【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 彩的巴洛克建筑；有規(guī)模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀(jì)念性的廣場(chǎng)建筑群的法國(guó)古典主義建筑；教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一，裝飾細(xì)部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個(gè)有機(jī)的整體的哥特式建筑；建筑的形式服從它的功能的功能主義建筑；采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓畔ＥD、古羅馬形式的建筑，又稱新古典主義建筑的古典復(fù)興建筑；在公元一～三世紀(jì)為極盛時(shí)期，達(dá)到西方古代建筑的高峰的古羅馬建筑；追求超塵脫俗的趣味和異國(guó)情調(diào)的浪漫主義建筑；承襲初期基督教建筑的羅曼建筑；反映了法國(guó)路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味的洛克克風(fēng)格的建筑；同人體美有相通之處符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念的文藝復(fù)興建筑；擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會(huì)的條件、要求的嶄新建筑的現(xiàn)代主義建筑；后現(xiàn)代主義建筑、有機(jī)建筑、折衷主義建筑……我們又如同墜入時(shí)光隧道，回到了遠(yuǎn)古時(shí)代，見到了原始人用其最簡(jiǎn)單的方法來產(chǎn)生藝術(shù)作品。我們來到文藝復(fù)興時(shí)期，感受人文主義思想的沖擊。在課上我還認(rèn)識(shí)了很多西方的藝術(shù)大家，比如梵高、莫奈、畢加索、還有達(dá)芬奇。在沒有上過《西方藝術(shù)欣賞》課時(shí)，要是與人談到達(dá)芬奇，我只知道他只是一名畫家，對(duì)于他生平的故事我也只是從小學(xué)課本中知道畫雞蛋的故事，而他的作品《蒙娜麗莎的微笑》《最后的晚餐》我更加的看不懂。通過老師的講解，我了解到是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問題；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)，為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象，他廣泛地研究與繪畫有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。達(dá)芬奇是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的天才。他不僅是最偉大的畫家，而且是一位思想深邃、學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的科學(xué)家、哲學(xué)家、音樂家、工程師和發(fā)明家。時(shí)至今天，達(dá)芬奇的地位也難以被撼動(dòng)半分...聽著他們的生平故事，我不由得心生向往。于是我課下還專門找來了《達(dá)芬奇密碼》的電影，我想我已經(jīng)被達(dá)芬奇的才氣與超越時(shí)代的思想折服。學(xué)習(xí)這門課程，使我懂得了很多。至少現(xiàn)在我懂得了古埃及藝術(shù)、古羅馬藝術(shù)、古希臘的藝術(shù)的特點(diǎn)。我不再麻木，當(dāng)我看到不同風(fēng)格的建筑物，我會(huì)細(xì)想一下，這個(gè)建筑物是哪種風(fēng)格的，這種風(fēng)格的起源和發(fā)展。以前每天看到很多名畫，我只會(huì)感嘆人類的智慧真是無窮無盡，而現(xiàn)在，我除了感嘆，我還會(huì)放飛思緒，聯(lián)想到這名畫出自哪位名家，它的藝術(shù)風(fēng)格，它的創(chuàng)作背景。當(dāng)我看到不同的逼真的雕塑，我會(huì)想想其創(chuàng)作的意義。我會(huì)想象到埃及雕塑、希臘雕刻、羅馬雕刻、中世紀(jì)雕刻和文藝復(fù)興時(shí)期雕刻為代表的外國(guó)著名雕刻藝術(shù)對(duì)中國(guó)雕塑的影響。第四篇：《西方舞蹈史》復(fù)習(xí)資料《西方舞蹈史》期末考試復(fù)習(xí)資料一、填空題芭蕾舞起源于 意大利，興盛于 法國(guó)，1581年誕生的 《王后的喜芭蕾》 被公認(rèn)為歷史上第一部芭蕾舞劇。在路易十四執(zhí)政的法國(guó)宮廷，芭蕾藝術(shù)得到了迅速的發(fā)展，呂里、博尚 和莫里哀 是法國(guó)宮廷芭蕾的重要奠基人。18世紀(jì)芭蕾改革派主要代表人物 安芝奧林尼 奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為 怪誕、喜劇、半性格 和 崇高 四種，代表作有《唐璜》和《謝米拉米達(dá)》等。18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國(guó)著名舞蹈革新家 喬治諾維爾 在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中首次系統(tǒng)地提出了 “情節(jié)芭蕾” 的理論主張。諾維爾的學(xué)生 多貝瓦爾 將“情節(jié)芭蕾“的改革思想應(yīng)用于舞臺(tái)實(shí)踐，其代表作是1789年在波爾多首次公演的 《關(guān)不住的女兒》，它是活在今天芭蕾舞臺(tái)上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當(dāng)時(shí)法國(guó)第三等級(jí)貧民百姓生活的現(xiàn)實(shí)題材舞劇。與前一時(shí)期相比，浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇 《仙女》、《吉賽爾》和 《葛蓓莉婭》分別是這一時(shí)期三個(gè)發(fā)展階段的代表作品?，旣悂喫飱W尼 是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時(shí)期的舞劇中出現(xiàn)的 吉賽爾 這個(gè)角色被稱為是“考驗(yàn)女舞蹈家是否成熟的試金石”。彼季帕 是所有來俄國(guó)工作的外國(guó)人中間對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇《睡美人》是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展可以分為 探索階段、戲劇芭蕾時(shí)期 和 交響芭蕾時(shí)期 三個(gè)階段。交響芭蕾是20年代由 費(fèi)多爾洛普霍夫 提倡的，他的名著《舞劇編導(dǎo)之路》則是交響芭蕾的理論基礎(chǔ)。1英國(guó)芭蕾的發(fā)展在很大程度上主要?dú)w功于三位女舞蹈家終生的努力。惹奈 創(chuàng)建了英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院，德瓦魯娃 籌建了皇家芭蕾舞團(tuán)，而 蘭伯特 則成立并主持了芭蕾俱樂部。1紐約市芭蕾舞團(tuán) 和 美國(guó)芭蕾劇院 是代表美國(guó)芭蕾藝術(shù)主流的兩個(gè)舞團(tuán)。1在20世紀(jì)70年代法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行了兩種傾向的改革：一是 上演當(dāng)代芭蕾經(jīng)典作品，如巴蘭欽、羅賓斯等人的舞??；二是 上演法國(guó)青年編導(dǎo)的試驗(yàn)探索劇目以及外國(guó)編導(dǎo)的現(xiàn)代芭蕾作品。1現(xiàn)代人體動(dòng)作的科學(xué)思想成熟于20世紀(jì)初的 德國(guó)，代表人物為 魯?shù)婪蝰T拉班。120世紀(jì)西方現(xiàn)代舞蹈家們聚集在現(xiàn)代舞的旗幟下，以 打倒偶像崇拜 為標(biāo)識(shí)，標(biāo)榜反傳統(tǒng) 為特征，因而曾被統(tǒng)稱為現(xiàn)代派舞蹈。1洛伊富勒在對(duì)舞蹈本質(zhì)進(jìn)行探究之中，建立了 “整體劇場(chǎng)” 的概念，這一觀點(diǎn)對(duì)美國(guó)和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。1被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的 伊莎多拉鄧肯 所提倡的自由舞蹈具有 對(duì)古希臘藝術(shù)精神的追求、伴隨音樂起舞 和 即興起舞 等藝術(shù)特色。1美國(guó)現(xiàn)代舞先驅(qū)露絲圣丹尼斯在多年的探索中逐漸形成了 以東方精神和情調(diào)傳播宗教精神和藝術(shù)精神，并以獨(dú)樹一幟的舞蹈技巧和服裝設(shè)計(jì)影響美國(guó)舞蹈的一代舞風(fēng)。1瑪麗魏格曼在論文《舞臺(tái)舞蹈與舞臺(tái)舞蹈家》中明確指出：現(xiàn)在有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈類型，即 純粹舞蹈 和 戲劇舞蹈。美國(guó)現(xiàn)代舞奠基人之一多麗絲韓芙莉在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中與 韋德曼 共同創(chuàng)造了以 “失衡—復(fù)衡”為基本原理的技巧體系，后由其學(xué)生約瑟林蒙繼承與發(fā)展為“林蒙技巧”。二、選擇題 18世紀(jì)法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才能出眾的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）?？R戈 莎萊 切里托 格里齊從題材上講，浪漫主義時(shí)期芭蕾舞?。˙）開辟了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領(lǐng)域。A.《仙女》 B.《葛蓓莉婭》 C.《吉賽爾》 D.《胡桃夾子》被譽(yù)為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導(dǎo)是（C）：塔里奧尼 伊凡諾夫俄國(guó)芭蕾史上最重要的經(jīng)紀(jì)人，籌辦“俄羅斯演出季”，并在之后正式成立固定劇團(tuán)，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越貢獻(xiàn)的是（D）：戈?duì)査够? 大型革命芭蕾舞?。ˋ）被認(rèn)為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實(shí)主義芭蕾的范例”，它的上演標(biāo)志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一個(gè)新時(shí)期——戲劇芭蕾時(shí)期的開始。A.《紅罌粟花》 B.《斯巴達(dá)克》 C.《小紅星》 D.《永不凋謝的花朵》在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一個(gè)立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）：卡馬戈 塔里奧尼 莎萊 格里齊（C）是所有來俄國(guó)工作的外國(guó)人中,對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。他被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇《魔鏡》。 著名俄羅斯古典芭