【文章內(nèi)容簡介】 丁。但補(bǔ)丁只是補(bǔ)丁。也有女性觀眾敏銳地覺察到，妓女們的選擇（不是玉墨的選擇）有著天真的一面，作者或許正是利用了她們對(duì)職業(yè)、身份的卑賤感，“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”這一詩句的引用，是令人當(dāng)時(shí)感動(dòng)，而事后叫人感到不快的一筆。妓女們作為犧牲行為的主體，并沒有得到足夠筆墨來具體剖析，她們?nèi)匀皇且粋€(gè)個(gè)被簡單賦予了行動(dòng)的卑賤群體。所以，玉墨選擇做“英雄”，有完整的自覺過程，而其他妓女，則是在她的感召下，幻想出了一種精神升華的價(jià)值。如果連做英雄都仍然是集體無意識(shí)，這個(gè)故事的先進(jìn)性在哪里？它的確有一個(gè)巧妙包裹下的主旋律敘事的嫌疑。這是整個(gè)劇作，最令人遺憾的地方。它并沒有做到可信。此外，米勒的轉(zhuǎn)變，顯然就更缺乏說服力了。日本兵第一次沖進(jìn)教堂企圖強(qiáng)奸女學(xué)生，米勒的挺身而出是可信的，這是一種普通的人道主義、英雄主義，而當(dāng)他外出尋找兩個(gè)妓女遇到同鄉(xiāng)，有機(jī)會(huì)逃離南京卻選擇放棄的時(shí)候，情節(jié)處理就有些草率。當(dāng)然，我們都記得，米勒后來在玉墨面前吐露心聲，他告訴玉墨，自己的女兒如果活著，是12歲，正是和女學(xué)生們一樣大的年紀(jì)。但這樣就足夠嗎？這也是個(gè)補(bǔ)丁。在敘事中，補(bǔ)丁的特點(diǎn)是，不補(bǔ)，就露個(gè)破綻，補(bǔ)，則說明這里曾經(jīng)有個(gè)破綻。相比米勒由“壞”到“好”的轉(zhuǎn)變，他的痛苦與糾結(jié)尤顯更輕，特別是他還剛剛目睹了兩個(gè)女人被虐殺的血腥場景（相信這個(gè)場景所營造的真實(shí)感會(huì)令所有觀眾不寒而栗），我很難接受他會(huì)簡單默許“自己所愛的女人”作出這樣“偉大的決定”并付諸行動(dòng)卻無崩潰跡象——這種崩潰，想象一下如果玉墨是你的女兒，你的女友，應(yīng)該都是不難體會(huì)的。多德?麥卡錫有個(gè)詞用地十分恰當(dāng)：不可思議。但由于劇本整體完成地實(shí)在很順暢，至少在電影院里呆坐的這145分鐘里，我們來不及考慮這些，你只能跟著人物跌宕起伏的命運(yùn)跑動(dòng)，在恐懼和壓抑中，對(duì)一切信以為真。真正好的電影，不會(huì)只停留在故事層面真正好的電影，當(dāng)然要有一個(gè)很好的故事，但絕不會(huì)只停留在故事的第一層面。十三個(gè)妓女為了救十三個(gè)女學(xué)生，慨然赴死，這是典型東方古典價(jià)值觀的故事，而這命題本身是不可信的，尤其放置在背景過于厚重的南京大屠殺的歷史畫面之上。如果不能做到深沉，就絕不要露出輕佻的馬腳。是的，我們可以看到張藝謀已經(jīng)在咬牙克制，但零星之處，毫無必要地渲染扭動(dòng)的屁股、燦爛的旗袍……特別是《秦淮景》段落對(duì)于幻覺場景的處理，惡趣味一次又一次地在局部地區(qū)爆發(fā)。總體上，《金陵十三釵》是一部相當(dāng)不錯(cuò)的通俗作品，面對(duì)這個(gè)異常嚴(yán)肅的題材，張藝謀很認(rèn)真，卻不夠克制，劇本很精彩，但在許多層面遠(yuǎn)沒有達(dá)到完美，而視覺呈現(xiàn)上，更有些不周之處。在這樣一個(gè)故事里仍然無法遏制自己的某些趣味，讓我對(duì)張藝謀……真的很撓頭。我記得在電影《拯救大兵瑞恩》的結(jié)尾有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，年老的詹姆斯?瑞恩帶著全家老小來到二戰(zhàn)陣亡將士墓地，在米勒上尉的白色墓碑前，他滿含熱淚，懇求妻子回答自己這樣一個(gè)問題：“告訴我，我這輩子沒有白活？”這個(gè)一稿劇本里根本沒有的情節(jié)和臺(tái)詞，是斯皮爾伯格在劇本改動(dòng)中最動(dòng)人的一筆。而《金陵十三釵》，缺少這種醇厚的東西。書娟對(duì)“妓女姐姐們”的犧牲缺少一個(gè)明朗的態(tài)度，最后窗口的定格畫面，只傳達(dá)了一種遺憾的感情。對(duì)十三歲的女學(xué)生書娟來說，這也許足夠，但對(duì)電影、對(duì)這部電影的億萬觀眾，這并不足夠。如果《金陵十三釵》不能算是一部一流電影，蓋因?yàn)閯?chuàng)作者對(duì)犧牲者、受難者的態(tài)度，缺少必要憐憫，即便這個(gè)問題也許是原著所帶來。在《蘇菲的選擇》里，你清楚地看到、感受到母親的靈魂之痛，而《金陵十三釵》你看不到作者的這種痛苦，更看不到這種痛苦達(dá)到了更深層次，所以，它無法和《鋼琴家》、《辛德勒的名單》相提并論，就很正常了。但是，也許對(duì)于一部“張藝謀電影”來說，它必須得到某種肯定，因?yàn)檫@顯然是張藝謀十年來最好的作品，如果這是一個(gè)新起點(diǎn)，張藝謀就值得我們期待。第四篇：金陵十三釵觀后感（定稿）好片是經(jīng)得住考驗(yàn)的，好導(dǎo)演是經(jīng)得住詆毀的來自豆瓣 ：冰婷還是想說幾句，關(guān)于《金陵十三釵》。看的時(shí)候笑中有淚，淚中有恨，時(shí)而沉重，時(shí)而抑郁，時(shí)而幽默，時(shí)而感動(dòng)。這絕對(duì)是張藝謀最好的作品?；丶业穆飞细橙苏f，要是《十三釵》都拿不了奧斯卡，我覺得中國人從此真沒必要湊那個(gè)熱鬧了。就像諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一樣，中國人沒拿過，就能說中國沒有特別優(yōu)秀的文學(xué)作品嗎？我們多數(shù)時(shí)候是自己要硬往西方價(jià)值觀的套子里鉆。昨晚很晚才睡。原因是睡不著。心里一直有各種復(fù)雜的感情作祟，主要是沉重。突然間有很多問題。關(guān)于人性，關(guān)于日本人，關(guān)于戰(zhàn)爭。我拉著某人給我講歷史，為什么南京最慘，后來中國怎么贏的。好像自己白學(xué)了歷史一樣，對(duì)抗日戰(zhàn)爭的概念淡化到竟然忘了這場戰(zhàn)爭打了 8 年?！赌暇┠暇飞嫌车臅r(shí)候，我也是第一時(shí)間去看了，當(dāng)時(shí)還是一個(gè)人去的。雖然有亮點(diǎn)——江一燕扮演的妓女很出色，但總體我是輕松地心情看完的。事后內(nèi)心未起任何波瀾?？础督鹆晔O》的時(shí)候，很多細(xì)節(jié)都讓我哭了。并不是說導(dǎo)演在煽情，電影很克制，注意了情緒的調(diào)和，秦淮妓女的嬉笑挑弄和地道的南京腔都給電影增添了不少笑點(diǎn)。但是由于南京大屠殺的背景，整個(gè)故事基調(diào)始終無法輕松起來。觀影時(shí)，內(nèi)心一直處于痛苦的糾結(jié)中，以致于把他的手都掐疼了。想想佟大為飾演的國軍戰(zhàn)士們?nèi)绾斡蒙眢w來抵擋坦克，我就心驚肉跳。想想豆蔻死的慘景，真的很揪心。那種慘，好像不是能夠想象的，不敢看那些畫面，那種仇日情緒一下子就在我心里翻騰。很多觀眾看到這里，大聲嘲笑她們的傻，竟然會(huì)為了琵琶弦而跑出去送命，當(dāng)時(shí)覺得這些公然藐視她們的男人很可惡，男人重命，女人卻是重情。對(duì)于沒有多少寄托的秦淮妓女而言，即便是琵琶弦、耳環(huán)和貓，都值得她們冒死追尋。這就是她們的精神寄托，無關(guān)世間安穩(wěn)和**。和平年代，她們也是邊緣人，戰(zhàn)爭年代，同樣沒有逃脫邊緣。從良家女子變?yōu)榧伺?，她們就學(xué)會(huì)了在自己的世界里求生存。在戰(zhàn)爭中，生命太卑微。活著既難又屈辱的，不是這些妓女，而是平凡人。是心靈純潔的孩子。電影中設(shè)計(jì)的很好的一段是，把十二釵化妝為女學(xué)生之后，她們相互感慨曾經(jīng)的純真。玉墨說，她的生活就是在13 歲的時(shí)候被徹底改變了，從一個(gè)好女孩變成了一個(gè)壞女人。這些被逼良為娼的女人們，13 歲的時(shí)候都是純真爛漫的女孩，就像教堂里的女學(xué)生一樣。受過摧殘的她們更懂得保護(hù)年幼的女孩，所以她們挺身而出了。那曲《秦淮景》，第一次是穿著學(xué)生服唱的，而在書娟的回憶里，卻是穿著艷麗旗袍的十四釵。歌聲仿佛把我們帶回到了秦淮河岸，在那戰(zhàn)火紛飛的年代，地窖里留下了她們最后的光彩。很凄美。很蒼涼。玉墨的表演不用多說，一代秦淮頭牌的風(fēng)情，全在她舉手投足間。即便站立在姐妹們中間，一眼就能把氣質(zhì)不凡的她辨認(rèn)出來。貝爾演活了一個(gè)半混混的入殮師如何轉(zhuǎn)變?yōu)楦呱械纳窀?。床戲并非觀眾想象的那樣，完全是劇情需要，感情發(fā)展到那一步，很自然的幾秒鐘。劇中香艷的脫衣畫面也僅限于預(yù)告片中的那些，除了那幾秒之外，沒有更多露骨的描寫。沖著香艷床戲去的觀眾肯定會(huì)失望了。關(guān)于原著和電影誰更出色的問題。我覺得任何看過原著的人，公正地評(píng)價(jià)，電影比小說要出色得多，這個(gè)差距不是一點(diǎn)。可以印證關(guān)于改編的那句話