【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 這一野性的火種，就是五四時(shí)期所有年輕人都向往和渴望的“愛(ài)情”。我們也可以看到，蘩漪之所以像幾乎所有的大宅院中的姨太太一樣陰差陽(yáng)錯(cuò)地愛(ài)上了丈夫前妻生的大少爺，并不是因?yàn)樗焐?*，而是環(huán)境所迫，在她平時(shí)接觸的人中，無(wú)人可愛(ài)。而她從來(lái)就沒(méi)打算走出家庭（在這一點(diǎn)，她實(shí)際上并不如娜拉勇敢），也與她是一個(gè)“舊式女人”有關(guān)，她不愿也不敢走出家庭，一方面是因?yàn)樗龥](méi)有自立的能力（這與社會(huì)有關(guān)，娜拉的教訓(xùn)是很好的前車之鑒），另一方面也是因?yàn)樗辉阜艞夝B(yǎng)尊處優(yōu)的太太生活。因此，從這個(gè)意義上看，在蘩漪身上，作家并沒(méi)有像五四時(shí)期的許多作品一樣，要體現(xiàn)“反封建與個(gè)性解放的主題”，她與周萍的相愛(ài)，并不是為了反封建，也不是為了追求個(gè)性解放，除了滿足自己的情欲之外，更重要的是為了對(duì)自己丈夫不尊重自己的一種報(bào)復(fù)。而在她的思想深處，有許多沉重的無(wú)法消除的封建思想意識(shí)，如她很看重“名分”，即使是與周萍相愛(ài)也有一種想擺脫擺不脫的“犯罪感”，對(duì)周沖與四鳳的相愛(ài)，也覺(jué)得門不當(dāng)戶不對(duì)，自己已經(jīng)是封建婚姻的犧牲品，但仍然用封建婚姻的標(biāo)準(zhǔn)去要求（實(shí)際上也就是殘害）下一代。蘩漪的種種表現(xiàn)可以清楚地表明，這個(gè)人物并不是曹禺理想中的人物，但作家卻對(duì)她充滿感情，特別是對(duì)她的身上表現(xiàn)來(lái)的“蠻性”的原始力量加以禮贊，則顯然與作家自己的人生經(jīng)歷和閱歷有關(guān)。他從小受到的家庭壓制和由此形成的軟弱性格，在蘩漪身上，都找到了可以寄托的載體。人總是越缺乏什么，越是希望得到什么?！独子辍返膽騽_突吳來(lái)申曹禺的劇作《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代話劇中極為成功的著作之一。作者以卓越的藝術(shù)才能，深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對(duì)于走向沒(méi)落和死亡的階級(jí)，給予了有力的揭露和抨擊?！独子辍肥且徊克囆g(shù)結(jié)構(gòu)精巧的作品，它的戲劇沖突非常集中，在該劇的第二幕中，有充分的體現(xiàn)。在《雷雨》第二幕中，魯周兩家三十年的新仇舊恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周樸園和侍萍之間的“相認(rèn)”。一上場(chǎng)，侍萍就認(rèn)出了周樸園，而周樸園卻沒(méi)有認(rèn)出侍萍。于是，這種一明一暗的關(guān)系，一下子就扣住了讀者的心，從周樸園那些發(fā)號(hào)施令、居高臨下的語(yǔ)言以及當(dāng)他懷念起侍萍時(shí)的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不難看出他是個(gè)地位高、權(quán)勢(shì)大的“尊者”，而且似乎是個(gè)多情的人物，在侍萍的話里，也可以發(fā)現(xiàn)，她雖然看透了周樸園，卻因?yàn)楸拘缘恼鄙屏迹韵Ｍ軜銏@能認(rèn)出她?？磥?lái)，好像兩方面沖突不起來(lái)了。然而，周樸園的情感畢竟是虛偽的。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)侍萍還活著，很可能會(huì)影響他的名譽(yù)、地位時(shí)，他始則厲聲斥問(wèn)侍萍“你來(lái)干什么？”“誰(shuí)指使你來(lái)的？”繼則用巨額支票收買侍萍，企圖以他認(rèn)為是萬(wàn)能的金錢打動(dòng)侍萍，周樸園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無(wú)遺。可是，侍萍是有骨氣的，她看也沒(méi)看，就將支票撕得粉碎，說(shuō)：“我這些年的苦不是你拿錢算得清的”。明告周樸園：金錢彌補(bǔ)不了罪過(guò)！表現(xiàn)出對(duì)資產(chǎn)階級(jí)金錢至上的蔑視。魯大海站在周樸園面前，父子不相認(rèn)。因?yàn)?，魯大海直接威脅到周樸園的切身利益，威脅到這個(gè)封建資產(chǎn)階級(jí)代表人物的根本利益。周樸園對(duì)魯大海沒(méi)有而且不可能有父子之情了；有的只是壓迫的欲望和階級(jí)的仇恨。欺詐，行不通，只好撕下偽善的面目，惡狠狠地訓(xùn)斥魯大海：“你現(xiàn)在沒(méi)有資格和我說(shuō)話——礦上已經(jīng)把你開除了。”魯大海則是滿懷階級(jí)仇恨，單刀直入地揭露周樸園：“你叫警察殺了礦上許多人！”“你包修江橋，故意叫江堤出險(xiǎn)！”“你故意淹死了兩千兩百個(gè)小工！”“你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)！”在激烈緊張的戲劇沖突中，人物短短的對(duì)話，就使我們看到了周樸園鎮(zhèn)壓工人罷工手段的毒辣，發(fā)家史的罪惡；看到了他狡詐、殘忍的嘴臉；也使我們看到了魯大海堅(jiān)定的立場(chǎng)，不屈的斗爭(zhēng)精神。在這一幕戲中，充滿了人物間不可避免的沖突，在特定的環(huán)境中，過(guò)去和現(xiàn)在的矛盾交匯、連貫在一起。這樣，使得人物的形象“立”了起來(lái)，并緊湊地寫出了三十多年來(lái)的變遷，展現(xiàn)了兩代人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突。從根本上來(lái)說(shuō)，反映出半封建半殖民地中國(guó)上層社會(huì)的腐朽與罪惡。《雷雨》這部不朽的現(xiàn)實(shí)主義名著，在過(guò)去，控訴、揭露出資產(chǎn)階級(jí)的罪惡本質(zhì)；現(xiàn)在，仍起著教育青年后代認(rèn)識(shí)黑暗制度的作用。它那精巧的藝術(shù)構(gòu)思，也正被眾多的戲劇創(chuàng)作者所借鑒，所效法。第三篇：雷雨論文2人性的悲劇美——《雷雨》 《雷雨》通過(guò)兩代人陷落其中的愛(ài)情悲劇故事，對(duì)親情，愛(ài)情，人生，階級(jí)，命運(yùn)及其背后的力量，藝術(shù)地反映了反動(dòng)資產(chǎn)階級(jí)的腐朽、糜爛的生活，揭露了資產(chǎn)階級(jí)自私、虛偽的道德性，猛烈抨擊了舊中國(guó)黑暗腐朽的社會(huì)制度。欺騙與愛(ài)情、倫理與親情、理想與抗?fàn)帯⑸媾c死亡……情感的強(qiáng)烈膠合，營(yíng)造出濃重的悲劇氣氛。短短四幕劇中,，四鳳和魯貴等待盼望著，第二幕 梅侍萍與周樸園的重逢相認(rèn)，交待出戲情的前因后果,是扣人心弦的一個(gè)交鋒。交織著周樸園的虛假,恐懼和驚愕，魯侍萍的控訴和憤恨。這強(qiáng)烈的凸顯了戲劇舞臺(tái)的氣氛，烘托了圈場(chǎng)。梅侍萍與四鳳見(jiàn)面后的歡欣,她對(duì)四鳳的親切談話體現(xiàn)出她對(duì)女兒的疼愛(ài),對(duì)在雷雨交織的夜里，女兒被電死的悲傷埋下了伏筆。第三幕中空氣的悶熱,，周蘩漪偷偷地鎖窗, ,魯大海要?jiǎng)游鋾r(shí),整場(chǎng)的氣氛尤其緊張，更為后面的驚心動(dòng)魄起了鋪墊作用。，一切真相大白。四鳳得知自己與周萍竟是同母異父的兄妹，痛苦地沖出門去，不幸觸電身亡。周沖為救她亦觸電而死。周萍開槍自殺，侍萍、繁漪發(fā)瘋。自私專橫的周樸園永遠(yuǎn)失去了一切。一場(chǎng)舊時(shí)代舊家庭的大悲劇魯迅說(shuō)過(guò)：“悲劇是把人生有價(jià)值的毀滅給人看”，那么《雷雨》毀滅的價(jià)值就應(yīng)該是在命運(yùn)的困頓中苦苦掙扎而又難逃摧殘和拷打的人性。所以，它是一場(chǎng)悲劇。從周樸園與魯侍萍之間，周萍與四鳳之間，無(wú)疑是最好的證明。周樸園,作為劇中中心矛盾的焦點(diǎn),，他自私、殘酷、貪婪成性，自私的資本家，他對(duì)侍萍的感情完全是假的，魯侍萍悲劇的核心承受者,她的命運(yùn)