【文章內(nèi)容簡介】 色塊，它在室內(nèi)色彩設計中占有第二位的色彩 分量 （圖 3） 。 如沙發(fā)、床、衣柜、餐桌或大型 的 裝飾 品等等 。主體色的配色一般 采用兩種不同 的色彩設計手法 ：若要形成對比，可選用 與背景色形成 對比色或補色 關系的色彩 作為主體色，會給人一種視覺上的跳躍感；若要達成協(xié)調(diào) ，可選擇與背景色色調(diào)相近的 色 彩做主體色，例 如 ：同一色相或類似色的顏色，實現(xiàn)一種和諧整體 的效果，從而形成一種安靜、溫馨的感覺。 圖 3：沙發(fā)占據(jù)了空間的大部分，形成圖 了主 圖 4：淡雅的色彩中，點綴了紅色的靠背。 戴力農(nóng) ， 體 色。 時 尚家居， 20xx 年第 8 期， 第 25 頁。 室內(nèi)色彩設計 ， 第 15 頁， 遼寧科學技術出版社。 三、 點綴色 指 家居空間中 小型、易于變化的物體色，如織物、藝術品、 小型花卉 以及其他軟裝飾顏色 等（圖 4） 。點綴色是為了打破單調(diào)的環(huán)境 氣氛 ，所以點綴色常用與背景色形成對比 關系 的顏色。 第 14 頁 共 29 頁 14 上述三者之間， 背景色作為居室 色彩 的基色調(diào)， 它 提供給 了其它 所有色彩一個舞臺背景， 所以，背景色為基礎色的設計 必須合乎居室的 主要功能。主體 色是家居空間色彩的主旋律，它 能體現(xiàn)出居室的性格、 決定環(huán)境 的氣氛和 創(chuàng)造 出 意境。它一方面受背景色的襯托；另 一方面 又 與背景色一起成為點綴色的襯托。在較小的 家居空間 中，我們可以選擇和背景色相似的主體色， 這樣做能 使房間 “ 看上去大些 ” ；若是大房間，則可選用背景色的對比色作為 主體色，突出 色彩的強烈 效果， 這樣做能 改善大房間的空曠感。點綴色是最后協(xié)調(diào)色彩 關系的關鍵，它的巧妙穿插可以使色彩組合增加層次 感 ， 進一步 豐富 關系 對比?？?之，三種色彩的不同搭配可以改善房間的空間性質(zhì)， 可以給人或是溫馨、素雅，或是個性、活潑的心理感受。 ① 第 二 章 色彩設計 與 家居空間 的關系 及其運用 家居空間的色彩應 滿足功能和精神的 雙重 需求， 其 目的在 于要善于科學的應用色彩三屬性的規(guī)律、特點、設計方向使使用 者 感到 舒適，所以 ， 針對不同的家居空間，對色彩 設計 的要求也不同。 在家居空間設計中，色彩可以改變?nèi)藗?對 空間視覺感受，這種視覺感受 來自于人們對色彩的心里感受 ， 可以 “增加”或“減少”空間的尺度。例如：純度 高，明度低的色彩看上去有 向前的感覺，被稱為 “ 前進色 ”； 反之，純度低，明度高的顏色被稱為 “ 后退色 ” ；深色給人沉重、下墜的感覺，淺色則形成輕 盈上升的感覺；暖色會使 空間看上去比實際大， 而 冷色會使物體形體減小等等。 ② 利用這種色彩屬性的規(guī)律，能為設計師提供有 益的幫助。例如： 要想擴大 空間的尺度感， 就 可以選擇冷色、淺色 、輕快而不鮮明的色彩，或減小色彩 的 對比度 ，也會有同樣的作用 （圖 5） ； 有時為了使狹長的走廊能在視覺心理上顯得短小而寬敞 ， 則在走廊盡頭的墻面應 選用暖色或深色 以“拉近”空間的距離。 當 家居空間中 大型家具過多時，空間 自然 會顯得凌亂，如果 采用將他們涂成背景色或應用與 背景色 相同的織物覆蓋，就會使空間井然有序 等等。這些都是利用色彩 的變化改變空間 視覺 感受的 設計手法 。 ① 參見戴力農(nóng)主編《室內(nèi)色彩設計》，遼寧科學 技術出版社， 20xx。 ② 同上。 第 15 頁 共 29 頁 15 圖 5： 采用較為整體的色彩能夠起到擴大空間效果的 作用。 時尚家居， 20xx 年第 8 期， 164 頁。 第一節(jié) 色彩與 家居空間 的使用功能的關系 家居主要由客廳、餐廳、廚房、臥室、書房、 兒童房、衛(wèi)生間等不同使用功能的空間組成， 使用功能不同， 對 色彩 設計 的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。 除此之外，對于家居空間使用者的人的因素（ 如年齡、性別、學歷等等）的關系亦是進行色彩設計時應注意的主要方面 。 老人、兒童、男、女，對色彩的要求有很大的區(qū)別， 如老年人喜歡穩(wěn)重的色彩；兒童房則采用粉色 系列的 色彩 ；男性往往選擇較為單一的色彩，而女性則偏愛 艷麗的色彩，所以，色彩 應適合使用者的愛好 （圖 7） 。 使用者在空間內(nèi)的活動及使用時間的長短 也對色彩設計有 一定的要求。 休閑的客廳、用餐的餐廳（圖 8）、學習的書房（圖 9）、休息的臥室，不同的活動與工作內(nèi)容，要求不同的視線條件，才能達到安 全舒適的目的。長時間使用的房間的色彩對視覺的作用，應比短時間使用的房間 強得多。對色彩的色相、純度對比等的考慮也存在著差別，對長時間活動的空間 ，主要應考慮不產(chǎn)生視覺疲勞。 圖 6： 中年夫妻的房間選擇相對穩(wěn)重的色彩。 圖 7： 兒童房間運用鮮艷的色彩。 筆者設計作品， 20xx 年 9 月。 筆者設計作品， 20xx 年 9 月 。 第 16 頁 共 29 頁 16 圖 8： 餐廳可以選擇明朗輕快的色彩，可增加食欲。 圖 9：書房運用柔和的色調(diào)，以免影響工作學習。 馮信群、劉曉東 ， 手繪室內(nèi)效果圖表現(xiàn)技法 ， 戴力農(nóng) ， 室內(nèi)色彩設計 ，第 53 頁，遼寧科 第 86 頁，江西美術出版社。 學技術出版社。 第二節(jié) 色彩與 空間的大小、形式 、方位 的 關系 色彩可以改變空間大小的視覺感受，我們可以 按照不同的需求運用色彩對空間的大小、形狀進一步削弱或強調(diào)。不同方位 在自然光線的作用下的色彩是 不同的，冷暖感覺也有差別，因此，可以利用色彩 來進行調(diào)整。色彩和環(huán)境有密切的關系，尤其是家居空間，色彩 相互 的 反射可 影響其他的顏色。同時，不同的環(huán)境，通過室外自然景物也能反射到室內(nèi)來，所以室 內(nèi)色彩應 考慮到與周邊 環(huán)境取得協(xié)調(diào)。 在人的視覺中，色彩所帶來的影響常常要優(yōu)于 形體的變化， 也就是說任何一個均包含形與色，往往“色”能體現(xiàn)出物體的 第一感受， 所以 ， 在家居空間中，色彩設計是否得當 成為直接影響設計 成敗 的主要因素 ； ① 另外，不同 的色彩 搭配會給人不同的心理感受，對人的情緒也有著不 同的影響， 進而 也會使空間發(fā)生心理上的變化。 因 此，我們在設計室內(nèi)色彩 應該遵循相應的規(guī)律，以尋求色彩給人帶來的最佳 視覺和心理 效果。 第 三 節(jié) 色彩與家居空間材質(zhì)的關系 在現(xiàn)實家居空間中，色彩從來無法 以 抽象而絕對 的面貌呈現(xiàn)，它一定是附著在某種材質(zhì)上，顯現(xiàn)在人們面 前的。材質(zhì)的 不同不僅僅體現(xiàn)在花紋肌理上，也不僅僅在于其千差萬別的觸覺感受上。 對于色彩 本身 來說， 即使是細微的差別，都會表現(xiàn)出不同的視覺 效果。材質(zhì)表面 的質(zhì)感、 粗糙或光滑 的程度均 可 對色 彩感受產(chǎn)生較大的影響，這種現(xiàn)象稱為“視觸覺”。 視觸覺也有其一定的表現(xiàn)規(guī)律 ， 適 ① 參見 崔冬 暉 主編《 室內(nèi)設計概論 》， 北京大學出版社， 20xx 年，第 294 頁。 第 17 頁 共 29 頁 17 當?shù)恼莆詹⑶‘數(shù)倪\用這些規(guī)律亦能幫助設計 師提升設計的綜合素質(zhì)。 ① 一 、 冷 與 暖 ： 無論任何材料均會有不同的色彩面貌呈現(xiàn)。例 如： 金屬、玻璃、石材、鏡面和水等 材料 ，給人以冰冷的 冷色系的質(zhì)感；各種織物、毛皮則被認為是暖 材質(zhì)。木材的特點比較中性， 既相對 金屬、玻璃 而言顯得 暖， 又比織物顯得冷。由于色彩的這種有 冷暖之分 的心理特征 ，所以 ， 冷材質(zhì)材料呈現(xiàn)冷色，暖材質(zhì)呈現(xiàn)暖色，使人 的心理在天然上 覺得 也很自然。則這樣 色彩與觸覺 在心理上是 達到一致 的 。所以 ， 我們在設計家居空間時， 要適當?shù)倪\用這些色彩與材質(zhì)的“天然”的心 理特征。 即 若想達到一種暖色調(diào)的效果，除 了選擇暖色調(diào)的墻面、地面等，還可以選擇一些織物、毛皮等從材質(zhì)的表現(xiàn)與暖色的 心理入手， 達到 讓家居空間顯得“暖”的效果 （圖 ） 。 但是，當材料 色彩的冷品質(zhì)和色彩的暖質(zhì)感相矛盾時，會削弱色彩的暖性品質(zhì)。 例如當橙色出現(xiàn)在石材上的時候，橙色的暖色 屬性就會被 石材陰冷的屬性 削弱 ，反之亦然。 所以， 不同 材質(zhì)和色彩的冷暖搭配 會給人不同的 冷暖感受 ，我們合理的 利用這種 變化 來設計或調(diào)整家居空間的 冷暖關系 。 圖 10：毛質(zhì)地毯可以起 到是空間變暖的的作用。 筆者設計作品， 20xx 年 12 月 。 二、 粗糙與光滑： 現(xiàn)代化的生產(chǎn)手段和制造工藝生產(chǎn)出來的裝飾 材料，其表面有多種 處理方法，即使是同一種材料， 比如 ： 木質(zhì)地板， 就 有亮光與亞光之分；花崗巖 石材 表面 也有鏡面和 毛 面之分。 因此材質(zhì)的生產(chǎn)工藝不同 ，所形成的 視覺 效果也不同。 目前，市場上供應的各種材料中， 物體表面的光滑或粗糙度有許多不同的級別。 一般來說， 其級別的 變化越大，對 材質(zhì)本身 色彩 色相 的改變也 就越大。 因此 ， ①參見張青萍 主編《 室內(nèi)環(huán)境設計 》， 中國林業(yè)出版社 ， 20xx。 第 18 頁 共 29 頁 18 許多 設計師在設計中為了表現(xiàn)空間 的寬敞，盡量抑制不同色相結(jié)合， 甚至用純白或同一色相的不同材質(zhì)來 “一統(tǒng)天下”， 但 他 們