全國新課標試卷20xx屆高三下學期考前沖刺三語文試題word版含答案(編輯修改稿)
2024-12-21 23:52 本頁面
【文章內容簡介】 支持，起碼這對她的心理是個莫大的安慰。 今年山里氣溫都在零下四十度。由于每天早晨開窗給鳥兒撒食，而室內外溫差有六十多度，母親受了風寒。此后，她撒米時，都要戴上帽子、圍上圍巾。母親告訴我，小鳥兒很膽小，總是天不亮就過來吃食。等人們起來，它們就無影無蹤了。我說，在它們的經驗里，居民區(qū)里的糧食都是誘餌，貪吃后往往喪失自由，所以警惕性高。興許再過一段， 它們白天也會來的。還真被我說著了，沒過多少日子，母親欣喜地說小鳥白天也來吃食了，它們吃飽了，還在窗臺上蹦蹦跳跳的，朝窗里望呢。 窗里當然有可望的了。母親愛花，在窗臺上擺了一溜兒盆花，紅紅白白地開滿了窗臺。我想小鳥兒在戶外望著那些花時，一定很疑惑：這家人，大雪天的，怎么過著春天的日子呢？ 鳥兒賞花的時候，母親也在窗前悄悄賞它們。它們在不經意間，也成了她眼里的春色了！ 有一天，母親對我說，因為小鳥來得太多，吃得太多，外面窗臺上積了厚厚一層鳥糞。 愛干凈的姐姐，有天抱怨起來，說是開春時，還得清理窗臺上的鳥糞，實 在麻煩。母親說真奇怪，姐姐說完那話，第二天早晨起來，她發(fā)現(xiàn)窗臺的鳥糞差不離都消失了！好像知情的鳥兒聽著了那話，連夜把鳥糞給打掃干凈了。她問我，是不是夜里刮大風給吹沒影的？我說不大可能，因為鳥糞遺落的一瞬是新鮮的，它們會被寒風牢牢地凍結在窗臺上。再肆虐的風，到了窗臺都是強弩之末，不可能吹落鳥糞。母親感慨地說：“那還真是小鳥自己打掃的呀?！? 在我眼里，小鳥的爪子就是笤帚。想想看，每只鳥都綁著一雙小笤帚，它們清理起窗臺的鳥糞，當然是一夜之間的事情啦。 (1)下面對 文 章內容的理解，正確的兩項是 （ ）（ ） (4分 ) A. 家鄉(xiāng)的雪花雖然美麗，但厚厚的積雪卻給讓小鳥覓食困難，使母親非常憐惜。 B. 我提醒母親更多小鳥會來吃食，雖然家里并不富裕，但是母親不怕小鳥來吃。 C. 如果不是當年姐夫對小鳥過于殘忍母親感到愧疚，她也不會對小鳥如此之好。 D. 開始小鳥只是在夜間來吃小米，是因為許多人想要誘捕小鳥，小鳥非常警惕。 E. 母親喂養(yǎng)小鳥，“我”的姐姐很反對，于是母親只能在電話里偷偷向我傾訴。 (2) 閱讀文章，回答下面問題。 ①文章開頭寫春夏秋三季的鳥兒，想表現(xiàn)什么？（ 4分） ②鑒賞下面語句 。（ 4分） 我想小鳥兒在戶外望著那些花時，一定很疑惑：這家人，大雪天的，怎么過著春天的日子呢？ (3)統(tǒng)觀全文，概括母親的形象特點。（ 3分） (4)文章結尾寫到“小鳥將鳥糞自己打掃了”，你認為這種情況是否會發(fā)生？你對文章這樣寫有什么看法？結合你對文本的理解和自己的體驗，談談你的認識。（ 10分） 四、實用類文本閱讀（ 25 分） 12．閱讀下面的文字，完成（ 1） ? （ 5）題。（ 25 分） 蘇新平 的藝術追求 1960 年，蘇新平出生于內蒙古集寧市。 他 從小就喜歡照著連環(huán)畫涂涂抹抹。上小學，老師讓他出黑板報。 上 中學 ， 蘇新平參與了學校的美術組。 1986 年，蘇新平考入中央美術學院版畫研究生班。 80 年代后期的央美是中國著名的文化集散地，來往皆是知名的藝術家們。他們思維活躍，互動頻繁。蘇新平當然也有所關注，卻和他們沒有什么來往和關系。 他整天躲在屋子里，對著一塊石頭作畫，把內心的訴求通過一塊石頭完全地釋放出來。創(chuàng)作一幅版畫，即便每天從早到晚地工作，也需要一個月的時間，工作量相當于一幅 10 米的大油畫。蘇新平說： “ 我聽很多藝術家講，選擇藝術就是選擇了一種苦難。外面生活這么誘人，你為什么不參與呢？但是對于我來說，它是一種精神 滿足，反而是一種享受。 ” 當時北京的藝術家們還在討論著技術，蘇新平卻更在意自己內心的活動。內心的活動是一種自我的狀態(tài)，不是虛無縹緲的，是有源頭的。對于蘇新平來說，這個源頭自然是出生地內蒙古那片遼闊寧靜的大草原。但是他又不想只是記錄下大草原： “ 如果想要單純地記錄草 原，只用攝影就夠了。草原只是一個外觀，觀照的還是內心。草原很寧靜純粹，讓人喜歡，但是你沒發(fā)現(xiàn)很死寂嗎？我畫的不是草原，而是現(xiàn)代都市人的一種心靈狀態(tài)。 完成了這批版畫之后，蘇新平卻從此永失寧靜。 1990 年代進入市場，一張小小的版畫，就能賣出五六百美元的 價格，在當時可是天價。 1991 年中央美術館、 1992 年上海美術館展覽完畢，緊接著又是國外的巡展，澳大利亞、日本、美國等等。因為在美國有 3 個個展，蘇新平不得不在美國住了半年。 在中國，信息再開放，也是十分有限。到了紐約之后，井底之蛙的現(xiàn)實被揭開，蘇新平一下子找不到方向。來自世界中心的文化沖擊，迫使蘇新平重新思考、懷疑和追問。認真的人，一旦開始懷疑，就無法寧靜地生活下去。蘇新平天天去參觀博物館和畫廊，天天和各種藝術家討論。在紐約半年的時間里，他不由得停止了創(chuàng)作。 等到 1994 年回國，蘇新平再一次感受到了社會變遷 ，又一次陷入了生活的不適應。他明顯地感覺到，過去人們對政治的信仰，已經轉移到對物質的追求。商業(yè)大潮極大地沖擊著藝術領域，蘇新平也成了其中的受益者。有一段時間，追著他買畫的人排成了長隊，還沒開始畫，作品就已經賣出去了。再有定力的人，也很容易被商業(yè)綁架。從天而降的巨額財富，開始令蘇新平反感。他逐漸和國外的五六家畫廊脫離了關系，并和國內的藝術商業(yè)炒作保持距離。這個時期，他的體裁從版畫轉為了油畫，《世紀之塔》描繪了拼命往上爬的社會各階層，《欲望之?！访枥L了在海面上往前奔跑的孤獨中年男人，《
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