【文章內(nèi)容簡介】 發(fā)展簡要歷史？ 二、背景知識： 電視專題片與電視紀(jì)錄片的關(guān)系？ 三、重點知識： 電視專題片的類型及分類？ 四、拓展知識： 電視專題片的功能？ 五、作 業(yè)： 電視專題片導(dǎo)論 ? 電視專題片這個概念可以從 題材、觀點與主題 三個維度上來把握： ? 專題的題材經(jīng)常來自現(xiàn)實生活，表現(xiàn)真人、真事、真景、真情、是非虛構(gòu)得，觀點、思想必須由事實生發(fā)，必須建立在事實準(zhǔn)確的基礎(chǔ)之上。大量采用紀(jì)實手法拍攝，也是常與紀(jì)錄片混淆得原因所在。但 它可以跨越時空，挑選有利于表達(dá)主題的事件，而紀(jì)錄片必須盡量遵循客觀的時空發(fā)展順序。 電視專題片導(dǎo)論 （ 一 ） 電視專題片： 運用 紀(jì)實手法 ， 對社會生活的某一領(lǐng)域或某一方面 ， 給予 集中的 、 深入的報道 ， 內(nèi)容較為專一 ， 形式多種多樣 ， 允許采用多種藝術(shù)手段 表現(xiàn) 社會生活 ， 允許創(chuàng)作者 直接闡明觀點 的紀(jì)實性 電視節(jié)目形態(tài) 。 高鑫 《 電視紀(jì)實作品創(chuàng)作 》 2023年 第 12頁 電視專題片導(dǎo)論 （一）專題片的基本分類與主要類型介紹（ 按照題材內(nèi)容 ） 1．人物類專題片 2．事件類專題片 3．社會類專題片 4．歷史文化類專題片 5．宣傳類專題片 電視專題片導(dǎo)論 （二）中國電視專題片發(fā)展的簡要歷史（功能與表現(xiàn)） 1. 1959年 —1978年 電視專題片 政治化時期 代表作品： 《 收租院 》 1959年 2. 1978年 —1992年 電視專題片 精英化時期 代表作品： 《 話說長江 》 1983年 總導(dǎo)演：戴維宇 3. 1992年 —2023年 電視專題片 平民化時期 代表作品： 《 望長城 》 1991年 總導(dǎo)演：劉效禮 4. 2023年至今 電視專題片 商業(yè)化時期 代表作品： 《 大國崛起 》 2023年 總導(dǎo)演：任學(xué)安 電視專題片導(dǎo)論 (一）電視專題片與電視紀(jì)錄片之爭： 專題一詞的廣義： 任一主題創(chuàng)作的節(jié)目都可以稱為專題。特別重要得是，它們能夠較多地表達(dá)導(dǎo)演的主觀思想與藝術(shù)上得主觀創(chuàng)造，能夠?qū)ΜF(xiàn)實中得事件進(jìn)行高度提煉和概括。 電視專題片導(dǎo)論 ? 專題既可以是一個單獨的節(jié)目，也可以是欄目，還可以是綜藝晚會，例如專題文藝，一般呈現(xiàn)出三種形態(tài)： ? 以文藝為題材得推介、評價藝術(shù)人物或作品事件得節(jié)目； ? 因某個主題將文藝與紀(jì)實手法結(jié)合，或較多地運用文藝樣式抒發(fā)情感，紀(jì)實與文藝形成夾敘夾議關(guān)系得節(jié)目，如《西藏得誘惑》、抗非典晚會等。 ? 非常純粹得“電視文藝專題”，即與電視手段相適應(yīng)的“電視化”文藝節(jié)目形態(tài)，如《楊麗萍得舞蹈藝術(shù)》、《善舞丹青》等。 電視專題片導(dǎo)論 (一）電視專題片與電視紀(jì)錄片之爭： 對于什么是電視專題片與電視紀(jì)錄片，到目前為止，無論是電視創(chuàng)作界，還是電視理論界，至今還爭論不休。1992年 —1993年，中央電視臺分別舉行三次 “ 電視節(jié)目分類與界定研討會 ” ，爭論不休。 最后折中說法：電視紀(jì)實作品（共識） 電視專題片導(dǎo)論 （二）電視專題片與電視紀(jì)錄片四種界說： “等同說” : “電視專題片”就是“電視紀(jì)錄片”，沒有什么區(qū)別，只是同一種節(jié)目形態(tài)的兩種不同稱謂而已。 “從屬說” : “電視專題片”從屬于“電視紀(jì)錄片”； “電視紀(jì)錄片”從屬于“電視專題片”。 “怪胎說” : “電視專題片”是中國特定國情下產(chǎn)生的“怪胎”， 這種“畫面加解說”的作品，本來就不該存在。 “獨立說” : “電視紀(jì)錄片”和“電視專題片”是兩個獨立的概念，它們構(gòu)成了兩種不同的電視節(jié)目形態(tài)。 電視專題片導(dǎo)論 （三）電視專題片與電視紀(jì)錄片之間的關(guān)系： 宏觀合一、微觀區(qū)別 宏觀合一： 紀(jì)錄片是母體，專題片是衍生出來的，是中國化的。 兩者的共同點： 取材于 真實 的生活；都以“ 真實性 作為創(chuàng)作生命； 都需適用 紀(jì)實 的方法進(jìn)行創(chuàng)作。 微觀區(qū)別： 在實踐領(lǐng)域，由于創(chuàng)作的特殊需要和在認(rèn)識上的不同。 電視專題片表現(xiàn)出“ 主題先行 的特點”、 重表現(xiàn) 、主觀 介入性強 的 特點；電視紀(jì)錄片表現(xiàn)出“ 主題 重在紀(jì)錄中 發(fā)現(xiàn) ”、 重再現(xiàn) 、盡量 減少介入性 ，保持相對客觀與寫實的特點。 電視專題片導(dǎo)論 ? 電視專題片是一個約定俗成了并被業(yè)界廣泛使用的概念，但它與其他形態(tài)的電視節(jié)目的交叉融合十分突出，使它很寬泛，當(dāng)紀(jì)實型的節(jié)目進(jìn)一步發(fā)展并呈現(xiàn)一定規(guī)模時，“專題片”與紀(jì)錄片的重要區(qū)別便逐漸顯現(xiàn)出來。 電視專題片導(dǎo)論 ? 允許作者表明觀點，這是與紀(jì)錄片的最大區(qū)別。 紀(jì)錄片的觀點是隱藏的，靠觀眾自己體悟。專題片更注重表達(dá)思想性，專題片得結(jié)構(gòu)是史實與觀點交融， 夾敘夾議，更可以直陳觀點， 在反映社會生活得時候可以滲透較強得主體意識喝主觀色彩，大膽述評。 ? 主題集中。專題節(jié)目與綜合節(jié)目相對， 必須有專門的主題。圍繞一個主題展開內(nèi)容形式。 電視專題片導(dǎo)論 1．人物類專題片 以記敘和表現(xiàn)社會生活中的各種人物 ， 從 凡人到偉人 ， 從普通百姓到專家學(xué)者 ， 他們的 人生命運 ， 生活狀態(tài) 、 思想情感 、 道德情操 ， 卓越貢獻(xiàn)為主的電視專題片 。 《 鄧小平 》 《 雕刻家劉煥章 》 《 徐志摩和陸小曼 》 《 人 鬼 島 》 電視專題片導(dǎo)論 2．事件類專題片 深入挖掘社會生活中發(fā)生的 重大事件和新奇 、 特殊的事情 ， 注重展現(xiàn)事件 發(fā)生和發(fā)展過程 ， 及其具體生活情狀的電視專題片 。 《 呂侃回家 》 《 見證水怪 》 《 小鴨子的故事 》 電視專題片導(dǎo)論 3．社會類專題片 以紀(jì)實手法 ， 選擇和反映 與重大社會課題 密切相關(guān)的題材 ， 以事實本身的影響調(diào)動觀眾的注意力和思考力 ， 加深 觀眾對社會的深刻 認(rèn)識 和真實 感悟 的電視專題片 。 《 國情備忘錄 》 《 水 問 》 《 家 園 》 （揚恩 亞瑟） 電視專題片導(dǎo)論 4． 歷史文化類 專題片 從 歷史 、 文化的視角 和背景出發(fā) ， 對民族的歷史文化給予深沉的 歷史反思和文化關(guān)照 ， 追求較強的 科學(xué)性 、 思想性 、 知識性 、 觀賞性 的電視專題片 。 《 敦 煌 》 《 漢字五千年 》 《 蘇園六記 》 電視專題片導(dǎo)論 5．宣傳 類 專題片 為滿足 政治 、 教育 或 商業(yè)宣傳 等實用目的 ， 以展示或介紹 群體 、 組織 、 個人形象 ， 總結(jié)某些經(jīng)驗和 成果 ， 宣傳某種社會主流思想為內(nèi)容 ， 實現(xiàn)某種宣教和推廣目的的電視專題片 。 《 復(fù)興之路 》 《 遼寧 —我們的家園 》 《 吉林大學(xué)宣傳片 》 《 豐 收 》 電視專題片導(dǎo)論 （二）根據(jù)表現(xiàn)風(fēng)格與創(chuàng)作手法劃分 1． 紀(jì)實性 專題片 2． 寫意性 專題片 3． 紀(jì)實性 和寫意性相結(jié)合的專題片 《 西藏的誘惑 》 《 最后的山神 》 《 舟舟的世界 》 《 龍 脊 》 電視專題片導(dǎo)論 （三）根據(jù)文體劃分 1． 新聞性 專題片 2． 政論性 專題片 3． 散文式 專題片 （四）根據(jù)實際功用劃分 1． 形象 宣傳片 2． 成就 片 3． 政論 專題片 4．理論 文獻(xiàn) 專題片 電視專題片導(dǎo)論 四、思考：電視專題片的功能 1． 記錄歷史： 用影像紀(jì)錄歷史以及時代變遷。 2． 認(rèn)知功能： 取材并反映現(xiàn)實、關(guān)照生活、反思現(xiàn) 實，提升責(zé)任。