20xx-20xx學年高中語文人教版必修4課件：第1課竇娥冤(編輯修改稿)
2024-12-23 15:34 本頁面
【文章內容簡介】 _ _________ _ (6) 三推六問： _________ _ _______ __ _ _________ _ _________ _ _________ _ (7) 舉案齊眉： _________ _ _____ ____ _ _________ _ _________ _ _________ _ 泛指沒有勞動力而又沒有親屬供養(yǎng)的人。 舊時指反復審問。 送飯時把托盤舉得跟眉毛一樣高。后形容夫妻互相尊敬。 基礎導學篇 文學常識 中國的曲圣 —— 關漢卿 關漢卿 ( 約 1 220 年 ─ 13 00 年 ) ，元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。號己齋 ( 一作一齋 ) 、己齋叟。漢族，解州人 ( 今山西省運城 ) ，關于他的籍貫，還有祁州 ( 今河北省安國縣 ) 伍仁村、大都 ( 今北京市 ) 人，大約生于金代末年 ( 約公元 1 220 年前后 ) ，卒于元成宗大德初年 ( 約公元 1300 年前后 ) 。與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為 “ 元曲四大家 ” ，關漢卿位于 “ 元曲四大家 ” 之首。 賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為 “ 驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭 ” ，可見他在元代劇壇上的地位。關漢卿曾寫 有《南呂一枝花》贈給女演員朱簾秀，說明他與演員關系密切。他曾毫無慚色地自稱： “ 我是個普天下的郎君領袖，蓋世界浪子班頭。 ” 在《南呂一枝花 不伏老》結尾一段，更狂傲倔強地表示： “ 我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆。 ” 據(jù)各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇 67 部，現(xiàn)存 18 部。個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》《調風月》等，是他的代表作。 關漢卿是位偉大的戲曲家，后世稱關漢卿為 “ 曲圣 ” 。 195 8 年，被世界和平大會理事會定為世界 文化名人，在中外展開了關漢卿創(chuàng)作 700 周年紀念活動。同年 6 月 28 日晚，國內至少 100 種不同的戲劇形式， 1500 個職業(yè)劇團，同時上演關漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播，外國人稱他為 “ 東方的莎士比亞 ” ！ 經(jīng)過七百多年歷史的考驗，關漢卿在中國戲劇史和世界文化史上的地位，已被大家所公認。他的創(chuàng)作遺產已成為民族藝術的精英，人類文化的瑰寶，全世界人民的共同財富。 寫作背景 關漢卿的雜劇內容具有極高的現(xiàn)實性和強烈的反抗精神。 在關漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動 蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實，充滿著濃郁的時代氣息。既有皇親國戚、豪權勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴， “ 動不動挑人眼，剔人骨，剝人皮 ” 的血淋淋現(xiàn)實，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲慘遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭?？犊瑁瑯酚^奮爭，構成關漢卿劇作的基調。在關漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建 統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。 關漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，同時又贊美了她們強烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。 《竇娥冤》就是在這樣的背景下寫成的?！陡]娥冤》取材于 “ 東海孝婦 ” 的故事。 “ 東海孝婦 ” 的故事在中國古代長期流傳 于民間。關漢卿在民間傳說的基礎上，結合元代的社會現(xiàn)實并參考了當時有關的戲曲創(chuàng)作，完成了這部著名悲劇的創(chuàng)作。經(jīng)過關漢卿的改造和天才創(chuàng)作，《竇娥冤》已不再是民間傳說中的 “ 東海孝 婦 ” 故事的翻版，而是一部深刻反映元代社會現(xiàn)實的著名悲劇。 相關知識 關于 “ 元雜劇 ” 元雜劇又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的傳統(tǒng)戲曲形式。形成于宋末，繁盛于元大德年間 (13 世紀后半期－ 14 世紀 ) 。主要代表作家有 “ 元曲四大家 ” —— 關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸等。主要代表作有，《竇娥冤》《漢宮秋》《倩女離魂》《梧桐雨》等。 其內容主要以揭露社會黑暗，反映人民疾苦為主，現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合，主線明確，人物鮮明。其結構上最顯著的特色是—— 四折一楔子和 “ 一人主唱 ” 。 雜劇角色分為旦、末、凈、雜。旦包 括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演員。外旦、貼旦：次要女演員。末包括正末、小末、沖末、副末。正末是歌唱的主要男演員，外末、副末是次要的男演員。沖末是首次上場的男演員。凈是性格暴烈的男演員。雜是除以上三類外的演員。有孤 ( 當官 ) 、駕 ( 皇帝 ) 、卜兒 ( 老婦人 ) 、徠兒 ( 小廝 ) 、細酸 ( 讀書人 ) 等。 主唱元雜劇一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱稱旦本，如《竇娥冤》竇娥主唱。正末主唱的稱為末本，如《漢宮秋》，漢元帝主唱。一般來說，一劇中一人主唱到底，這是通例。但也有 少數(shù)劇本，隨著劇情的發(fā)展，人物也有所變化。如《賺蒯通》，第一折正末扮張良，二、三、四折正末扮蒯通。這就出現(xiàn)了主唱人物的變換。 合作探究篇 一、整體感
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