5遷徙的鳥觀后感(編輯修改稿)
2024-09-12 03:08 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 象的視界之中，使該對(duì)象的視界成為作品中的主導(dǎo)性視界并成為作者視界的代表。這是一種趨向零度視角的視界，作者盡量隱蔽、放下介入材料批判，放下權(quán)威性，并且不在經(jīng)驗(yàn)與價(jià)值方面進(jìn)行控制與導(dǎo)向，能夠說，零度視界已成為大多數(shù)紀(jì)錄片作者的美學(xué)原則。我們?cè)诳催@部片子的時(shí)候，就感覺到自己是透過鳥的眼睛在看這個(gè)世界。尤其是 其中的一個(gè)鏡頭，帶給人的那種感覺就仿佛自己真的是一只鳥兒，自由自在的翱翔于天空中，整個(gè)人渾身上下通體通透，舒暢極了。 紀(jì)錄片是否需要解說詞的問題并不是紀(jì)錄片本質(zhì)特性的問題，這務(wù)必要結(jié)合作品來看。《遷徙的鳥》整個(gè)片子不超過十句解說，不超過二十句字幕，沒有任何的說教和口號(hào)，正是這種留白這種逼人的自然，從內(nèi)心深處打動(dòng)了觀眾，并留給了觀眾更多時(shí)刻靜靜地去思考去感受。解說詞固然是解說畫面的，但它最重要的任務(wù)是起補(bǔ)充作用，補(bǔ)充畫面沒有的信息。它與畫面的關(guān)聯(lián)有兩點(diǎn)最為重要，一是相互彌補(bǔ)，一是相互深化。影視語言的 最根本的特征就在于它的視覺直接沖擊力。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作界，確實(shí)有人偏愛用解說詞這樣的非畫面非紀(jì)錄的語言去描繪畫面里 第 8 頁 共 16 頁 沒有的東西，用非紀(jì)錄片的語言去表現(xiàn)紀(jì)錄片的材料對(duì)象，這樣的直接后果就是走向虛構(gòu)，從樣式到資料的虛構(gòu)。在必須程度上，人們還是趨向于眼見為實(shí)這樣的態(tài)度。這部片子用它純粹的畫面因素就能夠征服觀眾的心。 但由于影片中的表現(xiàn)對(duì)象鳥，沒有與人類直接溝通的語言，因此對(duì)于音樂和音響的運(yùn)用就個(gè)性重要。一是大環(huán)境聲音要塑造一個(gè)人們能夠感知的野外環(huán)境，一是對(duì)于一些細(xì)節(jié)的聲音的捕捉。影片要到達(dá)聲畫合一的效果，畫 面為聲音帶給形象和氣氛，聲音為畫面創(chuàng)造意境和想象。片中只有鳥兒們或低沉或高亢的鳴叫，只有它們的羽翼掠過高空的風(fēng)響，只有它們揚(yáng)起的水花和海浪的嗚咽，只有圣歌一樣悠揚(yáng)曠遠(yuǎn)的樂聲。那些樂聲總能在最適合的時(shí)候出現(xiàn)，為丹頂鶴和天鵝們的舞蹈鳴響最好的節(jié)奏，為新生的雛鳥們從父母的羽翼中第一次探出小腦袋歡喜唱誦。那些天籟一般的歌聲甚至與雪雁和北鯡鳥一齊越飛越高，和陽光一道灑落大地。這是一種境界，作者將圖像、同期聲、音樂等諸多因素組合在一齊，引發(fā)了我們?cè)谇楦猩系墓缠Q，這也是影片成功的一個(gè)重要表現(xiàn)。 有一句英語諺語說 上帝存在于細(xì)節(jié)之中。在紀(jì)錄片的拍攝中，往往某一個(gè)細(xì)節(jié)或者說畫面的附屬因素，會(huì)成為整個(gè)畫面的核心。在熱帶雨林的那條船上，那只在籠子中的鸚鵡透過自救獲得自由，展翅飛向藍(lán)天的時(shí)候，我們每個(gè)人松了一口氣，同時(shí)也佩服它的 第 9 頁 共 16 頁 聰明。這一刻，屏幕是牢牢抓住了我們的眼神的。在紀(jì)錄片的現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，攝影師就要做到睜開另一只眼。一只眼睛注意看取景框，一只眼睛要注意到突然發(fā)生的事件，注意到材料的以外因素的出現(xiàn)，這就是紀(jì)錄片的隨機(jī)結(jié)構(gòu)問題。如片中出現(xiàn)的雪崩那一幕，還有折翅的鳥被螃蟹吃掉的那一景，這些都是可遇不可求的，如果沒有隨時(shí)關(guān)注到周 圍的環(huán)境，就很可能錯(cuò)過很過精彩的素材。但并不是所有被拍攝的素材最后都能夠成為影片中的一部分，還要對(duì)這些材料進(jìn)行后期的創(chuàng)作剪輯。我們強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的真實(shí)性，但我們并不是說紀(jì)錄片不允許有影視技術(shù)修改方面的控制，也并不是說剪輯給紀(jì)錄片帶來了災(zāi)難，而是指過度的介入與控制因素，違背了紀(jì)錄片語言的敘事原則。紀(jì)錄片也不是說務(wù)必要長(zhǎng)鏡頭，而是要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)狀況決定鏡頭的結(jié)構(gòu)及敘事方式?！哆w徙的鳥》中基本上就沒有什么長(zhǎng)鏡頭，但這并不影響它的完整性。真實(shí)并不能表現(xiàn)或代言紀(jì)錄片的敘事方式，關(guān)鍵在于這種真實(shí)是否貼合整部 片子的事 件現(xiàn)場(chǎng)的完整性和敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)性。當(dāng)我們?cè)谟^看油畫作品的時(shí)候，近距離的觀看效果就是一大堆不一樣色彩的油料的堆砌和疊加，而非繪畫對(duì)象，只有在適當(dāng)?shù)木嚯x，觀看者才感受這一繪畫是對(duì)某一物質(zhì)的再現(xiàn)。它與中國(guó)工筆畫的細(xì)膩構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)照。同樣的，作者在影片里綜合運(yùn)用了遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等鏡頭，讓我們更好的看到他想要表達(dá)的東西。 第 10 頁 共 16 頁 我們還要看到后期的創(chuàng)作剪輯并非是對(duì)材料形態(tài)的純時(shí)刻長(zhǎng)度的收縮延伸，它的思想核心是畫面組合的思想增加因素，也就是物質(zhì)的復(fù)現(xiàn)所到達(dá)的無形思想視境。透過影片中零散的畫面，我們看到了動(dòng)物的親 情、感情，看到了生命的無奈、脆弱，看到了人類的純真和殘忍。那只折了翅膀的鳥兒，拖
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