全國新課標(biāo)試卷20xx屆高三下學(xué)期考前沖刺三語文試題word版含答案(編輯修改稿)
2024-12-21 23:52 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 支持，起碼這對(duì)她的心理是個(gè)莫大的安慰。 今年山里氣溫都在零下四十度。由于每天早晨開窗給鳥兒撒食，而室內(nèi)外溫差有六十多度，母親受了風(fēng)寒。此后，她撒米時(shí)，都要戴上帽子、圍上圍巾。母親告訴我，小鳥兒很膽小，總是天不亮就過來吃食。等人們起來，它們就無影無蹤了。我說，在它們的經(jīng)驗(yàn)里，居民區(qū)里的糧食都是誘餌，貪吃后往往喪失自由，所以警惕性高。興許再過一段， 它們白天也會(huì)來的。還真被我說著了，沒過多少日子，母親欣喜地說小鳥白天也來吃食了，它們吃飽了，還在窗臺(tái)上蹦蹦跳跳的，朝窗里望呢。 窗里當(dāng)然有可望的了。母親愛花，在窗臺(tái)上擺了一溜兒盆花，紅紅白白地開滿了窗臺(tái)。我想小鳥兒在戶外望著那些花時(shí)，一定很疑惑：這家人，大雪天的，怎么過著春天的日子呢？ 鳥兒賞花的時(shí)候，母親也在窗前悄悄賞它們。它們?cè)诓唤?jīng)意間，也成了她眼里的春色了！ 有一天，母親對(duì)我說，因?yàn)樾▲B來得太多，吃得太多，外面窗臺(tái)上積了厚厚一層鳥糞。 愛干凈的姐姐，有天抱怨起來，說是開春時(shí)，還得清理窗臺(tái)上的鳥糞，實(shí) 在麻煩。母親說真奇怪，姐姐說完那話，第二天早晨起來，她發(fā)現(xiàn)窗臺(tái)的鳥糞差不離都消失了！好像知情的鳥兒聽著了那話，連夜把鳥糞給打掃干凈了。她問我，是不是夜里刮大風(fēng)給吹沒影的？我說不大可能，因?yàn)轼B糞遺落的一瞬是新鮮的，它們會(huì)被寒風(fēng)牢牢地凍結(jié)在窗臺(tái)上。再肆虐的風(fēng)，到了窗臺(tái)都是強(qiáng)弩之末，不可能吹落鳥糞。母親感慨地說：“那還真是小鳥自己打掃的呀?！? 在我眼里，小鳥的爪子就是笤帚。想想看，每只鳥都綁著一雙小笤帚，它們清理起窗臺(tái)的鳥糞，當(dāng)然是一夜之間的事情啦。 (1)下面對(duì) 文 章內(nèi)容的理解，正確的兩項(xiàng)是 （ ）（ ） (4分 ) A. 家鄉(xiāng)的雪花雖然美麗，但厚厚的積雪卻給讓小鳥覓食困難，使母親非常憐惜。 B. 我提醒母親更多小鳥會(huì)來吃食，雖然家里并不富裕，但是母親不怕小鳥來吃。 C. 如果不是當(dāng)年姐夫?qū)π▲B過于殘忍母親感到愧疚，她也不會(huì)對(duì)小鳥如此之好。 D. 開始小鳥只是在夜間來吃小米，是因?yàn)樵S多人想要誘捕小鳥，小鳥非常警惕。 E. 母親喂養(yǎng)小鳥，“我”的姐姐很反對(duì)，于是母親只能在電話里偷偷向我傾訴。 (2) 閱讀文章，回答下面問題。 ①文章開頭寫春夏秋三季的鳥兒，想表現(xiàn)什么？（ 4分） ②鑒賞下面語句 。（ 4分） 我想小鳥兒在戶外望著那些花時(shí)，一定很疑惑：這家人，大雪天的，怎么過著春天的日子呢？ (3)統(tǒng)觀全文，概括母親的形象特點(diǎn)。（ 3分） (4)文章結(jié)尾寫到“小鳥將鳥糞自己打掃了”，你認(rèn)為這種情況是否會(huì)發(fā)生？你對(duì)文章這樣寫有什么看法？結(jié)合你對(duì)文本的理解和自己的體驗(yàn)，談?wù)勀愕恼J(rèn)識(shí)。（ 10分） 四、實(shí)用類文本閱讀（ 25 分） 12．閱讀下面的文字，完成（ 1） ? （ 5）題。（ 25 分） 蘇新平 的藝術(shù)追求 1960 年，蘇新平出生于內(nèi)蒙古集寧市。 他 從小就喜歡照著連環(huán)畫涂涂抹抹。上小學(xué)，老師讓他出黑板報(bào)。 上 中學(xué) ， 蘇新平參與了學(xué)校的美術(shù)組。 1986 年，蘇新平考入中央美術(shù)學(xué)院版畫研究生班。 80 年代后期的央美是中國著名的文化集散地，來往皆是知名的藝術(shù)家們。他們思維活躍，互動(dòng)頻繁。蘇新平當(dāng)然也有所關(guān)注，卻和他們沒有什么來往和關(guān)系。 他整天躲在屋子里，對(duì)著一塊石頭作畫，把內(nèi)心的訴求通過一塊石頭完全地釋放出來。創(chuàng)作一幅版畫，即便每天從早到晚地工作，也需要一個(gè)月的時(shí)間，工作量相當(dāng)于一幅 10 米的大油畫。蘇新平說： “ 我聽很多藝術(shù)家講，選擇藝術(shù)就是選擇了一種苦難。外面生活這么誘人，你為什么不參與呢？但是對(duì)于我來說，它是一種精神 滿足，反而是一種享受。 ” 當(dāng)時(shí)北京的藝術(shù)家們還在討論著技術(shù)，蘇新平卻更在意自己內(nèi)心的活動(dòng)。內(nèi)心的活動(dòng)是一種自我的狀態(tài)，不是虛無縹緲的，是有源頭的。對(duì)于蘇新平來說，這個(gè)源頭自然是出生地內(nèi)蒙古那片遼闊寧靜的大草原。但是他又不想只是記錄下大草原： “ 如果想要單純地記錄草 原，只用攝影就夠了。草原只是一個(gè)外觀，觀照的還是內(nèi)心。草原很寧靜純粹，讓人喜歡，但是你沒發(fā)現(xiàn)很死寂嗎？我畫的不是草原，而是現(xiàn)代都市人的一種心靈狀態(tài)。 完成了這批版畫之后，蘇新平卻從此永失寧靜。 1990 年代進(jìn)入市場(chǎng)，一張小小的版畫，就能賣出五六百美元的 價(jià)格，在當(dāng)時(shí)可是天價(jià)。 1991 年中央美術(shù)館、 1992 年上海美術(shù)館展覽完畢，緊接著又是國外的巡展，澳大利亞、日本、美國等等。因?yàn)樵诿绹?3 個(gè)個(gè)展，蘇新平不得不在美國住了半年。 在中國，信息再開放，也是十分有限。到了紐約之后，井底之蛙的現(xiàn)實(shí)被揭開，蘇新平一下子找不到方向。來自世界中心的文化沖擊，迫使蘇新平重新思考、懷疑和追問。認(rèn)真的人，一旦開始懷疑，就無法寧靜地生活下去。蘇新平天天去參觀博物館和畫廊，天天和各種藝術(shù)家討論。在紐約半年的時(shí)間里，他不由得停止了創(chuàng)作。 等到 1994 年回國，蘇新平再一次感受到了社會(huì)變遷 ，又一次陷入了生活的不適應(yīng)。他明顯地感覺到，過去人們對(duì)政治的信仰，已經(jīng)轉(zhuǎn)移到對(duì)物質(zhì)的追求。商業(yè)大潮極大地沖擊著藝術(shù)領(lǐng)域，蘇新平也成了其中的受益者。有一段時(shí)間，追著他買畫的人排成了長隊(duì)，還沒開始畫，作品就已經(jīng)賣出去了。再有定力的人，也很容易被商業(yè)綁架。從天而降的巨額財(cái)富，開始令蘇新平反感。他逐漸和國外的五六家畫廊脫離了關(guān)系，并和國內(nèi)的藝術(shù)商業(yè)炒作保持距離。這個(gè)時(shí)期，他的體裁從版畫轉(zhuǎn)為了油畫，《世紀(jì)之塔》描繪了拼命往上爬的社會(huì)各階層，《欲望之?！访枥L了在海面上往前奔跑的孤獨(dú)中年男人，《
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