新人教版選修牲畜林教案3篇(編輯修改稿)
2024-12-26 02:57 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 、學(xué)生閱讀課文，思考。 復(fù)述故事情節(jié)： 《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的題材，小說(shuō)描寫了一個(gè)傳奇的故事 : 農(nóng)民朱阿的小母牛把一個(gè)德國(guó)兵引入眾多牲畜藏身的密林之中 , 德國(guó)兵像猴子掰苞谷一樣 , 不斷地放下這個(gè)牲畜 , 去抓另外一個(gè) , 而朱阿舉著獵槍不敢開槍 , 生怕誤傷了牲畜。? .. . 小說(shuō)的結(jié)局是皆大歡喜的 , 連“可憐的吉魯米娜”也獲得了補(bǔ)償?？v觀全文 , 只有這個(gè)“游擊隊(duì)員”和小說(shuō)開頭的“掃蕩”兩個(gè)詞透露出抵抗的色彩 , 其余的 , 好像是那么自然而然。 “牲畜林”這個(gè)充 滿自然和諧的地方 , 似乎擁有自凈能力 , 經(jīng)過(guò)一番小風(fēng)浪 , 它就又回到生活本來(lái)的軌道中去。它也正是以它這種民間故事般的神奇 , 成為這篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)和主題上雙重的要點(diǎn)。 結(jié)構(gòu)分析 “牲畜林”既是小說(shuō)主題的要點(diǎn) , 也是小說(shuō)結(jié)構(gòu)的要點(diǎn)。 從外貌來(lái)看 , 男主角朱阿是個(gè)近乎小丑的形象 , 他還是嗜酒過(guò)度的酒鬼、不可救藥的劣等射手。他不是英雄 , 而是一個(gè)穿針引線的人物 , 就像在馬戲表演中 , 小丑銜接起節(jié)目與節(jié)目。是朱阿把一個(gè)德國(guó)兵間接引到“牲畜林”中來(lái)的 (直接把他引來(lái)的 , 還是一頭牲畜 : 母?！盎ù蠼恪?, 也是朱阿的拙劣射術(shù) , 使得各種牲畜有與德國(guó)兵輪番接觸的機(jī)會(huì) , 并最終使德國(guó)兵在 樹林的野貓和懸崖面前喪生。小說(shuō)結(jié)構(gòu)的要點(diǎn)是“牲畜林” , 而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。 《牲畜林》表現(xiàn)了人們戰(zhàn)勝法西斯的樂觀精神 , 其中使用了幾次“延遲” ? 這樣的“延遲”對(duì)表現(xiàn)主題有什么作用 ? 明確：《牲畜林》 , 多次使用“延遲” , 其中較大的有六次。這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來(lái) ,牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演 , 戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。 朱阿一 共有六次打算射擊 , 其中五次準(zhǔn)備射擊卻因?yàn)楦鞣N原因而沒有發(fā)射。但這又不是簡(jiǎn)單地照搬民間故事的寫法 , 而是有一些更深的意思在凇Ｊ紫 ? 小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和主題的要點(diǎn) , 都在于“牲畜林”這一意象。延遲法的反復(fù)使用 , 使得各種 牲畜 ( 只有最后的野貓不是家畜 ) 接連出場(chǎng) , 成為故事的真正主角。牲畜們可不管你是德國(guó)兵還是什么 , 它們只管在林子中間跑啊、跳啊 , 仿佛這是一場(chǎng)盛大的狂歡節(jié)。正是這種歡樂的景象所蘊(yùn)涵的精神 , 把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)這一“歷史真實(shí)”融化到自然和諧的“文學(xué)真實(shí)”中來(lái)。其次 , 戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來(lái)。朱阿一想到他在世上惟一的財(cái)產(chǎn)花大姐要被帶走 , 便不寒而栗 , 同樣 , 那頭粉紅色的小豬是那兩個(gè)小孩的惟一財(cái)產(chǎn) , 那只“光禿禿沒剩幾根毛的母雞”也是老太婆吉魯米娜的惟一財(cái)產(chǎn) , 本來(lái)就已十分窮困 , 一旦失去這點(diǎn)財(cái)產(chǎn) , 生活將更加悲慘。 小母?；ù蠼憔髲?qiáng)地不聽德國(guó)兵的使喚 , 反而領(lǐng)著他進(jìn)入密林深處 , 使他 ( 包括后面悄悄跟著的朱阿 ) 鼻子被荊棘劃破 , 雙腳陷入小溪。而朱阿則是思前慮后 , 本來(lái)就雙手發(fā)抖 , 瞄不準(zhǔn) , 現(xiàn)在又如此激動(dòng)??他使勁瞄準(zhǔn) , 但顫抖的雙手使槍口不停 地在空中轉(zhuǎn)動(dòng) 。從山洞里跑出的一只小羊 , 被德國(guó)兵抓住之后 , 則是聲嘶力竭叫喚著。出來(lái)懇求朱阿瞄準(zhǔn)點(diǎn)的是二位白胡子的老牧羊人。而朱阿被懇求之后 , 簡(jiǎn)直給搞糊涂了 , 連扳機(jī)在什么地方也不知道了 —— 對(duì)于朱阿的猶豫和顫抖 , 第一次是用較多筆墨直接描寫 , 第二次是比喻 ( 借喻 ) , 第三次則使用夸張的修辭。朱阿當(dāng)然不可能不知道扳機(jī)在何處 , 但夸張的手法則把他的尷尬 ( 他也想瞄準(zhǔn) , 但是心有余力不足 ) 寫得更鮮活 。 下面的一只火雞更有趣 , 它自始至終都沒有被德國(guó)兵抓住 , 逗引著對(duì)方一層一層地往樹上爬 , 最終壓斷樹枝 摔了下來(lái) , 而它自己卻 挺著胸脯 , 一直保持著開屏的姿勢(shì)。來(lái)給火雞求情的姑娘也很有趣 , 半帶利誘半帶威脅地對(duì)朱阿說(shuō)話 , 使得朱阿羞得滿面通紅 , 手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)。把獵槍這樣兇惡的意象比做生活味極濃的烤肉的鐵叉 , 這也是作家想像力豐富、聯(lián)想、無(wú)拘無(wú)束的表現(xiàn) , 而這種自由聯(lián)想 , 也
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