20xx人教版選修之中國(guó)古代詩歌散文欣賞33李憑箜篌引(編輯修改稿)
2024-12-25 04:53 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 棲居其上的鳳凰的叫聲自然是凄厲婉轉(zhuǎn)，憂傷的情緒在其中綿延 —— 著重表現(xiàn)樂聲的起伏多變。 “芙蓉泣露香蘭笑”，構(gòu)思奇特。帶露的芙蓉（即荷花）是屢見不鮮的，盛開的蘭花也確實(shí)給人以張口欲笑的印象。它們都是美的化身。詩人用 “芙蓉泣露”摹寫琴聲的悲抑 ，以哭泣的聲音摹寫樂聲的悲慘，又以露水一點(diǎn)一滴在殘荷上滾動(dòng)、滑落的視覺感受比喻樂聲的悲切，似乎比 “鳳凰叫”還要和緩。而 以“香蘭笑”顯示琴聲的歡快 ， “笑”具有訴諸聽覺的屬性，還能給人“笑靨如花”的視覺感受，不僅 可以耳聞，而且可 以目睹 。這種表現(xiàn)方法，真有 形神兼?zhèn)?之妙 —— 刻意渲染樂聲的優(yōu)美動(dòng)聽。 思考： “昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”是詩中僅有的直接描摹音樂的詩句，成功地運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？這樣寫具有怎樣的藝術(shù)效果？ “昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”成功地運(yùn)用了 通感 的藝術(shù)手法。兩句詩都是“以聲類聲”，但也可以喚起形象感?！耙月?類聲”不是通感，但這兩句詩可以喚起音樂的形象感，以形類聲，就構(gòu)成了通感。 “昆山玉碎”可以喚起山崩地裂的 形象感，形容樂聲乍起的壯觀； “鳳凰叫”可以喚起孤獨(dú)哀鳴的形象感，形容樂聲的幽怨； “芙蓉泣露” 可以喚起露滴殘荷的形象感，形容樂聲的凄涼； “香蘭笑”可以喚起蘭花盛開宛如笑靨的形象感，形同樂聲的歡快愉悅。 “十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇?！?—— 寫樂聲由歡快轉(zhuǎn)為清冷，回到了音樂的主體情緒。 下句承接“十二門”所營(yíng)造的時(shí)空感來寫。自然地把詩歌的意境由人寰擴(kuò)大到仙府，巧妙地寫出清冷的樂聲從人間傳到天界。此時(shí)，整個(gè)宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。 首句的“高秋”和這里的“ 十二門”“紫皇”等意象營(yíng)造出無限廣袤的宇宙時(shí)空，仿佛萬物皆空，箜篌的樂聲包容了整個(gè)世界。 第三段：女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。 夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。 吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。 詩人憑借想象的翅膀，飛向天庭，飛上神山，把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界。 “女媧煉石補(bǔ) 天處，石破天驚逗秋雨”這兩句詩寫樂聲傳到天上，在女媧煉石補(bǔ)天的地方，連五色石都被樂音震破，引來了一場(chǎng)秋雨，把音樂的震撼力描摹得無以復(fù)加。 “秋雨”又能夠讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想：“秋雨”是一個(gè)憂愁的意象，“石破天驚”之后氣
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