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正文內(nèi)容

5篇一:漢大賦的材料(編輯修改稿)

2024-09-12 02:30 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 功,崇尚巨麗、博大。 “ 大就是美 ” 這種自古有之的民族特色的審美傳統(tǒng),便迅速而又全面地成為了 當時整個民族的社會心理和審美風尚。這種風尚直接影響著漢賦大家的創(chuàng)作, “ 充實之謂美,充實而有光輝之謂大。 ” (孟子)要大,要有光輝,就必須要有豐富的內(nèi)容去填充。而這個 “ 內(nèi)容 ” 必須是物。它要窮盡事物,因此它要鋪排,要通過鋪陳排列來達到對天地萬物的窮盡, “ 包括宇宙 ” 的賦家,他們所追求的正是宇宙間一切大的東西,所企圖創(chuàng) 第 7 頁 共 17 頁 造的正是能令人拜倒的大的形象,所要夸揚的正是事物其妙無窮的大的美點。于是出現(xiàn)自然物的紛紛繁繁的羅列,無所不包的描寫。廣陵的狂潮,大海的驚濤,云夢澤的風物,上林苑的山水。成了人們欣賞的對象,也成了作家們 重要的描寫對象。他們 “ 控引天地,錯綜古今 ” ,還向人們展示了一個更為闊大無限的想象境界。 漢大賦描寫繁復的特點與漢代人審美追求有著密切的聯(lián)系。各地出土的畫像石和畫像磚可以說是漢代人生活和情感的真實記錄,也代表了漢代人審美追求的某些特點。這些畫像石和畫像磚所構成的圖畫展現(xiàn)給人們一片琳瑯滿目的世界,明顯表現(xiàn)出繁復的特點。山東諸城前涼臺墓《庖廚畫像》的其中一部分表現(xiàn)釀酒過程,圖中將與釀酒有關的活動全都組合在一起,有殺豬的,有宰羊的,有屠牛的,有劈柴的,有篩谷的,有攪拌的,有蒸煮的,真可謂千姿百態(tài),豐富多樣 。山東沂南北寨村墓中室東門楣《樂舞百戲圖》內(nèi)容亦極為豐富, “ 表演的項目有飛劍跳丸、擲倒伎、戴竿、跟掛、腹旋、走索、馬術、魚龍漫衍(戲龍、戲鳳、戲豹、戲魚)、戲車、七盤舞、建鼓舞等十余項,演員二十八人。伴奏樂器有鐘、磬、鼓、鼗、排簫、豎笛、笙、塤等,樂隊演奏員共二十二人,場面十分壯觀。 ” 寫作手法 漢大賦向來以辭藻繁富,鋪排恣肆而著稱。這也被認為是楚 第 8 頁 共 17 頁 辭對它的積極影響。然而,如果對比楚辭之詞語繁富與漢賦之夸張鋪排,我們會找到它們之間的巨大差異。楚辭中的大量香草美人等的描寫,均具象征意味。 《離騷》中 “ 扈江離與辟芷 ” 、 “ 紉秋蘭以為佩 ” , “ 雜申椒與菌桂 ” 等,均用來說明自己品德的高潔。或者從楚人 “ 信鬼而好祠,其詞必作歌樂舞鼓,以樂諸神 ”的風氣來看,這些香草也是為了得到所求女神的青睞,具有神秘色彩。而漢大賦中所極力描繪的自然景物,則完全失去了楚辭描寫中的神秘性和象征性,而僅僅以十分夸張的手法,極寫其大。如司馬相如《子虛賦》中有一段: “ 于是乎游戲懈怠,置酒乎顥天之臺,張樂乎膠葛之宇。撞千石之鐘,立萬石之虞,建翠華之旗,樹靈鼉之鼓,奏陶唐氏之舞,聽葛天氏之歌,千人唱,萬人和,山陵為之震動,川谷為之蕩波。 巴、渝、宋、蔡,淮南《干遮》,文成顛歌,族居遞奏,金鼓迭起,鏗槍閨耠,洞心駭耳。 ”一方面,作者任意驅(qū)遣描寫對象,可以收古今于筆底,置萬物于眼前。另一方面,對任一對象極盡夸張之能事,巨鐘可達十余萬斤,鐘架更有百余萬斤,千人演出,萬人應和,樂、歌聲驚天動地,濃墨重彩,鋪張揚厲。而且,漢大賦描寫中還有 “ 按時空順序和以類相綴兼用的鋪陳方式 ” ,如司馬相如描寫上林苑時,按照東南西北的順序依次展開景觀,更加顯示出理性觀照的次序。作為對社會生活的形象反映,文學藝術是一種創(chuàng)造性活動。而在表層性思維方式 第 9 頁 共 17 頁 的支配下,大 賦作家(尤其是西漢晚期以后)喪失了創(chuàng)新的勇氣,無論在題材內(nèi)容上還是在表現(xiàn)手法上卻摹擬前期賦作。他們不顧及現(xiàn)實提供了怎樣的內(nèi)容,而讓思想在 “ 經(jīng)驗 ” 中東奔西走;他們不僅沒有把作品的形象提到典型的高度,相反卻把前期賦作降低為類型的標準,從根本上悖離了文學藝術的要求。蕭子顯說: “ 習玩為理,事久則讀,在乎文章,彌患凡舊,若無新變,不能代雄。 ” (《南齊書 文學傳》)這是一個發(fā)人深思的歷史教訓
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