【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 首先一點(diǎn)是激發(fā)了心里對(duì)帥男靚女配對(duì)的美好冀望，這是最美好的，自己的心里也會(huì)有這樣的希望吧。其次可能我就是喜歡這種簡(jiǎn)單不費(fèi)腦的肥劇，有時(shí)候可能就是白癡一些，卻很清楚的講了一個(gè)故事，把大家心里善良的種子激發(fā)了出來，很單純的，沒必要放松還要?jiǎng)幽X或費(fèi)勁。另外，很重要的一個(gè)原因是會(huì)想念那種追劇的日子和那時(shí)的心情，那種期待，傷心，喜悅或者不屑??種種都是一部劇或一本書帶給自己的。自己從中的成長(zhǎng)與體驗(yàn)也是十分重要的， 突然想到如果一個(gè)人從來沒追過星也是件很遺憾或可悲的事情，是十幾歲時(shí)的必修課，又好像男生一定會(huì)追過女生，女生一定被追過。這樣的年紀(jì)遇到這樣的經(jīng)歷才是符合規(guī)律的也是很美好的，好像有人表達(dá)過相似的意思就是如果沒有過這些經(jīng)驗(yàn)他的青春一定是不完整的。不管未來多么鄙視現(xiàn)在的自己，但要做的，和想做的一定要做，有了傻過了覺得很丟臉的時(shí)候，以后才會(huì)更笑憶這些日子和避免這樣幼稚的事情。 有沒有一個(gè)夏天，是讓你覺得歷歷在目，每一處氣息銘記在心，夏天的芬芳郁悶熱，無論是畢業(yè)，分離，奮斗，滋潤(rùn)的過著暑假的小日子等等，一定是有 的。 小田田說過，不能同意再多，就是要么玩好要么學(xué)好，別兩邊都惦記著，最后一定是會(huì)懊惱的，真的玩就放開玩，痛痛快快的玩，我現(xiàn)在就是屬于內(nèi)心的小天使在說著不能頹廢，奮斗！ fighting！但就是緊不起來，不讓自己解放，但又有很多主觀和客觀的因素也學(xué)不好現(xiàn)在的任務(wù)就是托福 sat?。?！ GpA 再高有個(gè)屁用， sat 才是王道?。?！oudouki！為了逼自己，不看電視劇，這次也算是破戒了，因?yàn)檫@是最容易上癮的，為了擺脫這部劇結(jié)束的不滿足，又會(huì)投身到下部劇中，惡性循環(huán)何時(shí)了！所以自己就只看些沒有連續(xù)性的電視劇的，不 上癮的綜藝節(jié)目神馬的。這也是導(dǎo)致幸福感下降的很重要一個(gè)因素。 回到正軌，我真的很想吐槽金秀賢在星星里的發(fā)型，明明長(zhǎng)得也不差，愣是發(fā)型打造成了小沈陽，真的很鐵嶺。他本來臉就短就加上齊劉海還當(dāng)著眉毛完全暴漏缺點(diǎn)，造型師真的傻缺，把最性感的眉毛給擋了，沒辦法大家只好吐槽厚嘴唇小眼睛。整個(gè)臉部比例都不對(duì)了！但是我真的很相中全智賢的衣衣，這個(gè)可以給贊，造型師 goodjob。但是畢竟全智賢還是年齡大了，盡管妝畫得不錯(cuò)，明明皮膚很好，也沒皺紋，但就是會(huì)嫌老，就是給人的一個(gè)狀態(tài)能看出來。盡管，盡管，我就是覺得全智賢 很漂亮，我不記得我看過野蠻女友，但是有一個(gè)廣告，她鼻子上的痦子真的印象好深?。∵€說什么韓國(guó)美女排名，全智賢根本沒入圍，簡(jiǎn)直是開玩笑，一群瞎子。 先這樣吧，吐槽完畢。 第三篇：《少年的你》觀后感 _《少年的你》影評(píng) 觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。以下是整理了關(guān)于《少年的你》觀后感 _《少年的你》影評(píng)大全精選 5 篇，希望你喜歡。 《少年的你》觀后感 1 這絕對(duì)是一部命運(yùn)多舛的電影：原著被爆抄襲東野圭吾，被迫退出柏林電影節(jié)，上映前又火速撤檔， 在經(jīng)歷了不知多少次的修改、審查和妥協(xié)后，又在前幾天草草定檔 10 月 25 日。電影市場(chǎng)如此動(dòng)蕩的一年，這片也只是一個(gè)稍顯可惜的犧牲品罷了。光就自我審查開始，這部電影，就注定是一部“殘缺品”，就算舞姿多么優(yōu)美，鐐銬依舊存在。這就是我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走進(jìn)電影院的原因，一想到我沒法看到創(chuàng)作者所要表達(dá)的全部?jī)?nèi)容，這就會(huì)讓我極其糾結(jié)。但《少年的你》非常特殊，我看得見它的妥協(xié)，它的殷勤，它的討好，它的“支離破碎”。但在這些不完整背后，我卻依舊看見了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想要表達(dá)的東西，他們的堅(jiān)持，以及那種埋藏于影像之間，永不消散的生命力。 一開場(chǎng)，是屬于周冬雨的個(gè)人秀。英語課上的 playground 被翻譯成樂園，在“曾經(jīng)擁有”與“曾經(jīng)失去”的兩種語法間，陳念看到了自己的縮影，也看見了過去，在連續(xù)兩個(gè)極具張力的面部特寫后，影片正式開始。這個(gè)開場(chǎng)的設(shè)計(jì)已經(jīng)足夠出彩，但全虧周冬雨，因?yàn)樗谶@短短幾十秒的表演，我已經(jīng)完全被帶入了電影，然后在接下來的134 分鐘里，再也沒有脫離出來過。 既然講到了周冬雨，那肯定也要講易烊千璽。當(dāng)然，在講這兩人的表演之前，還得講講本片一個(gè)極其突出的影像特點(diǎn) —— 大量使用面部特寫。從本質(zhì)來講，這是一種非常簡(jiǎn)單粗暴的 去拉進(jìn)觀眾與角色的手法，演員與攝像機(jī)的距離，就代表觀眾與這個(gè)角色內(nèi)心之間的距離。這是對(duì)角色長(zhǎng)相、神態(tài)、表情和心理變化的赤裸裸的直觀展現(xiàn)，不帶任何掩飾。所以從這個(gè)層面來說，對(duì)這兩位新生代演員表演實(shí)力的挑戰(zhàn)，實(shí)在是太大了 .... 本片的面部特寫甚至都將下部與額頭排擠出畫框外，只留下最細(xì)微的面部表情 但另一方面，拋去影像運(yùn)動(dòng)啊場(chǎng)面調(diào)度什么的漂亮話，導(dǎo)演曾國(guó)祥所要做的，就是把全片最好看最精華的部分呈現(xiàn)給觀眾 (《小丑》也差不多是這個(gè)道理 )。那么，這兩人完成的到底如何呢 ? 大量特寫聚焦于演員的面 部表情，是一種極其冒險(xiǎn)的做法 先說周冬雨吧。怎么說呢，如果當(dāng)時(shí)本片在去柏林參展的路上不出意外的話，如果本片可以進(jìn)主競(jìng)賽單元的話，那么詠梅的柏林影后很可能就真的不保了。周冬雨真的不負(fù)眾望，讓我非常訝異的一點(diǎn)就是，片中陳念這個(gè)角色和她平時(shí)生活中的性格幾乎是完全相反的，這同時(shí)也就意味著，周冬雨很難去依靠單純的“體驗(yàn)”去領(lǐng)悟這個(gè)角色，而是要靠自我揣摩，推測(cè)，以及片中徹底的自我重造。 在如此考驗(yàn)面前，周冬雨做到了，她完全變成了陳念這個(gè)角色。而最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的，是她在片中所表現(xiàn)的“高級(jí)哭戲”。由于角色特質(zhì)，周冬雨在片中有十幾場(chǎng)重要的哭戲，每一場(chǎng)哭戲，其背后所承載的環(huán)境，心境都不同，那種細(xì)微的情緒承接，她真的演出來了。這其中最深刻的一場(chǎng)哭戲大概還是陳念被人用排球砸的那場(chǎng)，當(dāng)周冬雨在熒幕上竭盡全力去壓制那種從咽喉里涌現(xiàn)的痛苦時(shí)，我完全被折服了。 那，易烊千璽的表現(xiàn)又如何呢 ?這么說吧，在這之后，他可以被稱作是一個(gè)演員了，一個(gè)優(yōu)秀的演員。真的很難去描述到底是周冬雨給我的驚喜最多，還是易烊千璽給我的驚喜更大。與周冬雨老練的經(jīng)驗(yàn)不同的是，易烊千璽這一次的表演基本是天時(shí)地利人和，缺一不可。無論是兩者性格經(jīng)歷的貼 合，還是演員年齡與閱歷的恰到好處，這些都組成了易烊千璽的表演，這些東西，是隨著演員所共同成長(zhǎng)的。這一次，易烊千璽向觀眾證明，他有著一張非常高級(jí)的“電影臉”。 至于角色，有一個(gè)點(diǎn)我要說一下：在面對(duì)外界的各種暴力時(shí)，陳念和小北身上有兩種完全不同的反應(yīng)措施。一個(gè)是隱忍的哭泣，另一個(gè)是毫不屈服的暴力。在這兩個(gè)截然相反的部分上，共同代表著他們對(duì)于成人世界那種幼稚的試探與反抗。而這種特性也成為了角色心理外在表現(xiàn)的最大化，所以周冬雨與易烊千璽是真的值得所有贊賞，他們真的讓這種特性成為角感表達(dá)的重要部分，而非僅僅是 流于表面的噱頭。 真的，怎么贊賞都不為過。尤其是在影片最后兩場(chǎng)極其重要的對(duì)手戲，只要稍微錯(cuò)那么一點(diǎn)，整部電影的情緒就真的整個(gè)垮掉。但他們做到了，他們撐起了整部電影，讓每一場(chǎng)對(duì)手戲都如此驚艷，甚至那些極度失真的臺(tái)詞也被他們的表演所掩蓋。我在座位上的所有嘆息、哀傷與戰(zhàn)栗，全是屬于他們的。 但若是只有表演，是沒法撐起本片“華語最佳”的資格的。那么，接下來我要著重去表揚(yáng)曾國(guó)祥，和他背后那個(gè)用盡心思的電影團(tuán)隊(duì)了。 影像，其實(shí)說到底，還是影像意識(shí)。我在今年華語電影里，從來沒有見過影像意識(shí)如此強(qiáng)烈的電影 (哪怕讓婁燁來可能都不占上風(fēng) )。手持?jǐn)z影的晃動(dòng)，驚悚類型的融合調(diào)度，極度壓抑的建筑空間，高度濃縮的蒙太奇片段，還有那種無懈可擊的影像敘事意識(shí)。早些年還在拍二流爛俗喜劇，近些年拿出了一部較為不錯(cuò)的《七月與安生》，結(jié)果今年就拍出了一部在 10s 華語影史留名的《少年的你》。曾國(guó)祥的成績(jī)，我想也只能用開掛來解釋了。 開場(chǎng)女學(xué)生跳樓的設(shè)計(jì)就已經(jīng)提醒了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的野心所在：先是通過英語聽力隔絕外界聲音，然后只通過視覺傳遞信 息。在陳念下樓查看那一段簡(jiǎn)直是標(biāo)準(zhǔn)的驚悚片調(diào)度模式，俯拍與仰拍的切換，加深個(gè)體與群體的對(duì)抗，人物與建筑的關(guān)系暗喻，快速切換的聊天信息 (我竟然看到了德尼羅的微信頭像 )，通過手機(jī)這個(gè)媒介所放大的面部特寫，照片在我們眼前飛速閃過，而這時(shí)，“少年的你”片名出現(xiàn)?？梢哉f，這是我今年在電影院所看到過最具力量的電影開場(chǎng)了。 除去我在開頭所講過的面部特寫手法，本片在建筑空間的關(guān)系展現(xiàn)也是相當(dāng)值得一提。曾國(guó)祥在這一點(diǎn)上充分暴露出了 HK 出身的特質(zhì)(我懷疑取景重慶也是這個(gè)原因，兩地的城市建筑風(fēng)格太像了 )，那些城市間的樓房 ，封閉的教學(xué)樓，垂直延伸的臺(tái)階，景深對(duì)比的高架橋，這些建筑元素共同構(gòu)建出影片壓抑逼仄的情感氛圍，也在很大程度上暗示了陳念與小北在這個(gè)社會(huì)共同的處境。而燈光則再度加強(qiáng)了這類元素的運(yùn)用：陳念與小北對(duì)手戲時(shí)的霓虹光線，座位上紅墨水的冷光特寫，加強(qiáng)景深的空間光效，以及最后押運(yùn)車上柔光的流動(dòng)。也許是今年華語電影圈最棒的光線處理。 然后是剪輯，同樣，華語最佳剪輯，沒誰了。尤其以蒙太奇敘事為例，最能體現(xiàn)剪輯的功底：第一場(chǎng)蒙太奇關(guān)于陳念和小北的生活對(duì)切，考試與麻將，莊嚴(yán)宣誓與地下斗毆，這是一