20xx上海師范大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)廣電專(zhuān)碩和電影學(xué)考研感想(編輯修改稿)
2024-10-13 17:27 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 式 b)實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)受眾定位c)通過(guò)數(shù)據(jù)分析調(diào)整節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)置如何理解中國(guó)電視綜藝進(jìn)入“大片時(shí)代”？① 投入大量資金購(gòu)買(mǎi)版權(quán)——已驗(yàn)證可行的模式可提高成功率② 簽約最具市場(chǎng)號(hào)召力的明星參與——這是一種在節(jié)目播出前就能證明節(jié)目能量巨大的最佳營(yíng)銷(xiāo)方式③ 從廣告商處獲取單筆超大額廣告費(fèi)——并可能隨收視率提升而加價(jià) ④ 間隔固定時(shí)間推出新一季——集中造勢(shì)形成規(guī)模效應(yīng)電視文藝作品如何建構(gòu)社會(huì)主流價(jià)值觀？①平民故事、家國(guó)情感與時(shí)代圖景的交互融合 ② 直面現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作勇氣與立正糾偏的大局意識(shí) ③ 逐漸改善審美形態(tài)的窄化與低俗化這一問(wèn)題 ④ 避免創(chuàng)作路徑的同質(zhì)化與模式化（第三、第四小點(diǎn)可以經(jīng)過(guò)適當(dāng)轉(zhuǎn)化，作為回答“在傳播社會(huì)主流價(jià)值觀中存在的問(wèn)題”的答案）1如何看待綜藝節(jié)目改編電影現(xiàn)象？① 要分清楚“綜藝節(jié)目電影化”與“綜藝題材改編電影”兩個(gè)概念 ② 必須遵循電影的創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)特性 ③ 尊重受眾的觀影訴求1簡(jiǎn)述中國(guó)紀(jì)錄片海外傳播路徑？① 重視并積極參加紀(jì)錄片的國(guó)際節(jié)展 ② 細(xì)分全球市場(chǎng)③ 進(jìn)行針對(duì)性包裝，多語(yǔ)言翻譯和合作改編是常見(jiàn)的兩種包裝方式 ④ 開(kāi)展個(gè)性化營(yíng)銷(xiāo)1以電視紀(jì)錄片為例，談?wù)勂渲黝}表現(xiàn)？① 謀劃結(jié)構(gòu)，烘托主題 ② 刻畫(huà)細(xì)節(jié)，升華主題③ 精煉語(yǔ)言，滋潤(rùn)主題——有聲語(yǔ)言+畫(huà)面語(yǔ)言1簡(jiǎn)述中國(guó)電視劇走出去的現(xiàn)狀？① 萌發(fā)期（19801992）中國(guó)電視劇走出去起步于中外合拍這一方式。1987年可看作是走出去的豐收年，如《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《末代皇帝》、《濟(jì)公》等電視劇的海外傳播。② 營(yíng)銷(xiāo)開(kāi)拓期（19932000）《渴望》免費(fèi)贈(zèng)予越南電視臺(tái)播放，《三國(guó)演義》被日本NHK引進(jìn)并多次重播，《還珠格格》風(fēng)靡華人收視圈。③ 政策推動(dòng)期和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)期（20012006）《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《宰相劉羅鍋》、《雍正王朝》、《康熙王朝》、《笑傲江湖》等古裝、歷史、武俠電視劇在東亞和東南亞地區(qū)熱銷(xiāo)，增加了中國(guó)電視劇走出去的市場(chǎng)份額。但1999年開(kāi)始異軍突起的“韓劇”，形成強(qiáng)大的“韓流”，直接沖擊了我國(guó)電視劇的傳統(tǒng)海外市場(chǎng)，帶來(lái)了激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。④ 發(fā)展期（2007至今）2007年國(guó)家提出提升文化軟實(shí)力戰(zhàn)略，在此基礎(chǔ)上一系列文化產(chǎn)業(yè)扶持政策出臺(tái)，直接推動(dòng)我國(guó)電視劇走出去的力度。并且我國(guó)電視劇也開(kāi)始重視海外傳播的有效性，在創(chuàng)作中慮及并適應(yīng)電視受眾的接受心理和收視習(xí)慣。1簡(jiǎn)述網(wǎng)絡(luò)劇中出現(xiàn)的問(wèn)題？① 網(wǎng)劇話(huà)語(yǔ)表述對(duì)敘事價(jià)值的消解 ② 創(chuàng)作風(fēng)格同質(zhì)化，內(nèi)容無(wú)底線(xiàn)1如何看待經(jīng)典名著改編影視現(xiàn)象（電視劇、電影）？名著改編盛行的原因：① 影視產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化的需要 ② 讀圖時(shí)代的觀眾和市場(chǎng)的需求 ③ 影視業(yè)編劇的原創(chuàng)能力不足名著改編存在的問(wèn)題：① 過(guò)于迎合商業(yè)化需求，影片粗制濫造② 對(duì)待改編的態(tài)度輕浮，甚至大搞戲說(shuō)、顛覆、重構(gòu)、惡搞名著改編解決的對(duì)策：① 應(yīng)當(dāng)正確體現(xiàn)原著的思想內(nèi)涵和價(jià)值取向 ② 應(yīng)當(dāng)尊重原著的時(shí)代背景③ 應(yīng)當(dāng)尊重原著主要人物的形象塑造1未來(lái)電視節(jié)目發(fā)展的主要趨勢(shì)是什么？① 電視節(jié)目品牌化 ② 節(jié)目呈現(xiàn)數(shù)字化 ③ 節(jié)目營(yíng)銷(xiāo)立體化 ④ 盈利模式多元化1談?wù)劸巹?duì)真人秀節(jié)目的作用？① 前期策劃a)挑選嘉賓（選手）b)設(shè)置情節(jié) ② 中期拍攝a)引導(dǎo)嘉賓，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展 b)發(fā)現(xiàn)嘉賓亮點(diǎn) ③ 幕后剪輯a)節(jié)目的表現(xiàn)邏輯和時(shí)間線(xiàn) b)視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用 ④ 戲劇沖突 ⑤ 創(chuàng)新1簡(jiǎn)述韓國(guó)電視劇所體現(xiàn)的文化“軟實(shí)力”的傳播價(jià)值？① 國(guó)家形象的塑造——在韓劇中將儒家文化在現(xiàn)代社會(huì)中的地位與傳承絕妙的體現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)給人們一個(gè)外在新潮時(shí)尚但內(nèi)在卻又保持傳統(tǒng)、崇尚儒道的整體形象，這一點(diǎn)不但使韓國(guó)的受眾產(chǎn)生好感，更進(jìn)一步的使具有共同文化淵源的亞洲國(guó)家產(chǎn)生共鳴。② 價(jià)值觀念的宣揚(yáng)——韓劇的主題定位主要是以情感打動(dòng)人，受眾定位則是以女性群體為主。通過(guò)娛樂(lè)化的方式向受眾宣揚(yáng)“愛(ài)情論”，從而規(guī)避了嚴(yán)肅的政治話(huà)題。③ 經(jīng)濟(jì)實(shí)力的支柱——韓國(guó)秉承“文化振興”的國(guó)策，通過(guò)韓劇的文化滲透帶動(dòng)韓國(guó)的旅游業(yè)、服裝業(yè)、飲食行業(yè)等創(chuàng)造二次甚至是多次的經(jīng)濟(jì)效益，逐步形成了以韓劇為首的商業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈條，在國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中起到了支柱作用。試分析韓國(guó)綜藝節(jié)目／模式在引進(jìn)中國(guó)后為何受歡迎？① 敘事模式不僅多元化，而且創(chuàng)新感強(qiáng) a)對(duì)于真人秀核心元素“人物”的選擇非常獨(dú)到新穎，比如爸爸與孩子、朋友兄弟等； b)在情節(jié)展現(xiàn)上，很符合國(guó)人心理，故事情節(jié)始終洋溢著小清新的風(fēng)格； c)在任務(wù)設(shè)置上，既有娛樂(lè)性的游戲帶動(dòng)氣氛，又能在任務(wù)中引發(fā)劇中人物的情感共鳴，使節(jié)目遠(yuǎn)離媚俗。② 獨(dú)創(chuàng)性——比如韓國(guó)MBC《我是歌手》節(jié)目，是由韓國(guó)的七位歌手演唱本土歌曲決定排名，并根據(jù)名次實(shí)施淘汰制度，這對(duì)有著穩(wěn)定人氣的歌手來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。③ 接地氣——不管是韓國(guó)原版的節(jié)目，還是中國(guó)引進(jìn)后的節(jié)目，都是根系親子、兒童成長(zhǎng)，父愛(ài)的偉大也在節(jié)目中體現(xiàn)的淋漓盡致。加之韓國(guó)娛樂(lè)節(jié)目的真實(shí)性以及明星的親民態(tài)度，使節(jié)目很接地氣，也更容易引起觀眾共鳴。④ 實(shí)現(xiàn)電視和網(wǎng)絡(luò)的良好互動(dòng)，有效增加了節(jié)目的影響力a)充分利用宣傳海報(bào)、明星單人宣傳以及新聞發(fā)布會(huì)等傳統(tǒng)宣傳方式； b)有效利用新媒體，將宣傳海報(bào)、視頻以及主題曲放到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播； c)節(jié)目播出期間，利用微博議題這個(gè)平臺(tái)制造話(huà)題，引起關(guān)注。2電視綜藝節(jié)目遇到的問(wèn)
醫(yī)療健康相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1