你好，是鹿晗嗎觀后感(編輯修改稿)
2024-09-28 14:42 本頁面
【文章內容簡介】 的大背景，大環(huán)境。 在90年代，我國的娛樂界就開始接受韓流的影響，然而并不甚遠，甚至在上世紀的80年代后期90年代初，中國香港的娛樂對韓國娛樂界的影響更大，張國榮、張曼玉、王祖賢等老一輩香港明星對韓國娛樂的影響是巨大和深遠的。國內的娛樂業(yè)，尤其是大陸的娛樂業(yè)，只是作為娛樂產業(yè)而出現(xiàn)，并沒有行業(yè)發(fā)展的迫切性，因此，從起初受香港、臺灣的影響到后來受韓國的影響，內地娛樂業(yè)一直都沒能探索自己的發(fā)展模式，可以說，內地娛樂業(yè)從形式到藝人的培養(yǎng)模式都一直是在模仿，缺乏探索、建立自己發(fā)展模式的內在動力和客觀需求。藝人出道形式單一，或者，雖然近年藝人出道方式逐漸多樣，但是，藝人分工不明，藝業(yè)不精，沒有完善的培養(yǎng)和良好的競爭機制。在這樣的狀況下，演員在并沒有相當?shù)囊魳匪疁实那闆r下依然可以出唱片，而演技缺缺的演員，依然可以大紅大紫。娛樂產品質量不高，普遍缺乏高質量的演藝人才和作品，因此國內娛樂圈雖然可以說是遍地開花，但也可以說是亂象叢生，遍地妖魔。加上不可說的一些因素的限制（如某廣），以及現(xiàn)今社會的浮躁，老一輩精而專的演藝家的退出，新一代實力人才的斷代，現(xiàn)在內地的電視劇和電影已經百里難挑其一了。互聯(lián)網的迅速普及和發(fā)展給了更多人接觸外邊世界的機會，在這樣的情況下，質量相對要高出很多而且與我們同屬東亞文化圈的的韓國娛樂流行文化在中國越來越熱就幾乎是必然現(xiàn)象了。進而，這也給內地的娛樂文化產業(yè)帶來了沖擊和壓力。 在這樣的外部壓力下，單純的照搬和模仿已經無法緩解，現(xiàn)在的內地娛樂界急需要根據(jù)自身的現(xiàn)有特點，探索和發(fā)展出自己的機制和模式。 越是混亂的時代，就越是出英雄的時代。當年華語歌壇低迷，周杰倫獨創(chuàng)的中國風曲風可謂給華語歌曲開辟了一個新的時代，英雄造時勢，時勢也能造英雄。在我看來，國內娛樂圈，目前正處于這樣一個混亂的時代，人人都在做導演做制片人，人人都在炒ip，人人都把目光看向了利益，潛下心來專攻術業(yè)的藝人并不多。在這樣混亂的時代，需要一些人來注入新鮮活力，來開啟改變的開端。 這是現(xiàn)在內地娛樂圈所面臨的問題和危機。 最早的韓流的沖擊，給當時一部分中國孩子的內心種下一顆韓流的種子。而在對市場的需求下，以sm公司為代表的一部分韓國娛樂公司開始將橄欖枝伸向中國的孩子。在這樣的撞擊下，產生了一批由韓國傳統(tǒng)嚴格的造星機制打造出來的中國藝人——韓庚是最早的的代表，而鹿晗，是其中最典型的例子之一。這批藝人都有一個共同特點：本身經過了韓國造星工程的培養(yǎng)與磨礪，自身的演藝素質相對要高，而他們現(xiàn)今在國內發(fā)展，國內環(huán)境較為寬松，競爭壓力沒有韓國那么大，資源也較為充足，因此，這一批人，注定是不同的，他們身上的可能性更大。越是混亂的時代，越是出英雄的時代，他們
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