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正文內(nèi)容

江蘇省泗陽縣20xx-20xx學年高一語文下學期第一次月考試題(編輯修改稿)

2025-01-06 07:08 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 毀掉的了。還有一群姨太太,也大以請她們各自走散為是,要不然, “ 拿來主 義 ” 怕未免有些危機。 總之,我們要拿來。我們要或使用,或存放,或毀滅。 那么,主人是新主人,宅子也就會成為新宅子。然而首先要這人沉著,勇猛,有辨別,不自私。 沒有拿來的,人不能自成為新人,沒有拿來的,文藝不能自成為新文藝。 1本文運用了比喻論證,下面表格列出比喻的喻體,請指出其本體。( 5分) 喻體 大宅子 魚翅 鴉片 煙槍煙燈 姨太太 本體 1分析本文中運用這一比喻論證的作用。( 4分) 答: 1最后一段總共五個句子,這五個句子可以作為問題的答案。請就劃線的兩個句子提兩個問題。( 4 分) 答: 二)閱讀下面一段文字 ,完成下面的題目 ( 10分) 他本人有點兒像皮革制成的人:臉龐黃皺皺的,頭發(fā)和胡子是微紅的鬈曲的,雙頰和嘴角斜掛著一些整齊的皺紋,話音很單調(diào),喉音很重。因為皮革是一種死板板的物品 ,本來就有點兒僵硬和遲鈍。這正是他的面孔的特征,只有他的藍灰眼睛含蓄著樸實嚴肅的風度,好像在迷戀著理想。 1本段的肖像描寫有何作用?(4分) 結(jié)合全文,請?zhí)骄扛袼估谋瘎≡颍?6分) (二)課外文本考查( 14 分) 國人的 “ 國粹病 ” 廖保平 兩年前 , 因為 “ 破解川劇變臉秘密 ” , 曾金貴成為川劇界的聲討對象。今年 7月 , 法國女孩美蘭妮專程來中國拜曾金貴為師學習變臉的消息一出 , 聲討再起: “ 變臉是國粹 , 怎能隨便傳給外國人? ” 拜師學藝是一件很平常的事 , 問題之所以變得如此復雜 , 充滿火藥味 , 皆因變臉被視為 “ 國粹 ” 。變臉真是國粹么?曾金貴說 , 作為戲曲外化人物的一種手段 , 變臉只是戲劇的表演技巧 , 談不上所謂的 “ 國粹 ” 。 過去 , 獨門絕技 —— “絕活”的傳授大有規(guī)矩:傳男不傳女 ,傳內(nèi)不傳外(人)。自從國門被大炮洞開,國人發(fā)現(xiàn)國外有先進的“洋玩意”之后,那些人無我有的“絕活”均被冠以“國粹”之名。一種技藝“粹”到“國”級,就跟國家榮譽、國家機密、國家利益等聯(lián)系在了一起,也就有了維護甚至保衛(wèi)的意義。 以前 , 洋人還不大瞧得起你的 “ 老古董” , 國粹派只好敝帚自珍。現(xiàn)在洋人對你的 “ 絕活 ” 感興趣了 , 還想學一學 , 國粹派就嘩然起來: “ 絕活 ” 是傳內(nèi)不傳外(國)的。 照這樣說 , 作為國粹的京劇也有絕活 , 也應 該傳內(nèi)不傳外(國)。可是 , 京劇大師收洋徒弟已不是新鮮事 ,并沒有背上“賣國賊”的罵名,相反,京劇卻因此變得更有人氣,更有影響力。 或許,那些一概地、盲目地反對國粹外流的人,大概是讀過魯迅的《拿來主義》,且發(fā)生了誤解。魯迅《拿來主義》一開頭有云:“中國一向是所謂‘閉關主義’ ??到現(xiàn)在,成了什么都是‘送去主義’了 ??聽說不遠還要送梅蘭芳博士到蘇聯(lián)去??”字里行間,魯迅對梅蘭芳博士頗有微詞。曾金貴即是當代的梅蘭芳,假如魯迅還在,曾金貴先生也一定會在魯迅面前止步。如此推論,愚以為謬矣!其一,我要說,魯迅的《拿來主義》 提及梅蘭芳先生,旨在抨擊 統(tǒng)治者的媚外賣國 ,而絕不是在諷刺挖苦梅博士本人;其二,在如何看待中外文化交流的問題上,魯迅本人也絕不是一個閉關主義者。這一點只要翻看一下中國的現(xiàn)代文學史,就很容易找到實例。 我認為,那些誓死捍衛(wèi)國粹到非理性的人,已經(jīng)成為“國粹病”患者。當一種國粹不適應時代的發(fā)展,需要創(chuàng)新,需要外來文化碰撞、交融以煥發(fā)出新的生機時,他們卻抱殘守缺,對碰觸者即以叛徒敗類般的聲討,真是病到了相當嚴重的程度。在全球一體化的時代,文化的交流與交融是必然趨勢,我們?nèi)绾斡瞄_放的心態(tài)面對自己的文化和別人的文化,如何 讓我們輕裝上陣,而不是像 守財奴一樣對待國粹 ,這確實是一個值得深思的問題。 (本文有改動
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