【文章內(nèi)容簡介】 目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。 ? 另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會衒耀財富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)源后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，到了繁瑣堆砌的地步。 27 古典主義建筑起源 在意大利文藝復(fù)興盛期和晚期， 一方面有 帕拉第奧規(guī)范化的柱式建筑 ， 另一方面有 米開朗基羅 大不羈的 自由變化的柱式建筑 。 到了晚期，建筑中就出現(xiàn)了兩種傾向： 一種是 學(xué)院派 ，進(jìn)一步把柱式教條化，由法國人繼承，在新的歷史條件下發(fā)展為 古典主義 。法國古典主義形成在民族國家的中央集權(quán)專制制度之下，是法國的宮廷文 化。 一種是 手法主義 ，企圖掙脫柱式教條而趨于新奇。由意大利人發(fā)展為巴洛克。意大利 巴洛克 形成在天主教會的反改革浪潮中， 第八章 法國古典主義建筑 28 ? 17世紀(jì)法國王權(quán)強(qiáng)大， 宮廷建筑 取代宗教建筑的地位， 成為建筑活動的主體 。 ? 古典主義者在建筑設(shè)計中 以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ) ，突出 軸線 ，強(qiáng)調(diào) 對稱 ，注重 比例 ，講究 主從 關(guān)系。 ? 巴黎盧佛爾宮東立 面的設(shè)計突出地體現(xiàn)古典主義建筑的原則，凡爾賽宮也是古典主義的代表作。 ? 古典主義建筑 以法國為中心 ，向歐洲其他國家傳播，后來又影響到世界廣大地區(qū)，在宮廷建筑 ﹑ 紀(jì)念性建筑和大型公共建筑中采用更多。 ? 古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。 ? 法國古典主義建筑的 代表作 是： – 規(guī)模巨大 ﹑ 造型雄偉的 宮廷建筑 – 紀(jì)念性的 廣場建筑群 。 – 法國王室和權(quán)臣建造的 離宮別館 和 園林 ? 為歐洲其他國家所仿效。 29 早期古典主義建筑 ? 17世紀(jì)中葉，法國文化中普遍形成了古典主義的潮流，首先在 宮廷貴族的建筑 里，然后到 城市府邸 里。 ? 第一代古典主義的代表是 孟莎 和 路易 ?勒伏 。孟莎設(shè)計的麥松府邸等，表現(xiàn)出 注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木?，是古典主義的初潮，在這時期，還沒有完全成為宮廷文化，還沒有完全同宮廷文化的政治理想結(jié)合，所以還是 早期的古典主義 。 30 盛期古典主義建筑 ： ? 古典主義下半葉，是古典主義建筑的 極盛時期 ，這時，法國的 絕對君權(quán)達(dá)到最高峰 。 宮廷的紀(jì)念性建筑物 是古典主義建筑的最主要代表，集中在巴黎。 ? 巴黎盧佛爾宮的東立面 是一個典型的古典主義建筑作品，完整體現(xiàn)了古典主義的各項設(shè)計原則， 它標(biāo)志著法國 古典主義建筑 的成熟 。 ? 代表性作品還有 凡爾賽宮 (1661～ 1756)和 恩瓦立德新教堂 (1680～ 1691)等。 晚期古典主義建筑 ： ? 在 18世紀(jì)上半葉和中葉，國家性的 ﹑ 紀(jì)念性的大型建筑顯著減少，代之而起的是大量舒適安謐的 城市住宅 和小巧精致的 鄉(xiāng)村別墅 。 ? 在這些住宅中，美奐的 沙龍 和舒適的 起居室 取代了豪華的大廳。 ? 著名建筑有 和諧廣場 (又譯協(xié)和廣場 ﹐1753 ～ 1770)和南錫市的市中心廣場 (1750～ 1757)等。 31 ? 橫三段縱三段 、從下往上各部分比例約為： 2： 3： 1，底部厚實，中部是虛實相映柱廊，頂部是水平向厚檐。 ? 以 柱廊為主 ，兩端及中部采用凱旋門的構(gòu)圖。 ? 比例尺度優(yōu)美 、 層次豐富 用雙柱增加力度， 造型輪廓整齊 ， 莊重雄偉 ，被稱為理性美的典范。 2 3 1 32 ? 洛可可風(fēng)格體現(xiàn)在 室內(nèi)裝飾 和設(shè)計上，細(xì)膩柔媚、纖巧、瑣碎風(fēng)格。 ? 不對稱手法 ，喜歡 弧線 和 s形曲線 ? 洛可可建筑 33 幾個概念： ? 新古典主義建筑 – 古典建筑、古典主義建筑、 新古典主義建筑 ? 古典建筑 ：古羅馬、古希臘時期的建筑稱為古典建筑； ? 古典主義建筑 ：以法國為代表，在 17世紀(jì)模仿推崇古羅馬的建筑方法，追求宏偉高大風(fēng)格的建筑稱為古典主義建筑； ? 新古典主義建筑（或古典復(fù)興建筑） ： 18世紀(jì)后半葉到19世紀(jì)，人們受 啟蒙運動 的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。采用這種建筑風(fēng)格的主要是法院、銀行、交易所、博物館、劇院等 公共建筑 和一些 紀(jì)念性建筑 ，而對一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不大 。 ? 英國、德國 ： 希臘復(fù)興 ? 美國 ： 羅馬復(fù)興、希臘復(fù)興 18世紀(jì)下半葉 — １９世紀(jì)上半葉 歐洲和北美的建筑 34 浪漫主義 ? 19世紀(jì) 30年代到 70年代， 英國 浪漫主義建筑興盛（又稱 哥特復(fù)興 ） 。 – 思想基礎(chǔ) ： ? 借中世紀(jì)文化反對法國的古典主義文化 ； ? 浪漫主義在藝術(shù)上 強(qiáng)調(diào)個性 ，提倡 自然主義 ，主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為 追求超塵脫俗的趣味 和 異國情調(diào) 。 ? 建筑師個人主義中的 浪漫主義 情懷，不滿學(xué)院派對古典主義因循守舊的設(shè)計方法， 追求個性解放 和 向往大自然 。 – 主要流行于 英國 ，早期以追求古典神秘的 東方風(fēng)格 ；后期轉(zhuǎn)為追求 哥特建筑風(fēng)格 。 – 代表作 ： 英國國會大廈 等 35 ? 折衷主義 – 折衷主義建筑是十九世紀(jì)上半葉至二十世紀(jì)初，在歐美一些國家流行的一種建筑風(fēng)格。 – 折衷主義建筑師 任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格 ， 雜糅當(dāng)時古典主義、巴洛克、哥特等建筑風(fēng)格 ， 或自由組合各種建筑形式 ，他們 不講求固定的法式 ， 只講求比例均衡 ， 注重純形式美 。 – 折衷主義建筑在十九世紀(jì)中葉以 法國 最為典型，巴黎高等藝術(shù)學(xué)院是當(dāng)時傳播折衷主義藝術(shù)和建筑的中心 。 – 在十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初期，則以 美國 最為突出。 – 總的來說，折衷主義建筑思潮依然是 保守 的， 沒有按照當(dāng)時不斷出現(xiàn)的新建筑材料和新建筑技術(shù)去創(chuàng)造與之相適應(yīng)的新建筑形式 。 – 折衷主義建筑的代表作有： 巴黎歌劇院 36 ? 二、工藝美術(shù)運動 – 19世紀(jì)中葉出現(xiàn)在英國的美術(shù)流派，是 拉金斯 和莫里斯 等人的哲學(xué)觀點在藝術(shù)上的表現(xiàn)。 – 反對新興的機(jī)器制品，追求藝術(shù)的 手工效果 和 自然材料的美 ； – 在建筑上，主張用浪漫的“ 田園風(fēng)格 ”抵制、機(jī)器大工業(yè)對“人類藝術(shù)的破壞”，同時也 力求擺脫古典建筑形式的束縛 。 ? 紅屋 莫里斯設(shè)計 ? 不對稱鄉(xiāng)村住宅風(fēng)格，外觀簡樸、極少裝飾，表達(dá)出一種親切樸素的氣質(zhì)。 37 ? 三、新藝術(shù)運動 – 19世紀(jì) 80年代至 20世紀(jì)初流行于歐洲、影響波及美洲的建筑與美術(shù)流派。發(fā)源于布魯塞爾，是歐洲建筑形式徹底變革的先聲。 – 該運動的宗旨是 解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題 。在建筑上，竭力 反對歷史樣式，力求創(chuàng)造一種前所未見的、適應(yīng)工業(yè)時代精神的新風(fēng)格 。 – 主要 體現(xiàn)在建筑裝飾 上。裝飾主題模仿自然界草木的自然曲線，追求簡潔的效果。 ? 布魯塞爾 “人民之家” ? 維克多．霍塔設(shè)計 ? 包括 辦公、商店、餐廳、劇院 等設(shè)施，目的是為人們提供一個能夠自給自足的公共空間。 ? 體現(xiàn)了一種理想主義的特征。 38 ? 四、維也納分離派 – 在新藝術(shù)運動的影響下，奧地利維也納成立了以 瓦格納為首的 維也納建筑學(xué)派 ，其中一部分人員組成了“ 分離派 ”，其名稱的含義是要 和過去陳舊的傳統(tǒng)徹底決裂 ，用 新的觀點、結(jié)構(gòu)、材料 來創(chuàng)造新的形式。 – 建筑上主張采用 簡潔的造型 和 集中的裝飾 ，以直線、大片的光墻面和 簡單的幾何形體 是建筑走向能體現(xiàn)機(jī)器美學(xué)的道路。 39 ? 維也納分離派的展覽館 – 建筑不開窗，全靠頂部的天窗采光。 – 屋頂用鐵制的葉子和花構(gòu)成一個大穹頂。 – 整個建筑造型在當(dāng)時看來離奇古怪，和學(xué)院派古典主義的建筑風(fēng)格大相徑庭。 ? 運用了大量的 對比手法 ：