孟京輝戲劇演出季北京大學(xué)戀愛(ài)的犀牛(編輯修改稿)
2024-10-17 15:22 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，”然后伴奏響起，馬路開(kāi)始唱：??我靜靜地躺在床上座位上留著你的溫暖杯子里盛著水，盛著思念，[1] [M].南京:江蘇美術(shù)出版社,，卷著心愿,，每一次腳步都踏在我的心坎上,，??我要用所有的耐心熱情 我要用一生中所有光陰想著你，等著你，我的愛(ài)情輕緩、抒情的音樂(lè)徐徐舒展，一句句歌詞就像是初戀的囈語(yǔ)，朦朦朧朧而情意綿綿，而最后的詞“我要用所有的耐心熱情/ 我要用一生中所有光陰/ 想著你/ 等著你/ 我的愛(ài)情”，無(wú)疑成為馬路對(duì)明明愛(ài)情的堅(jiān)定期待?！稇賽?ài)的犀?！分?，主人公的愛(ài)意都是單向的，馬路主唱的這首歌曲表明他對(duì)明明的愛(ài)意誕生，也就意味著這場(chǎng)戲開(kāi)始，也正是通過(guò)這樣的感性傳達(dá)，觀眾才能理解接下來(lái)的側(cè)面敘述的表演的愛(ài)情訓(xùn)練課，以及牙刷、黑子等對(duì)馬路學(xué)英語(yǔ)、學(xué)電腦、學(xué)車(chē)等改變的討論，其實(shí)都是在為愛(ài)在行動(dòng)?！稒幟省吠瓿蛇@樣前后表演的銜接敘述。愛(ài)情的發(fā)展是在兩人第三次同臺(tái)登演，兩人各自表達(dá)自己對(duì)愛(ài)情的觀念。明明知道陳飛花心、對(duì)她不好，但是愛(ài)情卻不是說(shuō)忘記就忘記，說(shuō)放棄就能放棄的，愛(ài)情可以讓人在很多地方退讓?zhuān)踔潦亲饑?yán)、人格。明明陷入的愛(ài)情的泥淖之中不能自拔。兩人觀念交鋒之后，伴奏響起，明明帶領(lǐng)合唱隊(duì)唱起《戀愛(ài)的犀?！辐B(niǎo)兒全飛向遠(yuǎn)方 我不是鳥(niǎo)兒不需要南方 樹(shù)葉都面對(duì)陽(yáng)光 我不是樹(shù)葉不需要陽(yáng)光 我多么孤單 我多么勇敢我是一只害相思的犀牛 ??曲調(diào)悠長(zhǎng)，演員郝蕾帶著愁緒的唱腔，一句句歌詞就像是明明在陳飛那里受到的一次傷害之后的堅(jiān)韌表達(dá)，將其中意味狠狠地撕扯拉長(zhǎng)。但無(wú)論受到多少傷害，戀愛(ài)中的“犀?！笔侨祟?lèi)中的異類(lèi)，都會(huì)在畸形的情感中堅(jiān)守。如果說(shuō)歌曲《檸檬》是馬路對(duì)愛(ài)情的堅(jiān) 定期待，那么歌曲《戀愛(ài)的犀?！肪褪敲髅鲗?duì)愛(ài)情的近乎固執(zhí)的守候。到這里就非常明顯了，其實(shí)戲劇的名字“戀愛(ài)的犀?！保粌H是指馬路，明明也是所指的對(duì)象，這是兩頭“犀?！钡谋瘎⊙堇[。兩人的愛(ài)情期待、感情態(tài)度已經(jīng)明顯，于是劇情開(kāi)始有了突破。陳飛生日這天明明買(mǎi)好禮物苦苦守候落空，于是將馬路當(dāng)做情感宣泄的對(duì)象，將生日蛋糕、生日禮物送給馬路，并把馬路當(dāng)做陳飛與之發(fā)生性關(guān)系。這一幕在交錯(cuò)性的表白之后，明明獨(dú)唱《氧氣》對(duì)我笑吧，就像你我初次見(jiàn)面 對(duì)我說(shuō)吧，即使誓言明天就變 享用我吧，人生如此瓢忽無(wú)定，想起我吧，將來(lái)，在你變老的那一年 ??所有的光芒都向我涌來(lái)，所有的氧氣都被我吸光，所有的物體都失去重量，我的愛(ài)已經(jīng)走到了所有路的盡頭 ??歌曲的詠唱本身是作為兩人性關(guān)系發(fā)生這一情境的一種敘述方式。其實(shí)這首歌與前面的《檸檬》、《戀愛(ài)的犀?！酚兄鴥?nèi)在的聯(lián)系?！稒幟省肥邱R路對(duì)明明愛(ài)意萌生、堅(jiān)定守候的敘述表達(dá)，但《戀愛(ài)的犀牛》更是明明不放棄自己與陳飛這種畸形的不平等的情感的敘述。所以，《氧氣》所表達(dá)的突破，很明顯只能是一種錯(cuò)誤情境下的發(fā)展。緊張而緊湊的曲調(diào)，通過(guò)演員郝蕾略帶疲憊而嘶喊的聲音，曲折而別有意味地將這一情境表達(dá)。并且歌詞再次重復(fù)“犀牛”般的愛(ài)情期待，與之前的歌曲呼應(yīng)。而這種嘶啞的聲音塑造的緊張的氣氛又有一種虛幻的感傷。到這里奠定了整個(gè)劇的感情基調(diào)。隨之而來(lái)的，當(dāng)然是醒來(lái)之后的痛楚。醒來(lái)后兩人爭(zhēng)執(zhí)著錯(cuò)誤發(fā)生的虛實(shí)，明明陳述對(duì)陳飛的愛(ài)戀的回憶、又一次表達(dá)“犀牛”般的執(zhí)著。馬路痛苦萬(wàn)分，只能唱起《玻璃女人》：你永遠(yuǎn)不知道，你是我渴望已久的晴天，你是我猝不及防的暴雨。你永遠(yuǎn)不知道，你是我難以忍受的飲餓，你是我賴(lài)以呼吸的空氣。你也許永遠(yuǎn)不會(huì)知道，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人 ??四次音樂(lè)的響起，從相識(shí)情起、心里情感及態(tài)度的表達(dá)，到情節(jié)突破的變樣敘述，然后是感傷而堅(jiān)毅的守候心聲的傳達(dá)。通過(guò)音樂(lè)的情緒、歌詞的蘊(yùn)意，觀眾在破碎的、非順序的演員表演中也能清楚地感受到戲劇情節(jié)的發(fā)展。最后馬路將明明綁架，剖出犀牛圖拉的心以表心跡，警察上場(chǎng)，情節(jié)表演結(jié)束。《玻璃女人》以合唱的形式再次響起：你是我難以忍受的飲餓，你是我賴(lài)以呼吸的空氣。你永遠(yuǎn)不知道，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人??一遍遍，一次次，期待、守候、失落、感傷、心碎??輕輕的、嘶啞的、悠長(zhǎng)的，情感彌漫整個(gè)劇場(chǎng)，犀牛的心這時(shí)深入觀眾心底，犀牛般的情感態(tài)度也極大地沖擊觀眾心里。整個(gè)愛(ài)情的敘述也清晰地在觀眾的腦海中回響。二、戲劇主題思考的音樂(lè)滲透孟京輝作為先鋒戲劇探索的代表，從《禿頭歌女》、《等待戈多》、《思凡》到《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》，從內(nèi)容到表現(xiàn)形式的探索之大膽，都令人耳目一新。直指當(dāng)下最敏感的精神狀態(tài)問(wèn)題，不發(fā)放棄作為一名戲劇藝術(shù)導(dǎo)演的社會(huì)責(zé)任，以藝術(shù)的形式向社會(huì)發(fā)言?！稇賽?ài)的犀?！犯侨绱耍八皇r(shí)機(jī)地借助了音樂(lè)，在語(yǔ)言無(wú)法言說(shuō)的時(shí)刻成功進(jìn)入了觀念的領(lǐng)地，避免了文字進(jìn)入歷史之后的難以言說(shuō)??音樂(lè)與文字?jǐn)⑹龉餐七M(jìn)的結(jié)構(gòu)模式與作者迷惘的思想吻合，通過(guò)營(yíng)造一種情欲的迷狂展現(xiàn)了個(gè)人在時(shí)代中的獨(dú)特心理所以戲劇整體而言呈現(xiàn)為詩(shī)（抒情的）的特征，有時(shí)候，一種風(fēng)格，一種態(tài)度，象征 5 著一個(gè)時(shí)代的絕對(duì)存在，思想的困惑在戲劇中化為一種憂(yōu)傷的情緒，成為主題?！盵1]如果說(shuō)愛(ài)情是《戀愛(ài)的犀牛》的敘述核心，那么對(duì)社會(huì)精神狀態(tài)，乃至人們內(nèi)心信仰缺失現(xiàn)狀的反思就是“犀牛”的最深層意義。孟京輝正是運(yùn)用了音樂(lè)的形式將這樣厚重的內(nèi)涵通過(guò)渲染的方式讓觀眾感受。（一）社會(huì)精神狀態(tài)的音樂(lè)呈現(xiàn)《戀愛(ài)的犀?！分v的是愛(ài)情，但表達(dá)的卻不僅僅是愛(ài)情的故事情節(jié)，更重要的是在圍繞愛(ài)情發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中呈現(xiàn)的各種富有意味的姿態(tài)。馬路和明明無(wú)疑都是戲劇名字所指的“犀?！?，代表對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守，對(duì)某些信念執(zhí)著。相應(yīng)的，戲劇里設(shè)置了“大眾”的角色，代表現(xiàn)今物質(zhì)社會(huì)中更多的普通人的姿態(tài)。這姿態(tài)也很有意思的通過(guò)歌曲表達(dá)了出來(lái)。戲劇一開(kāi)場(chǎng)是一個(gè)關(guān)于世紀(jì)大鐘建立的群眾議論，緊接著便是大眾合唱《愛(ài)情不堪一擊》：這是一
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