你好，是鹿晗嗎觀后感-在線瀏覽
2024-09-28 14:42本頁面
【正文】 到這里就不看了（哈哈 《你好，是鹿晗嗎》觀后感 （三）：從鹿晗其人想到的一些問題 昨天無意當(dāng)中翻到路過的一個老帖子，說老吧也不老，兩三年的時間?？赐赀@個帖子我尋思了很久。 行業(yè)的發(fā)展自有其規(guī)律。社會、經(jīng)濟發(fā)展好了，人們有了閑錢和閑心，才會關(guān)注娛樂。對韓國來說，娛樂業(yè)是國策級別的高度。所以南韓只好在對實質(zhì)資源要求較低的方面下功夫，比如輕工業(yè)、電子業(yè)、工業(yè)設(shè)計、產(chǎn)品包裝等。加之朝鮮民族能歌善舞的民族傳統(tǒng)，娛樂業(yè)這一行業(yè)，對韓國的發(fā)展來說可以說是再合適不過。 當(dāng)一個行業(yè)開始發(fā)展的時候，在其行業(yè)本身規(guī)律之外，必然會遵循所有行業(yè)發(fā)展的共同規(guī)律。以愛豆群體為代表，一些組合的是是非非起起落落大致可以看作韓娛圈這些年來的發(fā)展縮影。正如所有行業(yè)那樣，開創(chuàng)者總是最承受苦難的。然而這一代的組合也是最悲劇的，hot、god、水晶男孩兒、nrg、ses等，無一逃出解散的厄運。在這一時期，hot、nrg等團在天朝也已經(jīng)有一定的知名度和影響力了。而此時，娛樂公司和團體這種模式逐漸成熟，娛樂公司和團體大量出現(xiàn)，韓國本土很快達到飽和。這是韓流在中國更加聲勢浩大的時代：相信好多人都喜歡過sj、東方神起等團體。在這一全盛時期過去、互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)據(jù)時代全面來臨，唱片行業(yè)陷入低迷，加之亞洲經(jīng)濟不景氣，近幾年韓流形勢逐漸平穩(wěn)，沉穩(wěn)下來。 這是一個時代的大背景，大環(huán)境。國內(nèi)的娛樂業(yè)，尤其是大陸的娛樂業(yè)，只是作為娛樂產(chǎn)業(yè)而出現(xiàn)，并沒有行業(yè)發(fā)展的迫切性，因此，從起初受香港、臺灣的影響到后來受韓國的影響，內(nèi)地娛樂業(yè)一直都沒能探索自己的發(fā)展模式，可以說，內(nèi)地娛樂業(yè)從形式到藝人的培養(yǎng)模式都一直是在模仿，缺乏探索、建立自己發(fā)展模式的內(nèi)在動力和客觀需求。在這樣的狀況下，演員在并沒有相當(dāng)?shù)囊魳匪疁?zhǔn)的情況下依然可以出唱片，而演技缺缺的演員，依然可以大紅大紫。加上不可說的一些因素的限制（如某廣），以及現(xiàn)今社會的浮躁，老一輩精而專的演藝家的退出，新一代實力人才的斷代，現(xiàn)在內(nèi)地的電視劇和電影已經(jīng)百里難挑其一了。進而，這也給內(nèi)地的娛樂文化產(chǎn)業(yè)帶來了沖擊和壓力。 越是混亂的時代，就越是出英雄的時代。在我看來，國內(nèi)娛樂圈，目前正處于這樣一個混亂的時代，人人都在做導(dǎo)演做制片人，人人都在炒ip，人人都把目光看向了利益，潛下心來專攻術(shù)業(yè)的藝人并不多。 這是現(xiàn)在內(nèi)地娛樂圈所面臨的問題和危機。而在對市場的需求下，以sm公司為代表的一部分韓國娛樂公司開始將橄欖枝伸向中國的孩子。這批藝人都有一個共同特點：本身經(jīng)過了韓國造星工程的培養(yǎng)與磨礪，自身的演藝素質(zhì)相對要高，而他們現(xiàn)今在國內(nèi)發(fā)展，國內(nèi)環(huán)境較為寬松，競爭壓力沒有韓國那么大，資源也較為充足，因此，這一批人，
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