中職語文拓展模塊中國藝術表現(xiàn)里的虛與實1(編輯修改稿)
2024-12-23 04:16 本頁面
【文章內容簡介】 了，不必求完整。 ? 趙執(zhí)信主張 既粹且全 ，以粹概全，就是說，心目中先有完整的龍才去畫龍的一鱗半爪，而畫一鱗半爪也正是要反映龍的全體。 本文作者通過對洪、王、趙三人觀點的評述提出了怎樣的看法？ ? 洪升 重 全 面、忽略粹： 自然主義 ； ? 王士禎 重一鱗半爪 （粹） 、忽視全體： 形式主義 ； ? 趙執(zhí)信 指出一鱗半爪的表現(xiàn)方式要能顯示龍的“首尾完好，宛然存在”： 現(xiàn)實主義 。 ? 作者贊成趙執(zhí)信的觀點，提出 全 和 粹 要辯證的結合、統(tǒng)一，在藝術表現(xiàn)里做到真正的典型化。 典型 —— 普遍 意思是： 虛空本來就難以畫出來，實在的景物簡單甚至沒有，那么虛空的景顯露出來了。精神、神氣很難畫出來，實在的境界逼真了，神奇的境界就產生了。虛和實位置相反，畫的景物不和諧，有畫的地方大多屬于多余的累贅。虛和實互相作用、生發(fā)，沒有畫的地方也能構成奇妙的境界。 所闡釋的觀點是： 虛實結合、虛實相生是中國繪畫處理空間的方法。 “空本難圖，實景清而空景現(xiàn)。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣。虛實相生，無畫處皆成妙境。 ” 戾： l236。, 違背，違反 ； 贅疣： zhu236。 y243。u,比喻多余而無用的東西。 繪畫：在空虛的背景上突出、集中的表現(xiàn)人物或景物的行動姿態(tài)，刪略背景的刻畫。 中國傳統(tǒng)藝術中繪畫 的虛實結合 欣賞下面的繪畫，了解有關的內容： “八大山人（清初畫家朱耷）畫一條生動的魚在紙上，別無一物，令人感到滿幅是水?！? 活潑的小蝦在清澈的“水”
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