5篇一：鐵皮鼓觀后感(編輯修改稿)
2024-09-12 01:44 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，母親阿格內(nèi)斯和女仆瑪利亞都是但澤的象征?！?父親 ” 阿爾弗萊德則代表著德國(guó)，而 “ 舅舅 ” 布朗斯基代表著波蘭。本片的核心人物 — 奧斯卡則是知識(shí)分子的象征。知識(shí)分子是一個(gè)民族的良心及靈魂。一個(gè)民族只有知識(shí)分子有覺(jué)悟有擔(dān)當(dāng)，那么這 個(gè)民族才能不斷成長(zhǎng)。 三、成長(zhǎng)，在反思過(guò)后繼續(xù) 影片從奧斯卡的出生起就把他與生俱來(lái)的叛逆呈現(xiàn)在觀眾面前，這種叛逆是一種規(guī)避與厭世，從更深層次講這映射了人物內(nèi)心的孤獨(dú)與不安，也昭示了動(dòng)蕩年代不久將會(huì)到來(lái)以及戰(zhàn)爭(zhēng)給人物內(nèi)心造成的巨大創(chuàng)傷。導(dǎo)演用奧斯卡的主觀視角描寫他從母親子宮爬出來(lái)的情景：倒視視角之下，迎面的 60 瓦的燈泡和兩個(gè)男人陌生的臉龐讓小奧斯卡想迫不及待的再次回到母親的子宮，因?yàn)樗X(jué)得世界是如此的陌生與他所想象的大相徑庭。直到 第 7 頁(yè) 共 14 頁(yè) 母親說(shuō)等到他三 歲時(shí)后送給他一個(gè)鐵皮鼓時(shí)才勾起了他 生活在這個(gè)世界上的一點(diǎn)欲望。然而舅舅和母親曖昧的關(guān)系，讓他又一次討厭起這個(gè)世界，他更愿意生活在無(wú)憂無(wú)慮的童年，于是他選擇了自殘，掉進(jìn)了地窖，從此不再長(zhǎng)高。 不愿長(zhǎng)高的奧斯卡暗喻了當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子的犬儒主義。他們寧愿潔身自豪也不愿意承擔(dān)責(zé)任。雖然小奧斯卡偶爾會(huì)利用鐵皮鼓制造混亂來(lái)表達(dá)他對(duì)這個(gè)世界的不滿，但是整體上，當(dāng)他面對(duì)不公正的對(duì)待或者不正義的事情時(shí)，他更多的是選擇逃避。比如在被逼喝那鍋燙過(guò)活蟾蜍，混合著唾沫的 “ 湯 ” 時(shí)；比如 “ 父親 ”“ 母親 ” 爭(zhēng)吵而他躲在柜子里時(shí)。 而當(dāng)整個(gè)社會(huì)都處在一股躁動(dòng) 的氛圍中，知識(shí)分子也越來(lái)越失去自我，而這也體現(xiàn)在了奧斯卡愈來(lái)愈墮落的生活中。 當(dāng)他把原本用來(lái)表示對(duì)這個(gè)世界的反抗的鐵皮鼓用來(lái)表演而不在乎是什么舞臺(tái)；當(dāng)他把尖叫聲當(dāng)成是一種才藝來(lái)取悅那些人；當(dāng)他隨隨便便就可以上一個(gè)女人的床 — 此時(shí)文藝界和政治界已經(jīng)結(jié)合起來(lái)了，知識(shí)分子已經(jīng)喪失了自我，跟政治同流合污。 好在非正義的勢(shì)力或許會(huì)在一段時(shí)間里專橫跋扈，最后還是會(huì)被時(shí)代和正義的火焰所吞滅。 “ 父親 ” 的死意味著納粹分子在世界舞臺(tái)上的倒臺(tái)。而 “ 只剩一個(gè)人 ” 的知識(shí)分子此時(shí)終于開始反思自我，意識(shí)到了自己應(yīng)該承當(dāng) 責(zé)任。最后，奧斯卡埋葬了父 第 8 頁(yè) 共 14 頁(yè) 親，也埋了伴隨他 20 年的鼓，決定要 “ 開始長(zhǎng)大 ” 。 小奧斯卡在反思之后繼續(xù)成長(zhǎng)；知識(shí)分子在承當(dāng)責(zé)任之后繼續(xù)成長(zhǎng)；德國(guó)在覺(jué)悟之后繼續(xù)成長(zhǎng)。罹難，或大或小，對(duì)一個(gè)生命，一個(gè)階級(jí)，一個(gè)民族來(lái)說(shuō)似乎不可避免。在那種時(shí)候，規(guī)避，沉淪，厭世等情緒都可能耗去我們的生命力，使我們停止生長(zhǎng)。好在人始終還是一種自知自省的動(dòng)物。而無(wú)論沉淪的過(guò)程中帶來(lái)的創(chuàng)傷多么巨大，自 知自省就像潘多拉盒子里最后的希望，可以讓一切，繼續(xù)成長(zhǎng) 暑期讀書筆記 amp。影視劇點(diǎn)評(píng)精選讀書筆記影視劇點(diǎn)評(píng) 書評(píng)舞臺(tái)藝術(shù)點(diǎn)評(píng)讀后感 影視鑒賞與傳播 3 荒誕背后的人性 論《鐵皮鼓》中荒誕的意象和現(xiàn)實(shí)的世界表現(xiàn)的罪惡、淪落與反抗 【摘要】《鐵皮鼓》是優(yōu)秀的反戰(zhàn)影片及反納粹影片中出類拔萃而獨(dú)特的存在，導(dǎo)演施隆多夫通過(guò)這部電影所創(chuàng)造的幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比、交錯(cuò)和融合，制造了生動(dòng)而強(qiáng)烈的觀影體驗(yàn)。《鐵皮鼓》中構(gòu)建了一個(gè)龐大而紛繁的象征體系，諸多人物及事物均有不同的意指，引發(fā)了人們對(duì)罪惡、淪落與反抗的認(rèn)識(shí)，以及對(duì) 第 9 頁(yè) 共 14 頁(yè) 人性的剖析。 【關(guān)鍵詞】鐵皮鼓、荒誕、現(xiàn)實(shí)、反抗、淪落、 回歸、人性 《鐵皮鼓》通過(guò)一個(gè)身材永遠(yuǎn)保持三歲樣子的奧斯卡之口講述了他自己從拒絕長(zhǎng)大、用尖叫和鼓聲向成人世界表達(dá)抗議，到逐
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