【文章內(nèi)容簡介】 果說時間是買不來的一顆藥，那回憶就是一件賣不走的藏品，外人也許會覺得你的藏品好或不好，但是如人飲水，冷暖自知。幸福這東西，沒誰能說得準(zhǔn)，只希望他們團(tuán)聚之后，能真正的幸福到永遠(yuǎn)。 看了《含淚活著》后，我想我可能是極少數(shù)沒有哭的吧。如果說感動，這家人的經(jīng)歷真的是很感人，尤其是父親送母女倆個人去機(jī)場，在同一個地方下了車；尤其是父母親相遇時，父親的一句“這么多年，你受苦了”，這種場景，這種話，我想有愛的人，都會為之傾倒。但在我看來，這種痛苦，無異于自己給自己強(qiáng)加上的，可能我在這件事上顯得有點冷漠了，但其實他們一家人本可以幸福的在一起，共度自己的一生，沒有必要分隔兩地，即使生活的苦一點，即使沒有那么多物質(zhì)上的滿足，但他們將會擁有的是無可代替的幸福感和永遠(yuǎn)都難以忘卻的記憶。這樣的生活難道就不是人人向往，人人該追求的生活了嗎。 我不知道導(dǎo)演起《含淚活著》這個片名的初衷是什么，在我看來，這部片子中所拍攝的他們的生活，沒有哪一秒是他們真正快樂的，每一分一秒，他們的淚都在泛濫，雖然他們還是有甜甜的、又或是憨憨的笑容在臉上浮現(xiàn)，但這也可以譯為另一種堅強(qiáng)。 1999年，留日華人張麗玲及其創(chuàng)作團(tuán)隊的系列紀(jì)錄片《我們的留學(xué)生活——在日本的日子》在中國幾十家電視臺一經(jīng)播出便引起巨大反響，一時間成為觀眾、媒體和評論者關(guān)注的對象，數(shù)年后，時任株式會社大富社長的張麗玲及其團(tuán)隊繼續(xù)跟蹤拍攝，將其中一部紀(jì)錄片《家在我心中》發(fā)展完善成《含淚活著》?！逗瑴I活著》最初在日本富士電視臺周末黃金時段播出，獲得很高的收視率，幾年后經(jīng)一名日本大學(xué)生發(fā)現(xiàn)，推薦到電影院，一經(jīng)上映便引起強(qiáng)烈反響，深深感動了中日兩國人民。 《含淚活著》是一部震撼心靈、感人至深的紀(jì)錄片，觀后不禁讓人思索，是什么感動了我們。影片又是以怎樣的方式感動了我們。影片的題材能夠吸引觀眾是重要原因，但是“用何種方法去處理題材非常重要”，這就是紀(jì)錄片的風(fēng)格，或者叫創(chuàng)作手法。本文將圍繞影片所 體現(xiàn)的特點，結(jié)合紀(jì)錄片的特性，分析這部影片在創(chuàng)作手法上所表現(xiàn)出的突出特點。 一、紀(jì)錄片是“等”來的真實——跨越時空的記錄 紀(jì)錄片的“記錄”功能讓我們看到了生活的真實，讓我們看到了我們不太了解的真實世界，讓我們看到了時光的流逝在普通的丁尚彪（老?。┮患胰松砩纤粝碌暮圹E。從1996年開始，在對老丁一家人10年的記錄中，我們看到了老丁夫婦逐漸衰老的面容，看到了女兒丁啉逐漸成長成熟的過程。10年的記錄并不簡單，跨越三個國家（日本、中國、美國）的三個城市（東京、上海、紐約）的記錄更是不易。我們被老丁的故事感動著，但這份感動首先建立在影片創(chuàng)作者跨越10年、三地的拍攝的基礎(chǔ)上。 《含淚活著》成為“紀(jì)錄片是‘等’來的真實”最好的注腳。創(chuàng)作者并不能事先安排這一家三口的人生軌跡，他（她）們只能依靠拍攝大量的日常生活的素材，最后將其進(jìn)行精心剪輯而成。說紀(jì)錄片是“等”來的真實，主要強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片與虛構(gòu)類劇情影片相比，它要求創(chuàng)作者盡可能地從拍攝的素材中去發(fā)現(xiàn)，去探索，盡可能地保存事實原貌，而減少主觀安排；但是強(qiáng)調(diào)“等”，并不是指創(chuàng)作者要被動、消極地創(chuàng)作?！逗瑴I活著》創(chuàng)作者在記錄的過程中能夠在拍攝到老丁的生活后隨即到上海去拍攝他的家人，能夠在之后的十幾年里跨越三地拍攝，足以說明創(chuàng)作者在“等待”中是一種主動的探索、一種主動的尋求。而且在長達(dá)10年的拍攝中，創(chuàng)作者也是有選擇地進(jìn)行拍攝，在人物命運(yùn)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點上，他們抓住了時機(jī)，克服重重困難，捕捉到了一幕幕感人的場景。 僅僅就創(chuàng)作者長達(dá)10年、在三地跟蹤拍攝的精神，也足以讓這部影片成為令人驚嘆的紀(jì)錄片作品。在我們?yōu)槔隙∫患业拿\(yùn)唏噓不已時，我們也同樣對創(chuàng)作者給予了高度敬意。 二、紀(jì)錄片故事化——人物關(guān)系的戲劇化表現(xiàn) 紀(jì)錄片的敘事方式正在不斷豐富，“故事化”的手法也讓紀(jì)錄片越來越“好看”。觀《含淚活著》是在看一家三口的故事，它在講述一個看似平淡、實則戲劇化十足的真實的故事。同樣一個故事，不同的講故事的方法，會給觀眾帶來不同的審美感受和情感體驗?！逗瑴I活著》在敘事上最大的特點是創(chuàng)作者找到了一個很好的切入點，僅僅圍繞老丁一家三口展開敘事，并且找到關(guān)鍵點，捕捉細(xì)節(jié)，達(dá)到戲劇化的效果。 該片主人公是老丁，要表現(xiàn)的是他在日本長達(dá)１５年的辛勤、孤寂但執(zhí)著的打工生涯。創(chuàng)作者在拍攝老丁在日本的打工生活后，很快轉(zhuǎn)移到上海，對老丁在上海的家人進(jìn)行拍攝，并且讓老丁的妻子和女兒觀看老丁在日本工作和生活的錄像帶，這樣創(chuàng)作者在三人之間做了一個有效的互動，他們多年的情感被激發(fā)出來，讓觀眾在這些情境中體味三人的不同感受。而且影片在剪輯的過程中通過大量將老丁和家人的哂面和聲音交叉剪輯的手段凸顯老丁一家每個人之間的相互影響、三人命運(yùn)的緊密聯(lián)系甚至是潛在沖突。 跟蹤4年的拍攝形成了《家在我心中》這部紀(jì)錄片，表現(xiàn)出創(chuàng)作者始終對三人之間的人物關(guān)系充滿了好奇，并進(jìn)行積極探索。這種誘惑促使他們繼續(xù)跟拍三人的人生軌跡和命運(yùn)，并展現(xiàn)了三人之間命運(yùn)軌跡的“交叉點”——即老丁分別與女兒、與妻子的兩次短暫重逢與離別。如果說《家在我心中》在表現(xiàn)人物關(guān)系的戲劇化沖突方面還只是顯示了一般特點，那么至《含淚活著》，這一特點被彰顯得淋漓盡致，以致觀眾在看完這兩場“離別”場景后感動至極。這兩場女兒與父親，妻子與丈夫在日本的短暫相會與離別讓老丁與兩位家人的戲劇性沖突升至高潮，在靜默的離別，隱忍的淚水中，觀眾能深入體會三人的強(qiáng)烈情感，并能讓人在親情的感動中去思索。 在表現(xiàn)人物的命運(yùn)，人物之間的沖突時，創(chuàng)作者并沒有進(jìn)行簡單的價值判斷，更多的是充滿了一種對普通個體的人文關(guān)懷。這使得影片呈現(xiàn)出多重主題，蘊(yùn)涵豐富。老丁為了追求自己的信念，犧牲了自己的青春，從某種程度上也犧牲了妻子的青春；為了讓女兒握上接力棒，也讓女兒充滿愧疚，背上沉重的心理包袱。也許有人會質(zhì)疑老丁的追求是否值得，但是在三人的關(guān)系中，體現(xiàn)的是一種糾結(jié)的情感——老丁雖然是追求自己的夢想，但這種夢想又 是一心為了女兒，是自私又是無私；女兒的“出國”既是在愧疚的心理驅(qū)使下為了報答父母，也是為了自己的