人教版音樂八下六月──船歌1(編輯修改稿)
2024-12-25 09:16 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 旋律唱到最高點的時候一降再降，伴隨著漸弱的琴聲，一抹淡淡的哀傷和悵惘悄然而至，音色從明亮逐漸過渡到柔和，一種細膩的柔情順著旋律流人心底。低音線條則似一個低音樂器在演奏，始終保持著一個較長的歌唱線條，延續(xù)著淡淡的憂傷。中聲部運用了優(yōu)美的和聲填充，還時時出現(xiàn)短小的伴唱 (補充 )旋律與高聲部互相呼應(yīng)，使音樂聽起來非常親切、舒適。中段的音樂移至大調(diào)將主題旋律展 開，音樂的情緒變得略為明朗、肯定，旋律在降 B 大調(diào)和 g 小調(diào)中穿梭，更為抒展、寬闊，有一種俄羅斯小調(diào)引吭高歌時的舒暢感。最后引出再現(xiàn)段的主題，回到了音樂開始時的淡淡憂傷和靜謐之中。在彈奏時，手指盡量貼鍵，彈奏出飽滿且柔和的音色，雙手的銜接親切、自如。這一部分為全曲奠定了主要的基調(diào)和音樂氛圍，我們可以立刻感覺到《六月 —— 船歌》，沒有其他作曲家《船歌》里的爛漫輕盈，反而透露著另一種特有的詩意。仿佛身臨其境來到了俄羅斯某個清涼的別墅區(qū)的湖邊，在湖光漣漪之間聽著美妙樂音，音樂和時空交錯在一起，讓人分不出音樂內(nèi)外的區(qū)別。 正如柴科夫斯基自己所說：“你怎樣能夠表現(xiàn)當(dāng)你在寫一部器樂曲時掠過腦際的一些漠然的感覺呢 ?這純粹是一種抒情的過程，是靈魂在音樂上的一種自白，而且充滿了生活中所有的經(jīng)驗，通過樂音傾瀉出來，恰如抒情詩人用詩句把它傾瀉出來似的。”這種詩意表現(xiàn)著柴科夫斯基音樂另一種抒情、細膩的語言，同他其他大型作品中反映出的時代悲劇性相比，《船歌》的憂傷是淡淡的，在寧靜與柔和中，柴科夫斯基展現(xiàn)著另一番感悟。 中部音樂 B(c＋ d)轉(zhuǎn)到了明朗開闊的 G大調(diào)上，音樂純樸、明快，與前段的音樂情緒形成一種鮮明的對比，將人們從寧靜悠閑中帶到了歡快的舞蹈氣氛里，描繪出人們興致勃勃、談笑風(fēng)生的歡快場面，仿佛槳葉拍打水面，泛起層層浪花。持續(xù)的切分和弦伴奏，將旋律陪襯得靈巧而歡快，隨著旋律寬廣、高亢的發(fā)展，氣氛逐漸熱烈開來，通過樂譜的分析與聽覺的感觀體驗，我們不難判斷出，音樂發(fā)展到了全曲的高潮樂段。在彈奏時，旋律需要表現(xiàn)得輕快且連貫，興奮中又帶有很強的歌唱性，猶如一支歡快的舞曲。表現(xiàn)出人們踏著輕盈的墊步隨之搖曳的廁面。柴科夫斯基在這一段運用了平行三度、八度和弦、減七和弦 琶音等音型構(gòu)成旋律，使得音樂在不穩(wěn)定中發(fā)展；而切分節(jié)奏的出現(xiàn)更加劇了音樂的急促，同時增加了力度渲染，制造出“山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”熱鬧歡騰的動態(tài)景象，直觀的讓人感覺到了高潮樂段的來臨。演奏這部分音樂時，要抓住節(jié)奏的拍點，結(jié)
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