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正文內(nèi)容

20xx人教版選修之中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞33李憑箜篌引(編輯修改稿)

2024-12-25 04:53 本頁(yè)面
 

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 棲居其上的鳳凰的叫聲自然是凄厲婉轉(zhuǎn),憂(yōu)傷的情緒在其中綿延 —— 著重表現(xiàn)樂(lè)聲的起伏多變。 “芙蓉泣露香蘭笑”,構(gòu)思奇特。帶露的芙蓉(即荷花)是屢見(jiàn)不鮮的,盛開(kāi)的蘭花也確實(shí)給人以張口欲笑的印象。它們都是美的化身。詩(shī)人用 “芙蓉泣露”摹寫(xiě)琴聲的悲抑 ,以哭泣的聲音摹寫(xiě)樂(lè)聲的悲慘,又以露水一點(diǎn)一滴在殘荷上滾動(dòng)、滑落的視覺(jué)感受比喻樂(lè)聲的悲切,似乎比 “鳳凰叫”還要和緩。而 以“香蘭笑”顯示琴聲的歡快 , “笑”具有訴諸聽(tīng)覺(jué)的屬性,還能給人“笑靨如花”的視覺(jué)感受,不僅 可以耳聞,而且可 以目睹 。這種表現(xiàn)方法,真有 形神兼?zhèn)?之妙 —— 刻意渲染樂(lè)聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。 思考: “昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”是詩(shī)中僅有的直接描摹音樂(lè)的詩(shī)句,成功地運(yùn)用了什么藝術(shù)手法?這樣寫(xiě)具有怎樣的藝術(shù)效果? “昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”成功地運(yùn)用了 通感 的藝術(shù)手法。兩句詩(shī)都是“以聲類(lèi)聲”,但也可以喚起形象感?!耙月?類(lèi)聲”不是通感,但這兩句詩(shī)可以喚起音樂(lè)的形象感,以形類(lèi)聲,就構(gòu)成了通感。 “昆山玉碎”可以喚起山崩地裂的 形象感,形容樂(lè)聲乍起的壯觀; “鳳凰叫”可以喚起孤獨(dú)哀鳴的形象感,形容樂(lè)聲的幽怨; “芙蓉泣露” 可以喚起露滴殘荷的形象感,形容樂(lè)聲的凄涼; “香蘭笑”可以喚起蘭花盛開(kāi)宛如笑靨的形象感,形同樂(lè)聲的歡快愉悅。 “十二門(mén)前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇。” —— 寫(xiě)樂(lè)聲由歡快轉(zhuǎn)為清冷,回到了音樂(lè)的主體情緒。 下句承接“十二門(mén)”所營(yíng)造的時(shí)空感來(lái)寫(xiě)。自然地把詩(shī)歌的意境由人寰擴(kuò)大到仙府,巧妙地寫(xiě)出清冷的樂(lè)聲從人間傳到天界。此時(shí),整個(gè)宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。 首句的“高秋”和這里的“ 十二門(mén)”“紫皇”等意象營(yíng)造出無(wú)限廣袤的宇宙時(shí)空,仿佛萬(wàn)物皆空,箜篌的樂(lè)聲包容了整個(gè)世界。 第三段:女?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨。 夢(mèng)入神山教神嫗,老魚(yú)跳波瘦蛟舞。 吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù),露腳斜飛濕寒兔。 詩(shī)人憑借想象的翅膀,飛向天庭,飛上神山,把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界。 “女?huà)z煉石補(bǔ) 天處,石破天驚逗秋雨”這兩句詩(shī)寫(xiě)樂(lè)聲傳到天上,在女?huà)z煉石補(bǔ)天的地方,連五色石都被樂(lè)音震破,引來(lái)了一場(chǎng)秋雨,把音樂(lè)的震撼力描摹得無(wú)以復(fù)加。 “秋雨”又能夠讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想:“秋雨”是一個(gè)憂(yōu)愁的意象,“石破天驚”之后氣
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