【文章內(nèi)容簡介】 我們看過太多電影Overlong或者故意被拖長，例如暮光系列愚蠢到讓人昏昏欲睡的節(jié)奏感。而達(dá)倫則很清楚自己的影片需要鋪墊到什么時(shí)候，需要在什么時(shí)候升華到情感的新高度。每一個(gè)片段都不可缺失，每一個(gè)片段都為展現(xiàn)Nina從純真易碎到陰暗恐怖添磚加瓦。天鵝湖的故事即使不看芭蕾也基本在世人中家喻戶曉，達(dá)倫通過自己的才華把故事，劇本和自己的導(dǎo)演技巧完美地平衡在一起，我在這里不由得想給他一個(gè)極致的禮贊。該說說演員部分了，娜塔莉波特曼的表現(xiàn)雖然不能說“驚為天人”，但卻是踏踏實(shí)實(shí)地震撼到我了。曾經(jīng)殺手里昂中那個(gè)早熟世故的可愛小女孩，到Closer中迷人狡黠的脫衣舞女，直到這部黑天鵝，她幾乎轉(zhuǎn)變成了一個(gè)完整的成熟的演技派。影片最初始的她是那么無辜和純真，性被控制欲旺盛的母親壓抑著，她所做的一切很可能只是為了取悅她的母親。隨著劇情的無情推進(jìn)，小女孩慢慢開始墮落，你幾乎可以看到娜塔莉的演繹層層推進(jìn)，憂郁和不安時(shí)刻都能從她的表情中捕捉到，對性欲的渴望毫無保留，獲得天鵝湖主角資格后的報(bào)喜痛哭，到時(shí)刻擔(dān)心角色被Lily搶走的患得患失，最后一長段劇情，Nina的崩潰讓娜塔莉的演繹展現(xiàn)了180176。的大變化。驚悚的黑天鵝妝容讓她的黑暗脫穎而出，恐怖，激烈的情緒一發(fā)不可收拾，種種超出常人想象的行為，不管是現(xiàn)實(shí)還是幻想中，都讓我體會(huì)到了地獄般的緊迫感。這種勇敢的為藝術(shù)獻(xiàn)身的行為，都讓我深深地喜愛，并且佩服這個(gè)可愛的女孩。如果讓我用一個(gè)詞來形容黑天鵝，我會(huì)用“魅力十足，才華橫溢”。它充滿了性感的張力，卻不流于色情。它能輕易地從影片開頭就抓住你的注意力，并且保持與你的情緒時(shí)刻同步運(yùn)轉(zhuǎn)，它是如此緊張和激烈，尤其是最后的三十分鐘，幾乎能讓觀眾啞口無言，時(shí)刻揪心關(guān)注著角色的命運(yùn)，而這一切，又都與演員們的表演時(shí)刻互相牽扯著。達(dá)倫不愧為新時(shí)代導(dǎo)演的代表人物之一。好好去感受黑天鵝，享受它帶給你的觀影體驗(yàn)，無論是驚悚抑或壓抑，這個(gè)故事，這部電影，都讓人拍案叫絕。第三篇：美學(xué) 黑天鵝賞析舞蹈電影《黑天鵝》賞析132班11323301013 李曉玲在第83屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，娜塔莉?波特曼憑借在《黑天鵝》中的出色演技摘下了影后的桂冠。每一部經(jīng)典的電影背后必然有它成功的原因，《黑天鵝》對芭蕾舞劇《天鵝湖》的直接引入和改編，使舞蹈作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式出現(xiàn)在電影當(dāng)中，成為藝術(shù)表現(xiàn)的核心和焦點(diǎn)，突出了舞蹈的美，同時(shí)也突破了以往以音樂劇為主體的舞蹈電影的方式，具有對人性嚴(yán)肅思考和深入開掘的能力。本文從《黑天鵝》對舞蹈藝術(shù)和人物精神分析兩方面加以論述。一、關(guān)于舞蹈電影首先，作為電影的一種表現(xiàn)形式，舞蹈電影受到眾多導(dǎo)演及觀影大眾的喜愛。將舞蹈的審美蘊(yùn)藉與電影的通俗直觀相結(jié)合，演繹了一場華麗而又養(yǎng)眼的視覺盛宴。電影最直接的受眾大多是普通人，而舞蹈表演是“以經(jīng)過提煉、組織、韻律化了的人體動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，在一定時(shí)間和空間內(nèi)運(yùn)用人體動(dòng)作的姿態(tài)、表情和動(dòng)作流程等構(gòu)成畫面，創(chuàng)造形象，從而表達(dá)某種思想感情的藝術(shù)”。由于舞蹈是以高度抽象化、符號化的肢體語言來完成敘事和人物塑造，所以對它的鑒賞必須具備一定的主觀條件，即要具備一定的舞蹈知識(shí)、舞蹈欣賞水平和認(rèn)識(shí)能力。相對于此，電影欣賞對觀眾的要求就簡單得多。電影可以通過對話和旁白的加入、場景的切換、時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換等手段輔助觀眾理解。所以無論是在敘事或是人物塑造方面，電影比舞蹈更為通俗和直觀。作為一部舞蹈電影，《黑天鵝》將“芭蕾舞劇”引入片中，融入情節(jié)及人物性格，使舞蹈在電影中的美學(xué)特征得到了強(qiáng)化，也使得舞蹈走下神壇，與觀眾產(chǎn)生共鳴，使它在電影中的地位得到了提升。二、《黑天鵝》的藝術(shù)賞析眾所周知，在舞劇的發(fā)展歷史上，《天鵝湖》則是久負(fù)盛名的一部名劇。以此作為引用和改變《黑天鵝》正是以舞蹈演員妮娜在這部舞劇中對黑白兩天鵝的角色詮釋過程中出現(xiàn)的矛盾與掙扎作為敘事動(dòng)力，顛覆了傳統(tǒng)公主與王子最后幸福的一起生活的結(jié)局，更能引起人們對于現(xiàn)實(shí)的深思。從電影的音樂上欣賞，配樂十分出彩，配樂以鋼琴曲居多，《黑天鵝》的配樂大量改編于柴可夫斯基的《天鵝湖》，雖然導(dǎo)致它無緣奧斯卡最佳配樂，但是這并不影響配樂的出彩，音效的運(yùn)用加上配樂的遞進(jìn)，使得電影表現(xiàn)力大大的加強(qiáng)。配樂是為電影存在的，《黑天鵝》的配樂使得電影更加的完美。如第四章影片最后的高潮，這是一切真相揭露之時(shí)，這時(shí)音樂與劇情緊密結(jié)合了起來：當(dāng)Nina打開門發(fā)現(xiàn)Lily安然無恙站在自己面前時(shí)，背景中出現(xiàn)了“白天鵝”的主題，不過淹沒在了陰郁的銅管的小調(diào)旋律中，似乎是預(yù)示著Nina的雙重人格終于交匯；當(dāng)Nina驚恐地關(guān)上門，檢查本來應(yīng)該放有“Lily”尸體的衛(wèi)生間時(shí)，背景中的銅管旋律急速下行，渲染出瘋狂而詭異的氛圍；而當(dāng)Nina發(fā)現(xiàn)衛(wèi)生間中空無一物，終于知道了真相：原來她“刺死”的是自己！此時(shí)鏡頭突然轉(zhuǎn)到了Nina身上的傷口，音樂中的打擊樂器適時(shí)響起；在Nina從傷口中掏出玻璃片的那一刻，“白天鵝”主題再次響起，但是這次的主題由全體管弦樂團(tuán)以極大的氣勢奏出，而且改為了大調(diào)式，改為大調(diào)式的主題部分不但沒有顯得光明樂觀，反而表現(xiàn)出白天鵝英勇赴死時(shí)的強(qiáng)烈悲劇色彩。影片中正是巧妙地運(yùn)用了音樂的這種悲劇色彩，將其安排在了Nina取出玻璃片，一切真相大白之時(shí)，給觀眾極大的震撼。主演的舞蹈表演既展示出芭蕾舞輕盈、纖細(xì)和靈動(dòng)等特色，同時(shí)舞蹈的動(dòng)作性、節(jié)奏性、造型性和抒情性等美學(xué)特征也得到了淋漓盡致的表達(dá)。更為重要的是，舞劇的直接引入使舞蹈表演的綜合性特征得到了很好的體現(xiàn)?！逗谔?