【文章內(nèi)容簡介】 的鋼絲繩吊起來，因為黑色在底片上是不感光的。演員根據(jù)導(dǎo)演的要求在水缸前面做一些游泳的動作，他 的嘴對準(zhǔn)水缸里的換氣泵，通過攝影機的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎么解決的呢 ?特技師用鼓風(fēng)機對著演員吹，直到把演員的衣服和頭發(fā)吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍后，您將看到中間貝殼的張開，左側(cè)鯊魚的游動和右側(cè)海龜?shù)呐佬械葓雒?。這些都是電動模型。隨著鯊魚的游動，海底世界的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我來參觀一下里面的特技場景。 現(xiàn)在各位游客看到的是長影 1956 年拍攝的《畫中人》時搭制的一個場景，當(dāng)時影片中有這樣一個鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個情景在現(xiàn)實中是不存在的。其特技 的制作是這樣的，首先特技工作者跟據(jù)劇本的需要搭制一個 1： 1 的室內(nèi)場景，并且在正面的墻壁上掛了一張空自的畫。然后在場景 90度角的位置放一臺演員可以隨著上下滑動的升降機，在攝影機前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機上，上下滑動的動作，折射到正面墻壁上空白的畫中，這時通過攝影機的拍攝，請各位游客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿墻而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機上用的是真的演員，而不是模特。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束了，請各位游 客隨我參觀下 — 特特技場景。 各位游客，您現(xiàn)在看到電視屏幕上是一個完整的樓閣，其實這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位游客來看實際布景。首先，在攝影機前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、云、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在布景的最前方搭 — 個 1： 1 的長廊實景，演員表演時就在這個 1： 1 的長廊實景中進行。為了便于表演時上面燈光的更好布置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設(shè)計制作了第三部分 —— 模型屋頂。選用近大遠小的透視合成原理，把模型屋頂?shù)踉跀z影機的正上方，并且和 1： 1 的長廊實景吊正對位結(jié)合在一起，最近再通過前面的攝影機進行拍攝，這時電視屏幕上出現(xiàn)的就是一個完整的樓閣。這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經(jīng)常運用拍攝高層建筑或古代遺跡等。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束，下面請各位游客看這邊的特技場景，它是特技工作者用來拍攝一些破壞性鏡頭時使用的，例如：飛機炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實地拍攝是不可能的，也是經(jīng)濟條件不允許的。特技師就采用了微縮模型的方法乘代替實景。各位游客請看整個場景分為兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光制作藍天 和彩云。第二部分是個沙盤模型，為了影片制作的真實，特技師把所要拍的實景如，火車、山洞、橋梁、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實感。然后，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰(zhàn)爭和動作片中經(jīng)常使用。模型制作的越大，真實感就越強烈。由于拍攝的畫中沒有其它實物對比，所以，在銀幕或電視上出現(xiàn)的時候，看起來就合真的一樣。各位游客請看電視效果?，F(xiàn)在看到的是電子炸藥，由于這一火車模型需要反復(fù)使用，所以，不能真的把它炸毀。在實拍電影時，是需要把它真的炸毀的，在 模型的周圍再打上些煙火，并且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣制作的。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我參觀下面的特技場景。 各位游客請看，陳列在這里的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這里向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂 “ 特技攝影 ” 就是指在拍攝電影時，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經(jīng)濟條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經(jīng)不存在的等。只能用特殊的技術(shù)來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中 的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那么演員及工作人員會有生命危險，所以我們特技師選擇了一個安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例制作一些小型軍艦?zāi)Ｐ?，然后在模型船上安裝好炸藥，在定時用電子引爆的同時，周圍放一些煙火，通過攝影機的拍攝，您就看到了一場硝煙彌漫的海戰(zhàn)，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊》時，也采用了這種模型攝影方法。例如，當(dāng)時李莊被日軍炸毀的一場戲，特技師在攝影棚內(nèi)按照一定的比例，縮小了李莊的一角 ，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經(jīng)常多次使用，如《平原游擊隊》中鐵甲巡邏時的劇照，各位游客可以看到，十分真實自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是采用模型制作的手法去拍攝完成的。 各位游客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位游客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會來拍攝電影了，怎么辦 ?特技師就采用多次曝光特技合成的手法 ，來完成這一鏡頭的制作，首先，第一個畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個畫面拍攝孫悟空時，攝影師將孫悟空置身于第一個面中，并把攝影機的上半部分，用黑色的布景擋上，因為黑色在電影膠片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個畫面同樣是將孫悟空置身于剛剛完成的第二個畫面之中，只是要把攝影機的下半部分用黑色的布景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個拍攝的畫面重疊一在起進行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實各位游客仔細(xì)觀察這一劇照 的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因為底片每曝光一次，其色彩都有一定的差異。各位游客請看孫悟空的頭，只經(jīng)過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女因為感光次數(shù)鉸多色彩更白，通過這個色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現(xiàn)在我們看到的是拍天下第一劍時的劇照，當(dāng)時拍片時我們可以看到當(dāng)時寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠小的視覺原理把它吊在攝影機的前邊與實景進行組接那么我們在電視上看到的就是一個完整的 寶塔了。現(xiàn)在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個大明宮的全景當(dāng)時在拍的時候，它就是在一個不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經(jīng)常在電影里看到的人和飛機做戰(zhàn)的場面都是演員和航模配合來完成的。 現(xiàn)在我們各位游客看到的是電影史料館。各位游客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發(fā)明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易 ?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發(fā)明了電影放映機，并且在1895 年 12 月 28 日，首次在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當(dāng)時震驚了世界，因為人們是第一次看到他們所做的 事被真實的記錄了下來，再展現(xiàn)在自己眼前，所以當(dāng)天被稱做是世界電影的誕生日。然而當(dāng)時誕生的是無生電影，那么電影的聲音是怎么誕生的呢 ?各位請看，這邊是美國偉大的發(fā)明家，托馬斯 ?愛迪生，他發(fā)明了留聲機，才使電影有了聲音，后來他又發(fā)明了電影視鏡、室內(nèi)攝影棚、電影膠片，這兩位先生被后人稱為世界電影之父。 這是比利時的物理學(xué)家，約瑟夫 ?普拉托。他在 1829 年發(fā)現(xiàn)在人眼看到的景象在百分之 34 秒不會消失這一原理，并利用這一原理發(fā)明了詭盤，就是把馬奔跑時的動作分解為二十個連續(xù)的圖像，畫在一張圓盤上，然后我們旋轉(zhuǎn)它，觀察圓 盤上任意一點看到的就是馬奔跑的連續(xù)動作。到了 1834 年，英國的數(shù)學(xué)家霍爾那發(fā)明了走馬盤，把馬奔跑時的動作增加到了五十個，并且以人作為原形，這樣就使畫面更形象逼真了。但是詭盤和走馬盤都是手工繪制的畫起來很麻煩，看起來也不生動，因此，照片就成了人們研究的對象。法國的退休軍官尼埃普斯，運用碘劑感光法發(fā)明了日光照像術(shù)，此方法需要經(jīng)過二十小時的暴光才能得到一張靜物的照片。由于此方法用的時間較長，后來，法國的劇院畫師達蓋爾引用水銀蒸發(fā)成像的原理，發(fā)明了 “ 達蓋爾照像法 ” 它把照片的感光時間縮短到了二十分鐘，這就大大加速了電 影事業(yè)的進程。到了十八世紀(jì)七十年代英國人杜蒙和杜柯斯對電影做了精辟的預(yù)言，其核心部分是這樣一句話 “??” 圍繞這句話人們做了大量的實驗，這是美國的照像師幕布里奇拍攝的《慢步的馬》，這十二幅馬拉小車的精美照片。這是當(dāng)年實驗時的場面 ?? 攝影機的最早發(fā)明起源于 1882 年由挪威的天文學(xué)家強遜發(fā)明了輪轉(zhuǎn)攝影機，因為它體積比較大不方便移動，因此，只能拍一些移動緩慢的物體，接著法國的生理學(xué)家馬來發(fā)明了攝影機，利用它可以拍攝天空中的飛鳥和水中的游魚，攝影機顧名思義，每扣動一次扳機只能拍一張照片，后又經(jīng)過反復(fù)實驗，他發(fā)明 了第一架連續(xù)攝影機，每秒可拍十張照片。同時法國的教師雷諾又利用光學(xué)原理發(fā)明了電影視鏡和光學(xué)攝影機，隨著這些電影器材的發(fā)明，電影膠片的標(biāo)準(zhǔn)成了當(dāng)時電影業(yè)發(fā)展的首要問題，到了 1889 年，美國的發(fā)明家托馬斯 .愛迪生與伊新曼公司合作首創(chuàng)了 35 毫米寬， 1 米長，兩邊各有四個片孔的電影膠片，此標(biāo)準(zhǔn)被當(dāng)時電影業(yè)公認(rèn)為是當(dāng)時電影膠片生產(chǎn)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，并適用至今。愛迪生后來又發(fā)明了電影視鏡，創(chuàng)立了電影視鏡館，用以展示他的電影視鏡，很多入排隊觀看，他被稱做是世界電影之父，由于他發(fā)明的電影視鏡每次只能供一個人觀看，所以當(dāng)時的電影只能 是貴族的天下。每看一次價格非常昂貴。為了使更多人能夠看到電影，為了使電影事業(yè)更好發(fā)展，法國的青年實業(yè)家，路易路米埃爾，在電影視鏡的基礎(chǔ)上進行了改良，在 1895 年發(fā)明了放映機。并在同年 12 月 28 日在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當(dāng)時震驚了世界因為人們是第一次看到自己所做的事情被真實的記錄下來，所哄動了世界這 — 天被稱作是世界電視的誕生日，路米埃爾兄弟被稱做是世界電影之父，隨著電影事業(yè)的發(fā)展，世界上誕生了第 — 位電影導(dǎo)演 .他就是法國的戲劇家喬治 ?梅里愛他把戲劇導(dǎo)演的手法運用到電影中，導(dǎo)演了人類史上第一部具有故事情節(jié)的影片《惡夢》。 電影傳入中國是在 1896 年，在上海的徐園又一村。首次放映了電影。當(dāng)時國人稱它為西洋影戲，從此電影傳入中國。北京最早放映電影的場所是文明茶園。我國的第一部電影是《定軍山》，是由譚鑫培大師主演的京劇。 1909 年我國成立了第一個電影機構(gòu)是上海的 “ 亞細(xì)亞電影公司 ” 。到了三十年代，一些進步人士參加了電影隊伍，使我國電影事業(yè)得到了進一步發(fā)展，夏衍、鄭正秋、田漢等編寫了一批優(yōu)秀的電影，如《狂流》、《上海二十四小時》等，涌現(xiàn)了一批三十年代的著名影星如蝴蝶、火焰等。 第三部分是 新中國電影的搖籃。 1945 年 10 月在中共長春市委的領(lǐng)導(dǎo)下，成立了東北電影公司。張興實任公司總經(jīng)理。 1946 年 5 月東北電影制片廠奉命遷往黑龍江省興山