【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 所采用的“我”的視角不是單純地用于通過人物內(nèi)聚焦來(lái)展現(xiàn)事件，創(chuàng)造戲劇性感受，而是要表達(dá)“我”對(duì)事件的理解。因此作品中充斥著大量的非敘事性話語(yǔ)。這些話語(yǔ)是公開的、直露的，但卻不同于第三人稱全知敘事中敘述者的公開評(píng)論或是現(xiàn)代小說中敘述者跳出來(lái)揭露虛構(gòu)的那種方式——其都旨在打破作品的真實(shí)性幻覺。在《像》中，這種公開的評(píng)論被隱蔽化了，它呈現(xiàn)出一種戲劇性評(píng)論——借“我”即主人公之口表述出來(lái)。主人公的認(rèn)知性視角使“我”所敘述的話、表露的觀點(diǎn)都是那么的自然而真實(shí)，讀者并不感到有敘述者的操控?？傊?，利用“我”的視角，將“我”的個(gè)人觀念與事件相融合，從而實(shí)現(xiàn)了一種完全主觀化的敘述。一方面，這種方式能使讀者成為“我”的聆聽者，他們相信“我”的存在，相信我的敘述的真實(shí)性。但另一方面，但作者的意圖僅僅在此嗎？只是想創(chuàng)造一個(gè)非常真實(shí)化的人物嗎？或只是去講述一個(gè)愛情悲劇嗎？可以發(fā)現(xiàn)，在“我”的敘述中，其實(shí)蘊(yùn)藏著相悖的種種矛盾，而這種矛盾是“我”所未察覺，并不經(jīng)意間展示出來(lái)的。這個(gè)真實(shí)到偏執(zhí)的“我”，其實(shí)在自己的敘述中潛藏了關(guān)于事件、關(guān)于真相、甚至是“我‘的內(nèi)心深處的多可能的詮釋。二、矛盾與空白（一）、視角的有限性以第一人稱自知視點(diǎn)為敘述視角可以充分展現(xiàn)”我“的內(nèi)心世界，創(chuàng)造出很強(qiáng)的真實(shí)性與模擬性。但作為一種固定性內(nèi)聚焦，這個(gè)視角本身又具有很大的有限性。因?yàn)樗荒苷宫F(xiàn)“我”的內(nèi)心卻無(wú)法透視別人的情感活動(dòng)。這種有限性限制了讀者對(duì)小說世界的信息的獲得。那種小說敘事的無(wú)所不知的優(yōu)越性在這里失去了生命力。那么，是否不能洞悉一切對(duì)讀者來(lái)說就意味著失去了小說敘事的獨(dú)特魅力呢？答案是否定的。作者以“我”的視角展開敘述，締結(jié)全文，且未進(jìn)行視角切換，其意圖就是利用單一人物視角的有限性凸顯“我”的絕對(duì)化的主觀意識(shí)。在《像》中，讀者所能洞悉的只有“我”意識(shí)，所聆聽的只有“我”的敘述，但對(duì)他人的內(nèi)心卻是一無(wú)所知。比如我認(rèn)為“到了那個(gè)地方，一切就會(huì)明白了。夏就會(huì)知道他一直以為是我為他而灑的香水，其實(shí)不過是附在我身上的防腐劑的氣味罷了；他也會(huì)知道，我常常穿素白的衣服，并不是因?yàn)槲姨匾庾非蠹儩嵉谋碚鳎菫榱朔奖愠鋈胛夜ぷ鞯哪莻€(gè)地方。附在我身上的一種奇異的藥水氣味，已經(jīng)在我身上蝕骨了，我曾經(jīng)用過種種方法都無(wú)法將它們祛除，直到后來(lái)，我終于放棄了努力，我甚至不再聞得到那股特殊的氣息，夏對(duì)此卻是一無(wú)所知的?！盵2]這是來(lái)自“我”的主觀化的灌輸，甚至可能是“我”的純粹的臆造，夏的真實(shí)想法究竟如何呢？我們無(wú)從得知。同時(shí)，由于一切敘事都是在“我”的內(nèi)心進(jìn)行的，事件在連接上也是錯(cuò)雜跳躍的，許多事件，我們得知的只有那冰山一角，因此產(chǎn)生了大量的空白。作者利用視角的有限性所創(chuàng)造出來(lái)的“我”與他人、“我”與夏、甚至“我”與自身的相悖將矛盾與未知的空白凸顯出來(lái)，等待讀者的發(fā)掘。（二）、對(duì)比與反諷《像》這篇小說最大的特色，在于“我”的敘述隱含著種種矛盾，讀者完全可以在“我”的話語(yǔ)中讀出一個(gè)截然不同的事件。在“我”那悲觀的、冷靜的、自怨自艾的語(yǔ)氣中，充滿了對(duì)比與反諷的意味。這種對(duì)比與反諷體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，“我”的悲觀、冷靜的語(yǔ)態(tài)就是一個(gè)極好的切入點(diǎn)。在“我”的娓娓道來(lái)中，始終籠罩著一層悲哀卻又冷靜的感受，這使得“我”的敘述與“我”所謂的命運(yùn)的悲劇完美地融合了。但其實(shí)這種語(yǔ)態(tài)最容易滋生反諷意味。作為讀者，我們可以看出其中潛藏的種種矛盾——我對(duì)愛情的渴望與冷靜的敘述；我對(duì)夏的期待與認(rèn)命的悲觀；我對(duì)自身的肯定與自卑的身份認(rèn)同??在這里，悲觀的敘述語(yǔ)態(tài)仿佛成了一個(gè)面具，掩蓋“我”充滿渴望的內(nèi)心世界，從而凸顯出“我”的內(nèi)心的強(qiáng)烈沖突。其次，我們從話語(yǔ)模式來(lái)探究。文中主要以直接引語(yǔ)的話語(yǔ)模式展開敘述，其中最多的是“我”的自白。自白是一種主觀化傾向極強(qiáng)的敘述方式。一方面，加強(qiáng)敘述者的真實(shí)感，另一方面，卻又非常容易產(chǎn)生人物的自身的對(duì)立。而作者正是了利用了這點(diǎn)。此時(shí)，我們需要作為一個(gè)“作者的讀者”而非“敘述讀者”，才能發(fā)覺“我”的自身的對(duì)立。文中的另一種直接隱語(yǔ)是人物對(duì)話，對(duì)此，作者采用了一種戲劇式的還原。這對(duì)揭示反諷時(shí)非常有意義的。因?yàn)樽鳛樽x者，我們只能看到對(duì)話的內(nèi)容，卻無(wú)法探至人物內(nèi)心。比方說在“我”與夏的對(duì)話中，存在一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)，即交流信息差。如 夏說：那么，你的工作是什么 我答：替人化妝夏說：啊，是化妝。但你的臉卻是那么的樸素。[2] 可以說，在他們含混性的對(duì)話中處處都是能指與所指的不同，我與夏之間并非實(shí)現(xiàn)真正的交流。而這種差異與其說是“我”與夏的交流所造成的，不容說是來(lái)自于“我”自身的矛盾。正因如此，“我”的敘述與事實(shí)真相在此處發(fā)生了強(qiáng)烈的矛盾沖突。最后，我們要通過非敘事性話語(yǔ)來(lái)發(fā)現(xiàn)歧義。我們知道，文中充斥著大量的“我”的主觀評(píng)論，這些顯在的評(píng)論具有特殊的分辨價(jià)值。第一，要分辨出修辭性評(píng)論的聲音。這個(gè)角度要從作者來(lái)看。雖然“我”是敘述者又是主人公，但“我”仍舊是作者的產(chǎn)物，作者在對(duì)“我”的話語(yǔ)的編制上隱藏了某些傾向，在文中通過“我”的敘述以修辭性手法表現(xiàn)出來(lái)。其中最明顯的就是對(duì)比。例如，通過“我”口中的夏與“我”的故事，我們可以發(fā)現(xiàn)處處是夏與“我”在能指與所指上的差異，使得故事呈現(xiàn)出兩種完全不一樣的潛在結(jié)局，而“我”與怡芬姑母的關(guān)系，則由于一種相似性被“我”以所謂的命運(yùn)的方式連接起來(lái)，從而導(dǎo)致了“我”對(duì)自己愛情悲劇的認(rèn)可。但對(duì)讀者來(lái)說，這種現(xiàn)實(shí)與命運(yùn)的相悖卻產(chǎn)生了歧義。第二，則是含混性評(píng)論。體現(xiàn)在“我”在完成自我認(rèn)知的過程中產(chǎn)生的反諷?！拔摇闭J(rèn)為自己沒有知識(shí)所以只能從事這一職業(yè)與“我”有很好的技能與收入的反諷，“我”認(rèn)可的自卑、孤獨(dú)、不會(huì)表達(dá)的自我與’我”所體現(xiàn)出的勇敢堅(jiān)定的性格的反諷等?？傊ㄟ^這些潛在的矛盾與空白，我們發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)開放式情節(jié)，其中掩藏著主觀與客觀，