【文章內容簡介】 。在影片中，我們能夠很明顯的發(fā)現(xiàn)導演將福貴門口的那條“街道”作為了歷史變遷的印證者。每次年代的轉換，都會在轉換鏡頭開始出現(xiàn)一個由同一角度所拍攝的街道畫面。隨著街道景物以及行人衣著等細節(jié)之處的變化，觀眾可以很容易的明白電影所傳達出來的時代特征。這樣的轉換方式雖然不能稱之為十分高明，卻是一種很簡單很有效的表現(xiàn)方式。每一次同一角度街道畫面的出現(xiàn)，都能使觀眾之前的心情稍稍平復，緩沖之后再投入到接下來的情節(jié)發(fā)展之中去。另外，影片在很多細節(jié)的處理方面也是很值得人思考的。比如，福貴的兒子有慶死后，家珍在祭墳時把兒子死前的餃子和剛做的餃子都拿到了墳前，我們可以很明顯的看出這兩份餃子之間明顯的差異，時間稍前的那份餃子明顯已經有了脫水的痕跡。再比如，福貴女兒鳳霞和二喜結婚前，二喜給福貴家畫了一幅主席像。在之后的情節(jié)發(fā)展中，觀眾們也能很明顯的看出時間推移在這幅墻畫上留下的斑駁痕跡。影片中有很多這樣值得思考的細節(jié)，這樣的細節(jié)表面上看起來雖然是微不足道的，但在很多方面，對于細節(jié)處理的看法，卻也正體現(xiàn)出了導演的專業(yè)水平與對影片內涵的理解深度。曾經聽人說張藝謀拍攝《紅高粱》的時候，為了拍出塵土飛揚的效果，硬生生的往拍攝現(xiàn)場運送了好幾卡車的黃土。反觀現(xiàn)在很多所謂的大制作，卻總是在這些細節(jié)方面大出洋相，雖說這些細節(jié)之處的差錯并不會對整個影片的發(fā)展產生阻礙作用，但這些差錯卻無疑也使整個作品失色不少。影片在音樂方面的運用《活著》講述的是中國最低層勞動者農民福貴一生的故事，所以影片在音樂的選擇運用上并沒有采用過多復雜的表現(xiàn)方式。除了屬于那個特殊時代的紅歌和宣傳廣播以外，影片中運用最多的就是配合福貴皮影戲演奏的戲曲音樂以及曲調蒼涼哀婉的二胡調子。這兩種音樂很符合福貴這個人物的特點，而且?guī)Ыo觀眾的聽覺感受也非常相同。福貴一出場時，就是在茶館賭場賭博，賭博之余，他還配合著二胡調子嚎了一嗓子。這個時候，二胡音樂傳遞給觀眾的信息是福貴頹廢糜爛的封建少爺生活。福貴被共產黨俘虜，最后踏上回家的路上，這時背景二胡音樂所傳遞出來的則是福貴歷經艱險終于得以回家與老婆孩子見面的迫切欣喜之情。而在鳳霞出嫁，富貴和家珍望著女兒和女婿的背影時，背景里的二胡卻又向觀眾傳遞出父母和兒女分離時一方面欣喜另一方面卻又舍不得的矛盾心情?？傊憧梢钥闯鰜?，影片所選音樂的表現(xiàn)手法雖然單調(主奏樂器只有二胡)，但是二胡卻都能很好地與故事發(fā)展的場景和人物的心態(tài)很好地結合起來。這也就能使影片中的音樂自成一體，形成一個完整的主線，從而將故事主旨表達出來。另外，富有時代氣息的紅歌和廣播宣傳也復合的很好。影片是根據(jù)余華小說《活著》改編的，原著小說中有諷刺文革的情節(jié)表現(xiàn)，可是如果不加思索的就把小說情節(jié)搬上銀屏的話，就很難表現(xiàn)出小說中所渲染的氣氛。因為電影屬于和小說不同的藝術形式，其對情節(jié)心理的表現(xiàn)手法也大相徑庭。因而在這里，導演選用了很具有時代氣息的紅歌和廣播宣傳，以電影所擅長的手法表現(xiàn)出了小說里敘述的情節(jié)背景。另外，在這里我們也可以發(fā)現(xiàn)，配合著宣傳廣播所出現(xiàn)的，往往還有鎮(zhèn)長等一系列群眾對于“共產主義”以及“未來美好生活”的展望：“村里辦了食堂，砸了鍋，誰都用不著在家里做飯了，省出力氣往共產主義跑，餓了只有抬腿往食堂門檻里放，魚啊肉啊撐死你們!”這些話語現(xiàn)在聽起來很是好笑不可思議，但是配合著那些特定的紅歌背景，卻很好的表達了導演對那個時代的批判：共產主義真的會這么容易實現(xiàn)嗎?影片在代表實物的運用影片中，幾乎貫穿整個故事，最具代表性的實物恐怕要數(shù)福貴的皮影和皮影箱子了。皮影道具的出現(xiàn)并非偶然，它象征著屬于那個年代的福貴們屬于自己的小小的理想與希望。在電影中，這種運用現(xiàn)實存在的物體傳遞作品主旨的表現(xiàn)方式就相當于文字寫作時所運用的“借代手法”。影片中，福貴少爺最開始以看皮影戲作為消遣。之后福貴以表演皮影戲為生。戰(zhàn)爭開始以后，福貴就將保護皮影順利回家作為他的一個小小的愿望。文化大革命開始之后，也就是在所謂的“已經看到了共產主義黎明曙光”的前夕，福貴的這箱皮影卻是走到了自己生命的盡頭。我想，在這里，導演在講述一箱皮影命運的同時，也講述了那個年代福貴們的命運。這里對于大革命的諷刺，當然也是不言而喻的。雖然有鎮(zhèn)長在一旁告訴他“共產主義即將到來”的美好愿景，但福貴看著皮影在他面前被燃燒殆盡，依然有些不舒服，因為，他再也不能唱皮影戲了。被作為反革命老舊文化燒掉的皮影，從另一方面也反映了在當時高壓政策下人們被壓制扼殺的文化信仰。導演在這里，特地給了皮影被燒時的一個特寫畫面，這個畫面也足以讓我們深思。不過，幸運的是，皮影燒了，卻還剩下個皮影箱子，剩下的皮影箱子，還能裝小雞，當然也可以再裝其他別的東西。另外，導演在影片結尾再次提到皮影箱子，也正是表現(xiàn)了導演對以后樂觀的愿景。畢竟，文化大革命是一個特殊時代的特殊產物，這個特殊，肯定終會有結束的一天。影片在光線布置方面的運用就影片整體的畫面風格而言，是偏于清新明快的格調。這樣的畫面看起來很干凈，當然也會使觀眾產生很舒服的視覺享受。影片在很多場景的表現(xiàn)方面，都很好的運用了光線的布置，從而使畫面在和諧之余，也配合