【文章內容簡介】 獨立的藝術。魏晉時期是書法全面自覺發(fā)展時期，是書法從實用性轉向審美性的階段。其書法顯示出了一種后人不可企及的高度，其突出特點是富有韻致，含蓄委婉，剛柔相濟，盡善盡美。南北朝書法分兩大流派，南方書風為東晉“二王”書風的延續(xù)，北方書風遠承魏時鐘繇的銘石書。晉人尚韻—晉代書法流美妍媚，風流瀟灑，反映了士大夫階級的清閑雅逸，流露出一種嫻靜的美。唐人書法 唐代的楷書以“法”取勝，這里的法不是簡單的字法。法生于韻，法長于韻，法是神采與形質的高度統一。唐代書法以無懈可擊的法度，把楷書推向了高峰。形成了雄渾博大，端莊工整，法度森嚴的藝術風格。故有“唐人尚法”之說。表現出封建社會鼎盛時期國力強盛的氣派和勇于開拓的精神，具有力度美。宋人尚意—宋代書法縱橫跌宕、沉著痛快的書風，在“國家多難而文運不衰”的局面下，正是文人墨客不滿現實的個性書法，以書達意，表達心境。元明尚態(tài)—元代書壇復古之風盛行，明代書壇確有崇尚態(tài)的明顯特征。明代早期的書法以帖學為本，太閣體的小楷，柔美的行草，所尚的態(tài)是書壇中尤不足取的媚俗之態(tài)。后期的書法想追溯晉宋，但大多未能擺脫趙書的束縛，不過也有一些清秀俊美的佳作。元、明以來，中國封建社會停滯不前，國力江河日下，反映在書法上則是崇尚摹古，平庸無奇。清代帖學期的書法承繼元明書風，沒有多大突破?！氨畬W”大興后，掀起了求新求變的熱潮。書風一掃帖學卑弱之習，興起一股雄茂之風，氣度高古，尤以勢取勝。近現代書法沿襲晚清碑學余緒，書法家以六朝碑版為取法對象，書法展現出一派晉人疏朗俊逸的風度?，F代書法家的藝術創(chuàng)作大多處于實用范圍大大縮小的背景之下，特別注重書法創(chuàng)作的高度自覺性，既崇尚古法，又力圖張揚個性，尤其看重個人情感的抒發(fā)和宣泄。當代書法隊伍龐大，業(yè)內業(yè)外，積極參與。人們舉起高揚傳統，張揚個性，褒揚創(chuàng)新，弘揚國粹的大旗，使中國書法呈現了一個百花齊放、百家爭鳴的繁榮景象。第二講 文房四寶一、筆一支好毛筆，應具有“尖、齊、圓、健”四個特性，俗稱筆之“四德”。根據毛筆筆毫的材料不同，毛筆主要分為硬毫筆、軟毫筆、兼毫筆三大類。硬毫筆單由各種相對硬質的獸毛制成，筆鋒強勁，彈性十足。如兔毫（紫毫）、黃鼠狼毫、鼠須、豬鬃、鹿毫等。軟毫筆純用各種帶軟性的獸毛或禽羽制成，筆鋒柔和，彈性較差，最主要的軟毫筆有羊毫和雞毫等。兼毫筆是用軟毫和硬毫摻雜而成，通常為狼毫與羊毫、紫毫與羊毫的搭配。兼毫的特點是剛柔相濟、軟硬適中、貯墨適度。按筆頭由小到大可分為圭筆、小楷、中楷、大楷、聯筆、屏筆、楂筆等。二、墨因原料不同，主要分為松煙墨和油煙墨兩種。常見的一些高級的書畫專用墨汁如“一得閣墨汁”、“曹素功墨汁”、“中華墨汁”等。使用墨汁時，可先將墨瓶搖勻，再用多少倒多少，未用完部分不宜倒回瓶內，更不能向瓶中未用部分摻水，否則導致墨汁變質發(fā)臭。三、紙練習用紙大多使用價廉物美的元書紙和毛邊紙，這些紙具有一定的吸水性和表面糙而不滑的特點，比較適宜于平常書寫訓練宣紙有“紙中之王”之稱。因產于安徽宣城而得名。吸水性強，滲透性好，化墨效果好。宣紙可分為生宣、熟宣、半生半熟宣三種。生宣化水能力強，吸墨量大，速度快，能“紙墨相發(fā)”，產生變幻莫測，難以預期的書寫效果，這種特性需要習書者經過較長的時間才能把握，不適宜初學創(chuàng)作的人使用。熟宣不太化水，吸水性弱，適宜于作小楷或畫工筆畫，用筆不到位、不精熟，缺點就會暴露無遺。半生半熟宣性能介于生宣和熟宣之間，使用效果較佳，比較適宜初用宣紙的人。根據長度不同，宣紙主要有三尺、四尺、六尺、八尺、丈二等類型。四、硯 硯又稱硯臺、硯池或墨海，并有“離石卿侯”“潤色先生”“鐵面尚書”“方石君”“寒泓”等美稱。廣東肇慶所產的端硯、江西婺源所產的歙硯青海寧夏賀蘭山所產的賀蘭硯，山東所產的紅絲硯被稱為我國的四大名硯。第三講 毛筆書法的基本常識一、書寫姿勢坐勢和立勢。坐勢的基本要求是：“身正、胸舒、臂開、足安”。立勢俯寫，要求頭俯、身躬、臂懸、足開。二、執(zhí)筆方法五指執(zhí)筆法最為普遍，五個指頭的分工和作用分別是：按、壓、勾、頂、抵。按 用大拇指指節(jié)前端緊貼筆管內側，由內向外用力。壓 用食指端壓住筆管的外方，由上向下用力。勾 用中指一節(jié)鉤住筆管的外方，由外向內用力。頂 用無名指甲根部緊頂筆管，由內向外用力。抵 小指自然靠近無名指，以輔助無名指用力。執(zhí)筆要領是：“指實、掌虛、腕平、掌豎”三、運筆要領起筆與收筆。關于起筆，求其方圓分明，完美潔凈。起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆而成方，回鋒而成圓。提筆與頓筆。當你寫字時，一個字完成的過程是有提筆和頓筆交互形成的，“頓”是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上?！疤帷眲t是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又需頓筆，使筆畫成形，或連接著下一筆的筆畫，終使字成形。轉筆與折筆?！稗D”是圓筆畫的方法，“折”是畫方的方法，“真書以點畫成形，以轉折見性”。圓筆與方筆。筆畫的首尾及轉折的地方有折線、有棱角、成方形的筆畫稱為方筆。方筆畫是由折鋒、頓筆形成的，使筆毫的變化充分顯露在外形上，凸顯筆畫的骨氣，蒼勁挺拔。筆畫的首尾及拐彎處不露棱角，而成圓形的筆畫稱為圓筆。圓筆是由轉鋒、提筆形成的，使整體架構看起來圓潤且瀟灑飄逸。藏鋒與露鋒。將筆鋒藏在筆畫中間運動而不出圭角叫藏鋒。逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆就是藏鋒用藏鋒寫出來的筆畫，力氣包藏在筆畫之中，給人以含蓄、厚重、有力的感覺。筆畫的鋒芒露出點畫之外，即起筆和收筆時，筆鋒順入順出，叫露鋒。撇、捺、鉤、提等的收筆均是露鋒。用露鋒寫出來的筆畫給人一種神情顯露的感覺。藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神。四、運筆方法（一）起筆１，逆鋒：筆鋒先向筆畫延伸的相反方向著紙，再折回運行的起筆方法。逆鋒起筆的特點是含蓄、穩(wěn)重。２，露鋒：筆尖著紙便行，多為承接上筆，使筆畫前后呼應，鋒尖顯露。特點是順接上筆，呼應靈動。（二）行筆１，中鋒：使筆尖常保持在筆畫的中心線上運行。筆畫圓勁有力，楷書行筆要以中鋒為主。２，側鋒：行筆時筆尖與行筆方向的夾角在４５176。之內，筆尖側在筆畫一邊運行。多在調鋒時運用。３，偏鋒：行筆時筆尖與筆畫行筆方向的夾角在４５176。至９０176。之間，筆尖基本上偏在一邊運行，造成筆畫靠筆尖的一邊光滑、靠筆肚的一邊枯澀，這種筆畫缺乏筆力，被視作敗筆，在楷書中要禁用。（三）收筆１，回鋒：通過回轉使筆鋒倒回原路再提離紙面的收筆法。特點是圓潤、飽滿。２，出鋒：筆鋒順著筆畫延伸方向逐漸提收的收筆法，收筆處呈尖狀?？瑫Ｓ玫墓P畫有數十種，較為復雜，但每種筆畫都有以上三個過程組成，還是有規(guī)律可循的。正如趙孟頫所言：“書法以用筆為上，而結字亦須用工；蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”如“平橫”的寫法：起筆為逆鋒，行筆為中鋒，收筆要回鋒。再如“粗腰撇”的寫法：起筆為露鋒，行筆為中鋒，收筆要出鋒。這只是筆鋒在紙面上作的橫向運動，毛筆的橫向運動主要是寫出筆畫的長短和轉折；在行筆時，還要注意毛筆作縱向的運動?？v向的運動就是提和按，提使筆畫減細，按是加粗筆畫。正是毛筆在運行過程中有橫向、縱向這兩種不同的運動，從而表現出粗細不等，長短不同，姿態(tài)各異的點畫來。在行筆時，毛筆橫向的運動與縱向的運動兩者要兼顧，初習者往往只考慮到一方面而忽略了另一方。如忽視了提按，那么某個筆畫的外形長短、轉折是像的，但筆畫的粗細會有問題，所以給人的感覺仍然不像，反之亦然。平時我們經常講的用筆嫻熟，實際上也就是指把握手筆做橫向運動和縱向運動這兩方面協調得好。在書法練習時要有意識地進行毛筆的這兩種運動練習，這是寫好楷書基本點畫的唯一途徑。粗細一致而沒有節(jié)奏的線條是不能引起人們美感的，所謂抑揚頓挫，提按起伏，雖然沒有聲響，但卻自具音樂的旋律?？瑫拿恳粋€筆畫都要寫得完整，這就要求在用筆時，筆勢必須做到有來有往，有去有回，有運有止。即米芾所言的“無垂不縮，無往不收”。作為一種具體的用筆法，主要是指橫畫、豎畫而言。實際也通用于點、捺、鉤、撇等。豎畫要無垂不縮，寫垂露豎自不待言，即使懸針豎，雖是出鋒收筆，但在提筆收鋒時也應作向上空回之勢，就是所謂“空