魯教版必修一蒙娜麗莎的魅力學(xué)案(編輯修改稿)
2025-01-10 01:33 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 一個(gè)衣著自然的世俗女子，束手微笑，神情泰然，所引起的震撼 不亞于數(shù)百年后后現(xiàn)代藝術(shù)家給她添上的兩撇小胡子。 然而，藝術(shù)上的成就能解釋她在行內(nèi)人和藝術(shù)愛好者中的聲譽(yù)，卻很難解釋她如何獲得 街知巷聞的知名度。更何況，達(dá)芬奇本人另有許多杰作，遑論那些藝術(shù)水準(zhǔn)堪與其比肩的同世或后輩大師，為什么非典肆虐期間的中國(guó)人只給蒙娜麗莎加上了口罩，而無(wú)人念及大衛(wèi)或者維納斯呢？ 維特根斯坦說(shuō)，文化就是文化之外的總和。對(duì)我們的《蒙娜麗莎》來(lái)說(shuō)也是如此，圍繞畫作的種種千古之謎以及她問(wèn)世以來(lái)的曲折經(jīng)歷也許才是吸引大部分人注意的真正要素。500 年，《蒙娜麗莎》美麗的 臉龐上已經(jīng)被遮上了一層隱約的面紗，有的時(shí)候，我們看到的是面紗之后的真容，更多的時(shí)候，我們看到的只是文化之上的附屬物。這些附屬物，就像500 年來(lái)積累在畫像上的塵污一樣，遮蓋了達(dá)芬奇創(chuàng)作畫作時(shí)的真實(shí)顏色，但就像專家們對(duì)盧浮宮提出的建議一樣，不要試圖抹去這些塵污，不僅僅是因?yàn)榭赡軗p害畫作，更是因?yàn)樗F(xiàn)在的狀貌才是我們心中的那個(gè)經(jīng)典的形象，藝術(shù)不是考古，《蒙娜麗莎》不是文物，她始終生氣勃勃。 ■ 回顧 史上最著名的失竊案 在《蒙娜麗莎》的傳奇史上， 1911 年的失竊案絕對(duì)是濃墨重彩的一章，驚險(xiǎn)不輸《碟中諜》，曲折堪比《無(wú)間道》。 事情必須追溯到 1910 年 10 月。盧浮宮的主事人仿佛對(duì)之后的失竊案已有預(yù)感，決定給所有的重量級(jí)名作配上防盜玻璃罩，遂招募了數(shù)名手藝高超的匠人。然而，在這批匠師中間，有一個(gè)叫維琴佐佩魯吉阿的意大利人。這位后來(lái)被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國(guó)的國(guó)寶迎回家，遇此良機(jī)自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)。 他耐心等待了 10 個(gè)月之久，到了第二年的 8 月 19 日，他裝成游客進(jìn)入盧浮宮參觀，并找了一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的小展室躲了起來(lái)。等到 夜靜無(wú)人的閉館之時(shí)，他才現(xiàn)身潛入《蒙娜麗莎》
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