【正文】 曲式結(jié)構(gòu)分析，從 音樂(lè) 形式美的角度來(lái)展示這首小品完美的 藝術(shù) 性。溫馨甜美、意味深長(zhǎng)的旋律和搖曳的節(jié)奏，領(lǐng)著人們來(lái)到俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，在映著月光的湖水中乘船蕩漾。音樂(lè)在從容和帶有動(dòng)感的節(jié)奏中響起，展示《船歌》碧波蕩漾的寧?kù)o和悠閑的氛圍，搖漿之聲緩緩從靜靜的湖面?zhèn)鱽?lái)，引出優(yōu)美如歌的第一部分音樂(lè)。柴科夫斯基在這一段運(yùn)用了平行三度、八度和弦、減七和弦 琶音等音型構(gòu)成旋律，使得音樂(lè)在不穩(wěn)定中發(fā)展；而切分節(jié)奏的出現(xiàn)更加劇了音樂(lè)的急促，同時(shí)增加了力度渲染，制造出“山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”熱鬧歡騰的動(dòng)態(tài)景象，直觀的讓人感覺(jué)到了高潮樂(lè)段的來(lái)臨。通過(guò)完美的觸鍵技巧，將情深意長(zhǎng)的韻味從指尖“流”出來(lái)，展現(xiàn)出音樂(lè)自然的起伏和依然甜美淡雅的意境。將樂(lè)曲由小到大，由局部到整體，由簡(jiǎn)單的“部件”到 整體的“組裝”來(lái)詮釋?zhuān)瑥男牡子迫坏爻鲂?，“往往恰到好處的平衡顯靈般地出現(xiàn)之時(shí)，正是演奏藝術(shù)達(dá)到頂峰之際”?；貧w之后， 柴科夫斯基利用中聲部呼應(yīng)句的變化，對(duì)旋律作了進(jìn)一步的補(bǔ)充、伸展，將原來(lái)的“獨(dú)唱”，變成了有對(duì)應(yīng)的“二重唱”，猶如兩人傾心對(duì)話般地相互呼應(yīng)，音樂(lè)內(nèi)容更加飽滿(mǎn)、精致，曲調(diào)韻味在一唱一和中此起彼落。 中部音樂(lè) B(c＋ d)轉(zhuǎn)到了明朗開(kāi)闊的 G大調(diào)上，音樂(lè)純樸、明快，與前段的音樂(lè)情緒形成一種鮮明的對(duì)比，將人們從寧?kù)o悠閑中帶到了歡快的舞蹈氣氛里，描繪出人們興致勃勃、談笑風(fēng)生的歡快場(chǎng)面，仿佛槳葉拍打水面，泛起層層浪花。 ”在音樂(lè)中，他力求反映人們普遍的思想情感，用俄羅斯迷人的民間旋律，深深地浸入人們的內(nèi)心，使人 聯(lián)想起幽靜而美麗的夜晚。 1875年冬，柴科夫斯基在莫 斯科音樂(lè)學(xué)院任教，應(yīng)圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》主編 M同時(shí)，他也是我國(guó)人民所熟悉和熱愛(ài)的歐洲作曲家之一，在 中國(guó) ，他擁有一個(gè)愛(ài)稱(chēng)： “老柴 ”。因而。中段的音樂(lè)移至大調(diào)將主題旋律展 開(kāi)，音樂(lè)的情緒變得略為明朗、肯定，旋律在降 B 大調(diào)和 g 小調(diào)中穿梭，更為抒展、寬闊，有一種俄羅斯小調(diào)引吭高歌時(shí)的舒暢感。通過(guò)歡快的高潮樂(lè)段，我們可以看出，柴科夫斯基音樂(lè)的基調(diào)幾乎都是建立在民歌、民間舞蹈的基礎(chǔ)上，樂(lè)曲里呈現(xiàn)出的濃烈生活氣息和俄羅斯民間舞蹈特色，貫穿著這一段的創(chuàng)作基調(diào)。彈奏琶音時(shí)，音色更要處理得越漸輕薄，在聲音的消退中高低音的落差逐漸模糊，有一種夢(mèng)境般的虛無(wú)感，模仿出波光粼粼的湖水回歸寧?kù)o，將精致的處理延續(xù)到最后一個(gè)音符，最后結(jié)束的泛音，營(yíng)造出微弱星光罩著美好夜空的音樂(lè)形象