【文章內(nèi)容簡介】 始在昏暗的畫面里，是一男一女在對話?！叭绻幸惶煳易吡?，你會像馬達那 樣找我嗎？” “會。” “會一直找嗎？” “會?！薄皶恢闭业剿绬?？” “會?！薄澳闳鲋e，這樣的事情只有愛情故事里才會有??” 周迅是我最喜歡的女演員，她身上有種獨特的氣質，俏皮而神秘，靈動而智慧。導演婁燁也是我喜愛的導演的之一，作為中國的第六代學院派導演，他的影片追求生存還原，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號中釋放出來，裸露生命的真實狀態(tài)。他的作品在一定程度上屬于自我滿足，自我封閉，展示的社會生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實生活。這部電影的拍攝手法、技巧，是婁燁所代表的一批獨立電影制作人的學院派電影手法，值得一看。采用攝影機記錄的感覺，晃動的鏡頭，讓人心緒飄忽，隨著情節(jié)波動。像電影開篇寬廣的水面漸漸地浮現(xiàn)，晃動的畫面使人感覺眩暈，配合著一個男子的聲音向我們娓娓講述著與蘇州河有關的這個蒼涼的故事。視角流動著讓我們看到蘇州河上的獨特風景，黑漆漆的河流，被廢棄的樓房、高聳的煙囪、恢弘的鐵橋、忙碌的貨船和船上飄動的白襯衣，倚在橋背上休憩或者閑聊的平凡面孔，還有橋上來往的行人、船上站立的過客和近一個世紀以來的傳說、記憶、故事和垃圾。金色的美人魚，坐在泥濘的河岸上梳理著自己金黃色的頭發(fā)。電影的愛情故事從這里開始，這是一個發(fā)生在蘇州河上的美麗傳說，有攝影師和美美，還有馬達和牡丹。這部電影讓我很觸動，看了兩遍，每次內(nèi)心的感情都很復雜。整個故事是由攝影師的獨白展開，引人入境，算是別出心裁。周迅扮演美美像個天真的孩子扭著窈窕的身子夸張地走路，她嚼著口香糖，冷不丁向吹出一個大泡泡。她可愛靈動但有時她又會般莫名其妙傷心，看著窗外的雨發(fā)呆，或許是對生活充滿了不滿與無法改變的無奈。她也會突然失蹤幾天，又突然出現(xiàn)，這是她的自由，我們無權過問，這種若即若離的感覺使故事充滿了懸念，也讓人對這個女孩的個性有了更多個人想象的空間。這樣的電影情節(jié)常常讓人覺得摸不到頭腦，卻更吸引著觀眾去追尋下面的故事。攝影師和美美的愛情是后現(xiàn)代式的，在特殊的場合相遇，然后相愛，彼此缺少了解與溝通，或許是心理空虛、彼此需要，然后走到了一起，但那并不是真正的愛情。而馬達和美美的愛情又是另一種狀態(tài)，是單純很美好的小幸福。這是極為鮮明的對比，突出了電影想表達的一種對愛情的闡述。電影關于那段純真愛情的描述是細膩而美麗的，馬達是個普通的送貨員，長著一張招女孩子喜歡的臉，高挺的鼻梁，深邃的眼窩，有種淡淡成熟而敏感的男人的氣質。單純的牡丹就這樣單純地愛上了他，愛這個送她一個美人魚玩具的男人。因為單純，所以愛得愈發(fā)深沉。他們并排走著沒有語言，馬達會蹲在牡丹腳邊，為她系上散開的鞋帶。在出門之前她不忘整一整自己的兩條辮子。這就是戀愛中小女生的小心性小表現(xiàn)，刻畫的細致入微。生日那天她從爸爸那里偷了一瓶帶野牛草的“沃特加”，她一手拿酒一手拿著馬達送的美人魚玩具興高采烈地蹦到馬達面前，她坐在后坐展開雙手，像展翅的鳥兒一般興奮。伴著優(yōu)美的鋼琴和大提琴的背景音樂下，他們的摩托徜徉在蘇州河畔，是那樣的幸福與美好。這一切美麗的讓人不忍打擾，兩個不認識的人，在一起，然后呢，自然就是愛情，但那只是我們的幻想，一切的美好，就那么戛然而止。電影的峰回路轉，讓人難以接受，卻又不得不接受。故事并不是想象中那么浪漫。這就是童話，結局往往不是那么美好。蕭紅和老B想借機伙同馬達敲詐牡丹的爸爸，馬達心中是矛盾的，他深深愛上了牡丹，但對于蕭紅和老B，又有一定的妥協(xié)性。他在自我的矛盾與掙扎中避免與牡丹見面，就在一個下著大雨的晚上，牡丹淋得渾身透濕站在馬達家門口，她一直看著馬達傻傻地笑。敲詐的陰謀還是逼迫著馬達，當她終于明白了事實的真相，她知道自己受騙了。她狠狠地瞪著馬達，憤怒地，鄙視地，絕望自己的愛情??不大的空間里，牡丹抱著雙膝坐在長凳上，馬達蹲在鐵扶梯上兩人久久地對視著，沉默著?；野档膲Γ瘺龅男木?，周遭的景物荒涼破敗像是這段曾經(jīng)繁華過的情感，讓我們不禁心生悲涼。牡丹問：“你讓我爸出多少錢換我？”“ 45萬?！薄拔艺姹阋?！”牡丹大聲咆哮著狂奔去，手里還抓著馬達送給她的美人魚玩具。馬達在后面拼命地追趕。兩人追逐到蘇州河邊，牡丹瞪著大眼對馬達說：“我要是跳下去了我會變成一條美人魚來找你的！”然后牡丹像在馬達的摩托后坐上一般張開雙臂，往后倒入蘇州河中，水面漾開好大一朵水花。當牡丹從橋上跳下去的那一刻，那種茫然和無辜的表情，我忽然想到東方不敗掉下懸崖時對令狐沖說的那句話，我要讓你內(nèi)疚一輩子。不知道牡丹當時是不是也是這么想的。場景切換到開心館美美在水里游動的情景，一條金發(fā)紅鱗的美人魚，這里或許就是兩個故事銜接的契機。美人魚不是童話，美好而短暫的愛情才是。這就是這部電影，要給我們的啟示吧。馬達回來了，四處打聽牡丹的下落，直到發(fā)現(xiàn)了美美，美美對馬達講述的關于自己和牡丹的愛情故事半信半疑，可美美寧愿自我欺騙，也想要做一回牡丹，她在腿上粘牡丹花圖樣的貼紙，給馬達以一種錯覺，她要享受一下馬達深刻濃烈而又執(zhí)著真誠的愛?？墒敲烂谰褪敲烂?，她變不了牡丹，而馬達只愛牡丹一個人，所以這場愛情游戲注定沒有結果與將來。這段故事似乎又讓我們相信，這份愛情是那樣的堅貞不移。美美提出分手就是對攝影師的最好考驗，對比之下原來她和攝影師的愛情是那樣膚淺與卑微，竟然可以那么輕易就分開，她知道這不是愛，只有愛情里才有永恒的追逐，我們愈發(fā)感覺到馬達與牡丹這段愛情的崇高，然而想到曾經(jīng)深深傷害牡丹的馬達又所懷疑一切是不是馬達為自己編織的愛情童話。愛情，究竟是真是假，是永恒還是瞬間，導演迂回曲折的讓我們相信愛情，又摧毀愛情，在重建愛情，我有些迷茫，也許每個人心里也許都有自己的評價了吧。最終馬達繼續(xù)尋找著牡丹，竟然意外巧遇了牡丹，鏡頭切換到馬達和牡丹靜靜地坐在蘇州河邊，相互依偎著，看著對岸的高樓、鐵塔、迷朦的水面、漸漸淡去的落日。背景音樂是溫情舒緩的小提琴聲，兩人的頭靠在一起，時而清晰時而模糊，成為蘇州河邊最美麗的風景。在我們?yōu)槠湓O想了N個美好結局之后，它終究以一種最出人意料的殘忍的方式告終。那一晚他們因為喝酒出了車禍，就這樣雙雙死在了蘇州河里，這就是他們的愛情最終的歸宿，再也不會有欺騙、悲傷，他們再也不會分開了。原來美好的愛情是不存在的，導演安排這樣的結局不是想告訴我們美好的愛情只存在于童話故事里嗎？但是在我在不愿意相信愛情的時候想想馬達和牡丹，如果他們沒有死，結局或許會是美好的吧?！皝碚椅野?！”第二天早上，美美留下一張紙條離開了?！翱晌也辉贂フ宜耍驗槲抑酪磺胁粫肋h。我想只要我能夠回到陽臺上去時，愛情故事就可能繼續(xù)下去??可是我寧愿一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情。”攝影師很平靜地說著。這就是淺淡的愛，不用在生生死死里結束。這才是真實世界里的愛情，僅僅是愛情而已。蘇州河邊一切如故，沒有誰知道曾經(jīng)在這里發(fā)生過兩段互相穿插的愛情童話，誰的愛情都沒有唯美的結局，永恒的愛情是不存在的，這就是導演想要表達的主題吧。我們在這里冷眼旁觀，看別人的愛情故事，也許會被融入自己的故事，會感觸傷懷。殊不知自己也是故事的主角，只是時空錯位了而已。美好的愛情是存在過的，只是現(xiàn)在已經(jīng)失去了，但我們不能否認它曾經(jīng)的美好，即使不能永恒，但至少也給我們孤獨的心靈找到了一絲慰藉，就蘇州河將一直伴隨著我，在我沉迷愛情時給我以警醒，在我對愛情絕望時也給我以充滿希冀的溫暖與安慰。**********************影評人的賞析*******************《蘇州河》中的搖晃鏡頭、第一人稱敘事的拍攝手法、兩段式劇情發(fā)展，還有角色形象的塑造，都十足有《重慶森林》中以愛情故事反映時代風貌的味道，也因此婁燁有了「中國王家衛(wèi)」的美譽。而另有影評指出，《蘇州河》中兩個面容相仿的少女，愛情與生命因機遇而交會，更宛如奇士勞斯基《薇若妮卡德雙重生命》的變奏版。下面就從多個方面來分析一下這部電影。一、結構《蘇州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導演的敘述，有時候，攝影機在記錄別人的故事，有時候，我們會成為故事的一部分。電影在導演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地敘述，這樣的結構讓人感覺很干凈、利落。二、鏡頭整部電影的色調(diào)是灰色的，膠片給人一種粗糙的顆粒感，鏡頭一直在晃動中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流，不知道是不是屬于《阿司匹林》那種的旁白電影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機器拍的，所以，畫面的素質似乎不能太較真，有時，鏡頭的運動和節(jié)奏也有一點奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。整部電影的畫面風格有一點像巖井俊二，但比巖井俊二更粗暴。片頭一開始那條長鏡頭無論如何也不能放過——那不是透過鏡頭看一條河，那是透過一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛恨。在影片用攝影機記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準城市的低層，又是用非常紀實的拍法，這個段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導演的意圖：并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實，他所關心的，只是破敗的城市景觀下一個鏡像般的愛情故事。