們就不要嗎?話劇演員對聲音的要求和歌劇演員是多少不同一點的，就是說在唱的方面不一定要求那么嚴格，可是也必須有足夠的音量，聲音要好聽，氣要足，還要能夠根據(jù)不同的感情掌握聲音的變化，也就是說能夠從事于聲音的表情。像“啊”這樣一個簡單的聲音，念得長一點、短一點、促一點、輕一點、重一點、軟一點、硬一點……所表達的感情完全不同，變化是非常多的––堅定、猶疑、愉快、壓抑、輕松、沉重、高興、狂歡、驚訝、悲哀、激動、心情不安、失望、絕望，有希望等等……都能夠在這一個字里表達出來。這也可見運用聲音是何等重要的技術(shù)。演員在臺上必須保持一定的聲量，就是講私話也得讓觀眾聽明白，在臺上聲音的輕重是由互相比較顯出來的，大聲說不能像嚷，小聲說也不能讓歡眾聽不見，只要感情對頭，字音和語調(diào)準確，噴口好，聲音自然送得遠。話劇臺詞雖然很難像唱歌唱戲定出A調(diào)C調(diào)、工字調(diào)、六字調(diào)之類的調(diào)門，但是全劇的角色必須要能夠掌握一個諧和統(tǒng)一的調(diào)門，角色與角色之間調(diào)門高低不配合那就非常難聽。往往有這樣的情形：第一個開口的演員把調(diào)門打高了，或者是打低了，其他的演員跟不上，感覺到別扭，這個戲就演不好。掌握調(diào)門第一要靠耳音，耳音也要練，耳音不好的不能當演員；還有就是要嗓音準確，這就非練聲不可。有些演員生怕他的臺詞高低、輕重、快慢不自然就照日常生活那樣說得很快很輕，或者忽高忽低，有的字低到讓人聽不見，于是便發(fā)生“吃字”的現(xiàn)象，久而久之就變成習慣；有的演員就根據(jù)他自己平常說話的習慣經(jīng)?！俺宰帧保械陌岩痪湓挸缘纛^部，有的就吃掉中部，最多的是吃掉末幾個字，致使觀眾聽到一半，聽不到一半，這是最壞的，可也是目前相當普遍的現(xiàn)象。把一句話每一個字都擺得很平地那么念出來當然不行，可是把一句話有一半讓人聽不見的那樣吃字的搞法認為自然，卻是絕大的錯誤。上面舉“啊”字為例的時候，略微涉及到聲音變化的問題，關(guān)于語調(diào)聲音的變化，在紙上頗難舉例來說明，但是由于人的感情起伏變化，說話的聲調(diào)也就必然跟著變。人的感情是異常復雜的，為著表達各種不同的感情，說話的聲調(diào)也就千變?nèi)f化。你見著一個人表示歡迎或不歡迎，聲音會有顯然的區(qū)別，就是你不歡迎的人假裝著歡迎他，根據(jù)劇情和語調(diào)的前后照應，觀眾也會明白。你在高興的時候，可能發(fā)出輕松愉快的聲音；你在悲傷的時候，根據(jù)事件對你的關(guān)系的深淺、和你所受的刺激的強弱，在你的說話的聲調(diào)里會有不同程度的表現(xiàn)；又如忽然得到一個喜信，或者在病中，或者受傷，或者受到一個很大的刺激，聲音都會起顯著的變化。有的時候事件已經(jīng)發(fā)展到問題的核心部分，戲劇接近高潮，人物的內(nèi)心斗爭一步一步趨于尖銳。感情的波動越來越復雜，越來越深微，在這種地方演員如何用聲音來表達感情，那非經(jīng)過鍛煉是談不上的––但這并不是說只有這種部分才重要––分寸的掌握最為困難，這個分寸是要用心靈去掌握的。演員對角色的體會到了一定的深度，彼此心靈得到交流，角色的話從演員的心里說出來，分寸才可能精確。但是決不能忘記臺詞技術(shù)的鍛煉，如果對于聲音，語調(diào)以及其它方面的學習修養(yǎng)不夠，那心靈也始終只是心靈，沒法傳達給觀眾，沒法和觀眾的心相呼應，這是必須嚴重注意的。在這里我想談一談話劇演員練聲音的問題：練聲的第一個目的是要使聲音圓潤，高低隨意，轉(zhuǎn)折自如，要使聲音能夠放大也能收細，還有一個是耳音要準，節(jié)拍要穩(wěn)，這些做到了就有了聲音表情的基礎(chǔ)。同時一個話劇演員，不能說絕對不唱歌，有許多戲是要唱歌的，從來不練臨時絕對唱不出來。而且音樂的修養(yǎng)對于個演員來說是非常重要的，世界上的名導演名演員幾乎沒有一個不懂得音樂，像斯坦尼斯拉夫斯基，他的音樂修養(yǎng)是非常深的。我們借助于姐妹藝術(shù)的地方非常多，忽略這一點是錯誤的，練聲和話劇演員有直接的密切的關(guān)系，當然特別重要。話劇演員的練聲方法，應用西洋練聲方法是一方面，還有就是跟中國的音韻––出字歸音結(jié)合起來，適當?shù)膶W習些民間唱法很有必要。中國的民間曲調(diào)和中國的語言結(jié)合得很緊而富于表現(xiàn)力，類如大鼓、單弦、相聲，我們就可以從他們學習咬字發(fā)音和聲音表情的技術(shù)，我們要老老實實向優(yōu)秀的民間藝人學習。西洋的練聲法，經(jīng)過許多的歌唱家研究，尤其像現(xiàn)在蘇聯(lián)歌劇演員所使用的方法，的確是科學的。我們的戲曲演員也有傳統(tǒng)的練嗓子的方法，可是還沒有整理出–套根據(jù)生理的自然發(fā)展，由淺入深循序漸進的完整的方法。可是西洋的練聲方法，就是在歐洲也不完全一致，歌唱家有的各找各的竅門。尤其是把這個方法跟中國的語言相結(jié)合，有的問題至今還沒有得到很好的解決：主要是中國語言有它的特點，就拿北京音來說吧，就有十六個韻母(如果加上一個“ㄞ”再把“厶”和“X在戲曲里頭就有十三道轍，跟聲母結(jié)合起來每一個字都要有它一定的唱法，但是照聲樂家的說法有許多音就找不著共鳴位置，這個問題對話劇演員似乎不很嚴重，但是我們必須知道有這個問題的存在，但不能因為有這樣的問題的暫時存在(這問題早晚必須解決也必能解決)便不練聲。同時也決不能不向?qū)ξ覀冇兄苯訋椭拿耖g說唱藝術(shù)學習。九、關(guān)于潛臺詞平常我們讀好文章和好詩，說它能得言外之意弦外之言，這就是說它從字面上所表達出來的表面的東西之外，還包含著更深的意思。在我們?nèi)粘５膶υ挳斨?，為著傳達比較深的感情，比較細密的思想，我們就會運用各種不同的語句，有些話乍一聽不過是一句平淡無奇的話，寫成文字也是簡單的，如果這一句話在某一個地方某一種情景之下，為著一個特定的目的經(jīng)某一個人物的口說出來，就可能成為十分深刻而意味深長，其中包含的意思就可能很復雜。人的生活是復雜的，人的內(nèi)心世界比從外表所看出來的可能更復雜一些，俗語說：“要知心腹事，但聽口中言”，但是聽一個人的說話如果不了解他那個話的本質(zhì)，不懂他基本的意念，不深入一層去體會話里的話，就很難真正的知道人的心腹事。有的話不必一定很直率地把意思和盤托出，可是人家一聽就會知道他在說什么；有的話直籠統(tǒng)地說出來效果并不會好，那就應當委婉一些；有的比較深或者此較復雜的意思，用一般的話不容易表達出來，那就得尋找最適當?shù)恼Z匯，和恰切的說法，把語句作一些藝術(shù)的加工；這些在文學的修辭當中是有許多不同的方法，于此也就可以看出潛臺詞的重要性。演員就要運用一切方法和技術(shù)使觀眾明了臺詞內(nèi)在的意思。“潛臺詞”這個名詞是由翻譯來的。我覺得翻得好。潛臺詞就是臺詞所包含的深一層的意思，也就是那詞句的本質(zhì)，也就是臺詞所表達的人物的內(nèi)心活動。所以研究潛臺詞必須通過臺詞的貫串與交流，先有了整體的認識然后從事逐段的分析，決不可斷章取義逐句逐字去找。有的潛臺詞只要用一句話就可以說明，有的就要好幾句話才能說明，有的甚至于是腦子里浮現(xiàn)出來的一個情景，一幅圖畫，這樣的圖畫往往就是彼此間微妙的心理狀態(tài)的關(guān)鍵，這就不是一句話說得明白的。例如：你有一個秘密怕人知道，可是偶然聽到你的朋友說一句話，很像他已經(jīng)知道了你的秘密，馬上一幅圖畫就呈現(xiàn)在你的面前，但是你還是很鎮(zhèn)定，你便想出一句話來，試探你的朋友，看他究竟是不是知道那個秘密，這一試探，引起了你朋友的揣測或是誤解，他回答的話好像與你很有關(guān)系，這樣一來一往的對話，聽起來可能不貫串，實際是由潛臺詞貫串著的。這類潛臺詞可能是很復雜的，這只要演員徹底明了就行，用不著編成一大堆成文的語句記在心里。演員研究潛臺詞為的是正確掌握事件和人物的內(nèi)部聯(lián)系，深刻地表現(xiàn)出來，如果逐句逐字去找潛臺詞必至弄得支離破碎，變成繁瑣，以致影響演員的創(chuàng)造。十、性格化我們經(jīng)常說“水游”、“紅樓夢”寫得好，主要的是人物的