【文章內容簡介】 包括故事，動畫完全掩蓋掉了電影電視這些需要人的缺點，對外人來講尷尬的表演就不用真人了，而動畫人物，因為陌生感，以及距離感，使得觀眾對于其本身面貌并沒有了解，也就接受了表現出來的樣子，當然，日本電影電視表演在本國的發(fā)展不再討論范圍，你想如果日本人自己都覺得那些很尷尬的話，有人看嗎，沒有收視怎么活，所以如果這種表演體系在日本不被認可，早就死了。 在回來，導演新海誠很喜歡這種故事，我覺得和宮崎駿差不多水平，宮崎駿 是把所有他想要教育人的東西，放在神話的角度，而非現實常理世界。而新海城也是講超夢想的東西，而他故事的環(huán)境，基本是現實世界，可能會像這部一樣，真是世界，在時空上進行一些修改?？粗己苓^癮的感覺，各有特色。 整個故事其實分了三段，每段之間加了一個音樂作為過渡，當然這個音樂不是純粹的音樂，而是一段加速的事件或情感，第一次音樂出來的時候，我還是有點小興奮的，莫名興奮，可能是感覺，這是不是要用什么新的模式，或者是當時對于故事的講述開始有點走神，而音樂的加入，讓我重新找回的觀看的興趣，不管是哪個，反正效果不錯。 如果你對現實感到絕望，那你去看新海誠，如果你遇到困難想放棄，那你去看新海誠，如果你找不到繼續(xù)下去的方向，那你去看新海誠，如果你想看看故事，那你去看新海誠，如果，就去看看新海誠吧，重新找回你的名字。 XX 你的名字觀后感 600 字 我愛的方式，也散發(fā)著你的味道 。我走的姿勢也傳出了你的笑聲。終有一天，你的一切都會消失，所以將你的一切深深印入腦海，不是我的權利，是我的義務?！? 影片的前一部分是比較歡樂的?？蓯鄣纳倌旰蛶洑獾哪泻⒃趬糁薪粨Q身體。性格迥異的兩個人，從一開始糗事連篇到后來在 彼此生活中混的“如魚得水”。 時間的交錯讓他們奇跡般地在夢中相遇，卻從未想過，這其中隔著三年時間。 當男孩下定決心尋找女孩，卻發(fā)現這一切似乎不可能存在。 黃昏之時，他們奇跡般再次相遇，這次不是夢。雖然最后沒能留下名字，可我覺得手心那句“我喜歡你”更有分量吧。 改寫過去，改變未來，他們做到了，卻失去了與對方的聯系。 從高中、大學，到開始找工作，他們屬于彼此的記憶慢慢消退，越來越模糊，可心頭那縈繞的情感卻從未散去，驅使著他們仍然在人群中尋找對方的身影，因為他們相信，即使不知道對方的名字，也一定能一眼認出。 “我一直在尋找，在尋找，某個人?！倍硕急е畛醯膱?zhí)念。 正如歌中唱道：“我們是時間旅行者，哭著攀登時間的階梯。我不想再在時間的捉迷藏里跟你走散?！? 兩輛電車交錯而過，玻璃上映出對方的臉。 想起張愛玲寫的那句“原來你也在這里嗎 ?”這句話中雖然帶著可念不可說的美好情愫，卻有著淡淡遺 憾和傷感。 最后的最后，他和她在茫茫人海中再次相遇。這一次，不再像《秒速五厘米》中那樣永遠錯過，而是在即將擦肩而過的緊要關頭，一方停下腳步，鼓足勇氣說：“請問，我在哪里見過你嗎 ?”然后另一方轉過頭，笑中帶淚的說：“我也是?！? XX 你的名字觀后感 600 字 《你的名字》，看完之后最大的感受是，誠哥還是那個誠哥。與現實界限模糊的都市街景，光影重疊變幻和絢麗的云舒云卷等標志性元素在本片依然得到最多的展現，無限貼合著人物內心的舒緩曠遠。與之前從現實出發(fā)表現愛情沖突不同的是，此次故事的支架建立在 時間上，通過對多重時空的交錯性刻畫，并輔之以日本傳統(tǒng)文化的敘述性描寫，講述了一個龐大而又細膩的跨時空愛情故事。 影片的前半部分用及其幽默詼諧的方式展現了互換身體的荒誕感。對東京無限憧憬卻無奈被困于鄉(xiāng)下的少女三葉，在東京生活卻兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)的叛逆少年立花瀧，他們在流星降臨前莫名的互換了身體，經歷著一日自己一日他人的奇妙生活，與彼此約定的諾言未得到對方遵守，由此引發(fā)著靈魂與肉體的不協(xié)調而帶來的尷尬與沖突。 三葉的靈魂寄生于瀧的身體，少女天生的手腳靈巧讓奧斯前輩對瀧刮目相看，也逐漸拉近著二人的關系，并促 成瀧與奧斯前輩的第一次約會。而瀧在深山里私自濫用著作為寄主的三葉身體為其打抱不平，看似沖動易怒的少年之心卻在祭祀神明時發(fā)生了感動。 前半部分的敘述視角主要圍繞三葉展開，在日復一日單調卻刺激的互換人生里，用少女此時天生細膩敏感的神經暗示著兩人感情的緩慢升溫。前往東京前，三葉對著鏡子不明所以的淚流滿面說穿了一切。當她攜帶著三葉的肉身初涉東京，實現二人第一次相見時，面對瀧的陌路，她沮喪萬分，同時，二人由紅絲帶牽引的結界也正式形成。 此時誠哥的一盤大棋初現端倪。觀眾此時明白，二人原本處于不同的時間維度中，而這樣的時間卻又不是純粹的過去與現在的關系：瀧的時間是正常向前并線性延伸的，而三葉的時間卻是散亂無章的，是基于“現在”的基礎之上才成立的。所以，我們才能在后面看到瀧以現實者的身份進入時間隧道并篡改歷史。 電影始終貫穿了“結”的主題，瀧的手鏈、三葉的發(fā)帶都是結繩編織而來。正如片中所說，“結”是神的作品，形式上一頭牽一頭也象征了結繩所連接著的倆人的羈絆。 而“結”又是時間流動的體現，“聚集、成型、扭曲、纏繞，有時還原 、斷裂，再次連接”，奶奶作為唯一一個看穿真相的人，此番話又像是在暗中借機表達倆人欲說還休的心境與想見難見的痛楚。 當互換身體的體驗結束，瀧帶著腦海中的深山之景踏上尋找的旅途之時，主觀視角自然地切換到他身上。前半部分的稀松幽默被削減大半，取而代之的是誠哥式尋找與失去的落差感，引用一位網友的用詞“深海孤獨癥”，太貼切 ! 無法接受小鎮(zhèn)三年前已經被流星摧毀的現實，瀧孤身來到另一個世界入口。喝下口嚼酒的他頓時陷入時間的輪回旋渦中，此時動畫的線條之美得到了極致的表現，以結繩連接起來的預言與真實，化作流星 墜入人間，又變?yōu)槟赣H與孩子間的臍帶，串聯起三葉的一生??而結繩另一頭始終牽連著的瀧，以旁觀者的身份目睹了這段歷史的短暫復述。 此時上文所講的碎片化時間在這里得到了印證。瀧再次進入三葉的肉身，試圖以一己之力拯救小鎮(zhèn)，而這與“之前發(fā)生過的歷史”發(fā)生了矛盾。 在“上一個歷史”中，三葉身穿和服在山坡賞流星時遭遇死亡，而在“此時此刻的歷史”中，她卻聯合好友試圖制造騷亂忤逆大眾。 兩人在山頂的相見應該是片中最浪漫化的片段，而這也在前文老師所講的“他是誰是黃昏的語源，此時能看到非人之物”中早已得到了鋪墊。 而對結局的處理新海誠這次顯然是溫柔了許多。不同于《秒速五厘米》中的擦肩而過，二人再一次相見于軌道上錯過的電車，隨后拼盡全力的制造相遇，而在階梯前卻又害羞矜持得不知所措的場景，有滿滿的現實的代入感，觀眾在替他們著急的同時也會不自覺熱淚盈眶。誠哥在采訪時也說這是一個溫暖的故事，并借此寄語所有孤獨的靈魂都能找到真愛。 此次誠哥在《你的名字》中的一盤大棋其實在此前的作品中早已初現端倪。主人公總是通過電話進行初步聯系，隨即是長途跋涉的相見。《秒速五厘米》有言，“櫻花下落的速度大概是秒速五厘米 ”，一分一秒的流逝下能改變的東西太多，少男少女見面被呼嘯的電車阻隔，而年少時的悸動也隨之慢慢化為咫尺天涯的無奈。 而在《你的名字》之中，流星的墜落似乎是在踐行著櫻花秒速五厘米的約定，毀滅也有美學主義既視感。三葉和瀧之間的聯系則比《秒速五厘米》中的二人更為緊密，熟悉彼此身體的親切感，以君之名向前努力像是抓住救命稻草的動力，就算跌倒也不想忘記的初心，還是敵不過時間的一眼萬年。所幸紅絲帶的心靈感應有著臍帶般某種原生化的力量，讓短暫相遇的二人得以善終。 另外，片中主題曲、插曲、片尾曲真心暖，大伙可以 聽一下，只需細細回味，不經意間便勾起了曾經年輕的小保君那段隱藏依舊的思緒，嗯 ...準備單曲循環(huán)了，就這樣吧 ~~ 第四篇：你的名字觀后感 600 字精選 你的名字觀后感 600 字精選 你的名字觀后感 600 字精選 新海誠的作品無論看多少次我總不會覺得無趣，并不單是每幀都可以當桌面那么簡單，更吸引的應該是耐人尋味的內容。 這部作品，從我看來最有意思的應該是結局時“我好像哪里看過你”這句對白。啊咧 !怎么這么熟悉的對白，不是我們老土式搭訕最常用伎倆了嗎 ?是的 !沒錯 !就是這么老土，沒有一絲套路。 但是最感動也應該是這句說話，本作主人公因為特殊的體質交換了身體，在交錯的時空喜歡上了對方，卻因為醒來后記憶會模糊而忘記了對方名字。 如果套回現實我可以理解成，前世我們互相認識，乃至于喜歡上對方，但是某些原因未能如愿攜手一生。至于今世，我們彼此忘記了對方的名字?？梢赃@樣理解嗎 ? 如果可以這樣理解，那么現實里“ 我好像哪里見過你”會不會非常美妙呢 ?我們都是在尋找著一個人，這個人可能就是上一輩子和你有著關系的人，這一輩子真的只欠了一個見面勇敢說出那句哪里見過你的說話。 在這里我就不去解刨所謂世界線 A 與 B 的關系了，因為我覺得美妙的應該是可以和現實呼應的話題。 盡管對于我來說同是新海誠作品《你的名字》整篇都是十分溫暖的，一種你再堅持一下，你再努力一下就會有轉機有希望的感覺。與《秒速 5 厘米》截然不一樣，沒有《秒速 5 厘米》的那種刻骨的無奈和刺痛感。反而有點像《言語之庭》，生活上總有點無奈，但是只要遇到那個可以 交心的人，為何不努力嘗試愛一次的感覺。 最后我覺得女主的頭繩我也想要，好像男主一樣系在手上也不錯。 你的名字觀后感 600 字精選 一個要費盡千辛萬苦哪怕時空旅行也要找到的對方，而那個人，可能就是我們渴望的另一個自己。與你的相遇，如同遇到自己，像是一個夢，醒來時無論多么努力卻也無法記住你的名字，但是“我愛你”卻被寫在了手掌心。 從小跟奶奶一起生活在系守、守護神社的高中女生三葉，向往的是成為豪邁而瀟灑的東京男孩瀧。雖然像其他男生一樣不修邊幅，打籃球，在西式餐廳打工，瀧內心深處的某個 地方卻是柔軟的，他愛畫畫，想成為能夠改變東京城市景觀的建筑師。三葉和瀧并沒有什么相同的地方，唯一讓他們相連的不過是兩人成長中如此相似的對理想的期望。 于是，發(fā)自內心的渴望與彗星的來臨，促成了兩人在夢中的相遇，從此，你和我，因為同時夢到彼此而開始了交換身體的旅行。 有夢想的人，無論夢想怎樣，大多在性格深處是浪漫的。而浪漫本身就如同一個巨大的賭注。當你和我在夢醒許久之后，站的莫可名狀般繁華的東京街頭，如何才能一抬眼就認出彼此是連名字都不記得的那個他 /她 ? 這個世界無論旋轉了多少個維度，折 疊了多少個交接點出來也無非就是讓我們這些愛無能的人有了更多選擇的可能性而已。而選擇性越是充沛，選擇之后的滿足感常常越是匱乏，而這種愈發(fā)明顯的疏離感與愛無能或許才是那些