【文章內(nèi)容簡介】 西漢中期 河北省博物館藏 玉蟬 西漢后期 青玉面罩 西周 (三 ) 喪 葬 玉 玉塞 ：堵住死者九竅 (眼、耳、鼻、口、前后陰 )的玉器。塞耳、鼻、前后陰者一般器形如棒，橫截面或六角、八角、圓柱形，一端略細，一端略粗。古人認為堵住死者九竅，可使尸體不朽。 玉握 ：葬死者時，執(zhí)在死者手中的玉器，早期并無統(tǒng)一規(guī)定。新石器時代多用獐牙勾，商代有握貝，西周有握碎玉片者，漢代盛行握玉豚，即小豬。豬從原始社會起就是主要家畜，是財富的象征。在新石器時代墓葬中，有用大量豬頭隨葬的，漢代玉握用豬形，大約也是愿死者擁有財富的意思。 玉豬 (握 ) 西漢中期 山東省巨野縣文物管理所藏 (四 ) 佩 飾 佩飾器十分龐雜，有頭飾、耳飾、項飾、手飾、身飾幾個大類。璧、璜、瑗、環(huán)形器也有作為佩飾器者。許多器形較小的板狀體，器身有穿孔的各形器物都是佩飾，西周以后，佩飾發(fā)展成為成組的“組佩”。 玉玦 ：一種環(huán)形有缺口的玉器。《白虎通》：“玦，環(huán)之不周也?！? 在新石器時代早期的遺址中就有玦形器出土，直到春秋以前，多作為耳飾使用。另外，還有符節(jié) 的作用。古書上說，逐臣待命于境， 賜環(huán)則還，賜玦則絕。作為身上佩 飾，古代畫像上人物佩飾有玦。 《史記》記載，鴻門宴上，范增勸 柔寡斷的項羽早做決斷除掉對手劉 邦的時候，即舉起隨身所佩之玦暗 示。《白虎通》所說“君之能決斷則 佩玦”，與之相吻合。 玉玦 馬家浜文化 (四 ) 佩 飾 玦也和璜一樣，產(chǎn)生于長江流域新石器文化，如河姆渡文化、崧澤文化、大溪文化、良渚文化遺址中。 早期玉玦特征：形狀不太規(guī)整，中孔略偏一側(cè)，玦橫截面呈圓或橢圓形。 到了商代，玉玦作扁平圓形，中間有小缺口，中孔居中 (考古出土者 )或稍偏 (傳世品 )。有的整塊雕成動物形；有的兩面陰刻蟠龍紋，背脊起扉棱，身飾商代流行的云雷紋、鱗紋、三角紋等；小巧美觀。動物形玦在玦口兩側(cè)巧妙利用動物的眼、嘴或卷尾作為穿孔。 商周還有的玉玦中孔明顯偏離圓心，且孔徑變??；還有的在玦口的兩側(cè)或其它地方有穿孔。 春秋戰(zhàn)國時期的玉玦，器身滿飾云雷紋、卷云紋，孔位居正中。 玉玦流行時間較長，至唐代仍在琢制。 (四 ) 佩 飾 項飾 ：若干件玉器組合成封閉的圓圈，佩于頸項，即為項飾，是現(xiàn)代項鏈的發(fā)源。 舊石器時代晚期的山頂洞人就已有項飾。玉項飾最最早是我國在新石器時代，如山東大汶口文化早期 (鄒縣野店 M22)出土的一件玉項飾。該玉項飾保留了一定的原始性：作為串飾的玉器部件大小不勻，且不對稱，制作粗糙。不過，已有了項飾較為重要的部件 —墜子。 稍晚的良渚文化玉項飾，串飾部件琢制精細，講究對稱，玉墜精致小巧，每一件玉飾均有穿孔穿線，脫離了拴系階段。比大汶口文化前進了一大步。 已發(fā)現(xiàn)的商代玉項飾與新石器時代的相比，除了繼續(xù)追求對稱勻稱外，其它方面顯得過于樸實。 進入西周，玉項飾發(fā)生了一個大變化，即由以前的單串玉珠變成多串玉珠串組成，且喜用片狀動物造型或玉獸面作為項飾部件。 最為精美的是戰(zhàn)國秦漢時期裝飾玉舞人的項飾。這種以玉舞人作為主要部件的項飾在春秋末期已經(jīng)出現(xiàn)?；緲?gòu)型為：一個大項圈墜子下再連一小圈 (春秋時有的小圈為沖牙、觿組成，如同佩飾的下半部分 )，以金線或絲繩串上各種珠寶玉器，大圈頂部垂墜上吊一板狀體玉舞人。舞人一手高舉及頂，一手下垂。 漢代的玉項飾在串飾上加進了瑪瑙、水晶、玉蟬等。 玉串飾 良渚文化 浙江省文物考古研究所藏 (四 ) 佩 飾 玉鐲 ：戴在手上的環(huán)形器。在新石器時代的龍山文化墓葬中曾發(fā)現(xiàn)一種由兩件半璧形玉片組成，接合處有孔的玉環(huán)，它套在人骨架上，無疑是手鐲。與璧、瑗、環(huán)一類器物相比，大多數(shù)手鐲的“肉”部窄而厚。 珩 ：全佩的主干部分?！墩f文》“珩，佩玉也?！比迳细鞣N雜佩，都垂在珩下。珩可能由一塊玉，也可能由兩塊玉做主干，其形制不定，以在全佩中的位置來確定，只要在全佩中起主干作用就是珩。 牙 ：全佩下垂的器中，兩旁兩個，叫做“牙”，與當中的沖相撞而發(fā)出聲音，牙多作片狀，鏤雕，成雙使用。 沖 ：全佩下垂的器物，當中的一個叫沖，有沖擊兩旁之牙而發(fā)出聲音的作用，與兩旁之牙合稱“沖牙”。沖的形制多方形或璜形，考古出土有方形沖，中間有圓孔，外邊有凹口。有的是一個蛙形，這種形制較為特殊。 觿 ：一種角形器，狀似沖牙，但觿為圓柱形，一般不成對?！抖Y 內(nèi)則》：“左佩小觿，右佩大觿?！? 玉觿 西漢中期 玉鐲 良渚文化 (四 ) 佩 飾 搬指 ：作圓筒形。一般認為此器是由玉韘演變而來。韘為射箭用具，有鉤弦之鉤，搬指卻無。 搬指與韘形玉飾頗有淵源。韘形玉飾的稱呼歷史上較為混亂，有過玉韘、韘形玉、雞心佩、羨璧，扇面形佩等名稱。 最早的是 1976年婦好墓出土的一件玉韘，體作圓筒形，下端平齊，上端有斜口，可以套入成年人拇指。正面用雙鉤線紋飾獸形，獸口向下，細長眉；菱形眼，兩耳向后，有一對尖角，身延伸于兩側(cè)且略上豎，尾下垂，短足前屈，足端有三爪，獸鼻兩側(cè)各有一 圓孔，背面靠下端橫刻有一凹槽，用于容納弓 弦。這件搬指既可套在拇指上，又可用于鉤弦， 當系實用器。 有人根據(jù)《詩 芄圃》：“童子佩韘”，推測在西 周，這種佩飾器曾很流行，但西周的韘形實物 迄今無發(fā)現(xiàn)，倒是從東周起頗為流行。 玉韘 商代晚期 (四 ) 佩 飾 東周玉韘的基本形狀為，上端橫截面呈雞心，下端呈圓形，獸面紋作主要裝飾，與商代搬指頗為相似。區(qū)別在于，東周玉韘體矮，狀若指環(huán)，后端中部有一尖狀凸起，一側(cè)端還有一傾斜向上的柄狀凸飾，但其凸飾偶爾雕成鳳頭形，獸面趨于簡煉抽象化。由此可以看出，東周的韘形器和商代的有很大不同。西周如出這種器物，形制當在兩者之間。東周玉碟還有一個明顯特征：因體短矮又無容納弓弦的橫向小凹槽；傾斜一端內(nèi)表面有紋飾，這些都反映出，它已不可能用于鉤弦和套在拇指上，僅僅是佩戴在身上的一種裝飾品而已。從東周起再未發(fā)現(xiàn)過實用的玉韘。 漢代韘形玉器十分流行，紋飾也極富變化。西漢早期，主要有兩種韘形玉器。一種保留了較多的戰(zhàn)國韘形玉器特征，上端一側(cè)有柄形凸出，器身扁平，保留有凹面，縱截面呈弧形。另一種只有少數(shù)器身仍保留凹面，大多數(shù)器身扁平，中孔向小的方向發(fā)展，且由東周以前的一側(cè)轉(zhuǎn)向中央，獸面紋已消失，流行單線陰刻卷云紋。器身左右均有呈附耳狀的凸飾，長與韘身相等。形制多樣，有變形卷云狀和簡化鳳鳥形。透雕在韘形玉器中也有反映。器身和器孔的變化都是因為從實用演變?yōu)檠b飾器造成的。 西漢中期的韘形玉飾又有了大的變化，與西漢早期區(qū)別較明顯。共有特征是：器身扁平，極個別有淺凹面，兩側(cè)與凸飾愈趨繁縟，也有部分雕成龍鳳一類吉祥動物形象，龍鳳頭與尾相反排列。有學者將其分為三種型式： (四 ) 佩 飾 I式：左右兩側(cè)均有凸飾，但兩側(cè)凸飾明顯長短不一，如山東沂水荊山西漢墓所出韘形玉器。 Ⅱ 式：兩側(cè)凸飾發(fā)達，長寬基本相等，看起來對稱平衡，如河北滿城竇綰墓出土韘形玉飾。 Ⅲ 式：外廓邊緣近似圓形、有的又使廓延展成玉璧狀或凸飾外加一圓圈而成透雕玉璧狀，如朝鮮大同江內(nèi)古墳和北京豐臺區(qū)大葆臺漢墓 M2都出有這種器物。 西漢晚期韘形玉器的共同特征是：與西漢中期以前相比，器身變得狹長，中孔較小，或者大而呈橢圓形。兩側(cè)凸飾和凸飾透雕比以前更為發(fā)達，包圍了上端尖狀凸起和下端。琢成龍鳳形者更細長彎曲，姿態(tài)優(yōu)美生動。 東漢：早期，韘形玉飾的“雞心形”器身四周均飾凸飾，凸飾被琢成浮雕與圓雕相結(jié)合的雙螭，外側(cè)輪廓近于橢圓形，雞心上端仍有尖狀凸起，但被韘身包圍，往往被人忽視。器中孔已變大呈橢圓形，與西漢碟形玉器差別較大。 晚期，保留了部分早期特點，也有新的因素，如中孔作長橢圓形，孔邊緣有棱狀凸起，雙螭的螭頭琢制較為突出，往往一螭配上纏繞的鳳。 東漢以后，韘形玉器已極難見到，偶有出土也不太引人注意，不過使用年代很長，據(jù)說晚至清代康熙年間的墓中也有出土，除形制有些像漢晉時外， 那種鴛鴦浮游于清波中的紋飾，與漢晉風格大相徑庭。 (四 ) 佩 飾 組佩 ：成組成套的玉佩飾。又稱全佩。由璜、環(huán)、沖、牙垂直懸掛組成佩飾。 (形制見圖 ) 組佩上有珩，下有沖牙，中間佩璜。佩上以節(jié)行止，考古發(fā)現(xiàn)的組佩最上端是一塊玉 (珩 )，下垂三道，每道末端飾一塊玉，珩與牙之間，可以增佩璜、蚌珠等。 組佩可能是由項飾發(fā)展演變而來，即項飾的延伸。大約在春秋中期已經(jīng)有了一套較為完整而固定的全佩組合。中期已經(jīng)有了一套較為完整而固定的全佩組合。 全佩的佩戴形式和飾件組合，歷代學者考證的大致位置都無大異，但各部件的組合與位置，與實物發(fā)現(xiàn)有一定的出入。 以輝縣琉璃閣墓甲玉佩飾為例，全套組佩包括瑗、珩、璜、 沖、牙、管、珠聯(lián)綴而成，具體包括①龍形環(huán)：透雕‘器體扁平，左右分別刻二龍，龍身細長蜷曲；②珩：形制特異，中部有一圓孔，兩側(cè)雕成龍頭；③璜：有兩種型式。 I式體扁平，呈弧形，左右兩端有缺口和穿孔，器身用雙鉤陰刻飾以二龍紋； Ⅱ 式兩端分別雕成龍頭，身飾龍紋，上下邊緣有缺口，整件璜就是一個龍形。④玉牙：體呈弧形，扁平，一端粗，一端細，粗端雕成龍形，龍身飾陰線刻龍紋，細端末尾平齊；⑤系璧：圓形板狀體，中孔略小，璧身飾紋。 玉沖牙 春秋晚期 組玉佩 西漢前期 (四 ) 佩 飾 漢代實物組佩與文獻記載略有不同。據(jù)《后漢書 輿服志》：“至孝明皇帝，乃為大佩，沖牙、雙踽、璜，皆以白玉?！弊鳛榈燃壻F賤區(qū)別的組佩，在周秦漢依佩戴者身份而異，但其基本組合仍為環(huán)、璜、沖、牙等。組佩并不都是隨身佩戴，可能有的在一些特殊場合，如祭祀大典、下殯時使用，廣州南越王墓的組佩達 1． 8米長，若平時佩戴既笨重且不方便，因此，它可能是在某些特殊場合才用的。與中原地區(qū)的佩飾組合不同，舞人變成翁仲，大約有為死者僻邪之作用。和中原組佩相同之處是這種組佩已不單單是玉，也摻進了其它珠寶。 (四 ) 佩 飾 璜形佩 ：璜除了用作禮器或組佩中的一個部件外，還有些用途，至今不太清楚，我們總稱之為璜形佩。這種佩在商周時期尤其多。有各種璜形動物佩、如人、魚、鳥、龍等各種飛禽走獸彎曲成璜形，甚至戈，也罷有做成璜形佩者。實際上，只要彎曲成120—180176。弧度，兩端有孔者，都被視為璜形佩。 1鳳佩 ：雕成鳳形的佩飾。 鳳是我國先民心中的神鳥，尤其在商周時期，人們對鳳的尊崇隨處可見，當時在許多器物上都有鳳的圖案。對于鳳的認識，《說文》說：“鳳，神鳥也。天老曰：鳳之象也，鴻前麟后，蛇頸魚尾，鸛顙鴛思，龍文虎背，燕頷雞啄，玉色備舉。出于東方君子之國，翱翔四海之外，過昆侖、飲砥柱，濯羽弱水，暮宿風穴，見則天下大安寧?！贝蠹s在原始社會末期已有將鳳視為神鳥的傳說，但今天我們所見的最早的鳳形，一是從甲骨文中看到：象鳳鳥高冠，花翎，長尾之象形。 (四 ) 佩 飾 出土的最早的鳳佩是殷墟婦好墓的那只玉鳳鳥，側(cè)首回身狀，彎曲，略呈 C字形，兩面紋飾相同，細頭、圓眼、尖長啄頂部有三個柱冠頂部相連。身尾修長，短翅微展，尾翎分開。安陽大司空村出土的商晚期鳳佩冠作鋸齒形，方頭尖啄朝下，長尾卷翼。與婦好墓的共同特征是輪廓都作弧形并有較為凸出的冠。 西周人對玉鳳更為崇拜。西周時期鳳佩有兩種形式，繼承商代的是其中一種，以弧形玉片雕成，器身相對粗短，兩側(cè)身外有帶鋸齒狀扉棱的長尾，啄成釘頭狀，冠長而臃腫、上卷。另一種屬寫實型。輪廓為一側(cè)視之站立鳳形，昂首無冠，細頸，身粗肥，尾細長并上捲。在整體造型中，細頭，細頸，長尾尤其突出，保留了商代象生玉的造型特點。 西周中期的鳳佩仍作側(cè)立鳥形，雙鉤陰刻線條的一側(cè)較狹，另一側(cè)較寬。小頭，尖啄，冠特長，短尾，足強勁有力，頸后翎毛較短，上卷。 春秋時起，鳳佩形態(tài)變化大，如英國大英博物館藏一件玉鳳佩。該器動感極強，形為一只在飛翔中轉(zhuǎn)身回頭的鳳鳥形，有簡練的透雕，細長的尾部有魚尾狀分叉。風格已接近戰(zhàn)國象生玉器，琢制技術(shù)介乎西周與戰(zhàn)國之間。 生動多姿是戰(zhàn)國玉佩的主要特征。這時期的玉鳳佩，考古出土量特別大。有著高度的寫實風格，喜用透雕技術(shù)，造型多變。 戰(zhàn)國的鳳佩變化萬千，是中國古代玉佩中較有特色的一種玉飾。 (四 ) 佩 飾 1龍鳳佩 ：龍鳳形合雕一體的佩飾。 龍是中華民族的一種圖騰。龍與即表達祥瑞之鳥 —鳳合雕即構(gòu)成代表“龍鳳呈祥”的吉祥佩飾。 單獨玉龍在新石器時代晚期已出現(xiàn)，玉鳳則要到稍晚的商代才產(chǎn)生，而龍鳳佩的出現(xiàn)則晚至西周。龍鳳玉佩的來源可能是從西周早期已存在于青銅器和玉器上的龍鳳結(jié)合紋飾中受到啟示。 最早的龍鳳佩不早于西周晚期，即 1976年河南新鄭的一座西周晚期墓中出土的一件龍鳳合雕玉飾，它由一透雕龍鳳組成，上部為一回首直身垂尾的龍，下面是一連體雙鳳。鳳高冠，身尾細長。龍足踩在鳳背上，兩者組合巧妙，渾然一體。 龍鳳佩的流行時間在春秋戰(zhàn)國，數(shù)量眾多，琢制精巧，變化多端。代表作為河南輝縣琉璃閣春秋晚期墓中出的一件龍鳳佩，造型為：透雕，外廓