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正文內(nèi)容

蒙太奇理論概述(編輯修改稿)

2025-03-12 14:58 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 式,仍然在應(yīng)用。例如影片開頭這兩個鏡頭, Lillian Gish在中景鏡頭里一個低頭邁步的動作,馬上接一個她下樓梯的全景鏡頭,讓觀眾注意力被動作吸引,不去注意到剪輯。 ? 正反打 ? 當(dāng)下電影中對話場景大多利用軸線,發(fā)現(xiàn)軸線規(guī)律的人,就是格里菲斯。在下面這個雙人對話鏡頭中,我們看到兩人鏡頭,然后接正打和反打,按照軸線原則,將一個場景拆分開。 ? 在這部電影里,格里菲斯經(jīng)常把戲劇表演也就是老電影中經(jīng)常使用的全景中景鏡頭拆分成正反打( action reaction)的剪輯,而且自己仍在探索不同的表現(xiàn)形式。例如下面這個鏡頭,雖然在全景中,兩人的視線并沒相交,但女人和男人的正反打仍然起作用,我們?nèi)匀荒芨杏X到男人和女人的情緒。有趣的是,當(dāng)格里菲斯最初探索特寫的時候,公司老板還很不滿意,覺得自己付給演員報酬,觀眾買票看戲,都是花錢要看到他們?nèi)?,而不只一張臉。但實際上,臉部特寫讓演員不需要做夸張表情,只需如真實生活一樣就能傳達情緒(甚至有時還要比真實生活更『淡』)。 ? 格里菲斯系統(tǒng)化的電影手法,最終形成一套電影工業(yè)的生產(chǎn)標準,保證快速高效地把鏡頭與鏡頭平順地連接成為統(tǒng)一的時空。導(dǎo)演按照這種制作成規(guī)拍下鏡頭,只需要找個人收集拍好的膠片,剪掉廢鏡頭,按照成規(guī)拼接起來就可以,一切都是標準化作業(yè),所謂『剪輯』也沒什么技術(shù)含量。最早,還是因為格里菲斯,他非常喜愛的男演員 Elmer Booth 出車禍去世,留下一個妹妹叫 Margaret Booth。格里菲斯看她可憐,就讓這個女孩在自己手下工作,專門負責(zé)收集整理拼接膠片,當(dāng)時是 1915年,他們管這個職位叫 Patcher。 ? 從此,一個對電影一竅不通的無知少女 Margaret Booth ,走上剪輯這條路。此時的她或許想不到,自己日后能一路高升,成為米高梅公司的剪輯顧問,與此同時,我們敬愛的波特先生卻因為遭遇大蕭條一貧如洗, 1941年病逝紐約,享年 71歲。當(dāng)然,我們都知道女性會比男性活得更長一點,可是跟可憐的波特先生比起來,我們的 Booth 小姐居然能活到 104歲,從膠片時代一直貫穿到 DVD時代,實在是有點夸張。 ? 埃德溫 波特先生總結(jié)過一個規(guī)律就是:拼接在一起的兩個鏡頭可以在觀眾的腦子里創(chuàng)造出上下文關(guān)系。那么究竟是什么樣的關(guān)系呢?當(dāng)時的好萊塢電影一直是將不同鏡頭平順地組成同一個連續(xù)時空,這套『連續(xù)性剪輯』是必然規(guī)律么?有沒有其他可能?不知道。 ? 先拍下一個男演員的無表情臉部特寫鏡頭 然后將這個鏡頭分別與下列三個不同的鏡頭放到一起,放給三組不同的人看,并詢問他們的反應(yīng)。 第一組觀眾看到男人臉部特寫和一碗湯之后盛贊演員的演技,說他眼中充滿了對食物的饑渴。 第二組觀眾看到男人臉部特寫和一個婦女趴在棺材上 之后也盛贊演員的演技,說他眼中充滿了同情和悲痛。 第三組觀眾看到男人臉部特寫和一個抱著玩具熊的小女孩之后還是盛贊演員的演技,說他眼中充滿了慈祥父愛。 ? 于是,這個蘇聯(lián)人發(fā)現(xiàn): 一個鏡頭,與不相干的另一個鏡頭剪輯在一起時,能產(chǎn)生出第三種含義。 這個名叫 庫里肖夫 的蘇聯(lián)人就用自己的名字命名這種心理效應(yīng)叫做『庫里肖夫效應(yīng)』。 ? 這兩個鏡頭剪輯在一起產(chǎn)生出的第三種含義,無論從效果和從情緒感染力來說,都遠遠勝過原來那兩個鏡頭簡單疊加。用愛森斯坦的話說就是『兩個蒙太奇鏡頭的對列,不是加和,而是乘積』。電影的意義不在于一個鏡頭本身,而在于鏡頭與鏡頭之間的沖撞。這在當(dāng)時是非常先鋒的觀念。 開頭講過,這個詞本是建筑工業(yè)生產(chǎn)中的術(shù)語,蘇聯(lián)人套用這個詞,稱這種方法為『蒙太奇』 [1]。 ? 蒙太奇理論的經(jīng)典實例就是蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦在《波坦金戰(zhàn)艦》 Battleship Potemkin, 1925 中的敖德薩階梯段落:(這片子非常棒,現(xiàn)在看來剪輯節(jié)奏依然利落,絕對力薦?。? ? 可以把這個段落跟《火車大劫案》或者是格里菲斯的《一個國家的誕生》對比一下,你就會發(fā)現(xiàn)在這部片子里,鏡頭更短,動作更多,情感沖擊更強。短短一小截臺階 5分鐘的段落,用了 140多個鏡
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