【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 （《西伯利亞人》、《跳入火山口》）《電影導(dǎo)演的基礎(chǔ)》：“ 把運(yùn)動(dòng)的各個(gè)鏡頭在一定的順序下連接（裝配）成一個(gè)完整的藝術(shù)作品，這就叫蒙太奇。 ” ? 前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演 普多夫金 （《母親》、《彼得堡的末日》）在《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》中：“ 把各個(gè)分別拍好的鏡頭很好地連接起來(lái)，使觀眾終于感覺(jué)到這是完整的、不間斷的連續(xù)的運(yùn)動(dòng) —— 這種技巧我們慣于稱(chēng)之為蒙太奇。 ” 第五章 用鏡頭組接句子 ? 前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演 愛(ài)森斯坦 （《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、）《電影藝術(shù)四講》“ 這就是條理貫通地闡述主題、情節(jié)、動(dòng)作、行為，闡述整場(chǎng)戲、整部影片的內(nèi)容運(yùn)動(dòng) —— 何況我們的影片所面臨的任務(wù)，不僅僅是合乎邏輯的條理貫通的敘述，而正是最大限度激動(dòng)人心的、充滿(mǎn)感情的敘述。蒙太奇 —— 就正是解決這次任務(wù)強(qiáng)有力的助手。 ” 第五章 用鏡頭組接句子 ? 中國(guó)電影編劇、作家 夏衍 （《祝?！贰ⅰ读旨忆?zhàn)印罚秾?xiě)電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題》“ 所謂蒙太奇，就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程度，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來(lái)，使觀眾得到一個(gè)明確、生動(dòng)的印象或感覺(jué)，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)展的一種技巧?！薄懊商鎸?shí)際就等于文章中的句法和章法――――” 第五章 用鏡頭組接句子 ? 中國(guó)電影導(dǎo)演、理論家 史東山 （《八千里路云和月》、《新兒女英雄傳》）《電影藝術(shù)在表現(xiàn)形式上的幾個(gè)特點(diǎn)》“ 蒙太奇意思是將各種個(gè)別的材料，根據(jù)一個(gè)總的計(jì)劃，分別加以處理而把它們安裝在一起，使它們提高到比原來(lái)個(gè)別所有的作用更高的作用。 ” ? 他強(qiáng)調(diào)了一種綜合效果的增強(qiáng) 第五章 用鏡頭組接句子 ? 中國(guó)電影導(dǎo)演、理論家 張駿祥 （《成龍快婿》、《白求恩大夫》）《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》“ 蒙太奇最初的意義只是指鏡頭的剪輯而言。逐漸地，已經(jīng)包括到起碼有這幾方面：（一）畫(huà)面（鏡頭）的組織關(guān)系。（二）音響、音樂(lè)的組織關(guān)系。（三）畫(huà)面與音響、音樂(lè)的組織關(guān)系。（四）由這些組織關(guān)系而發(fā)生的意義和作用。 ? 指出了蒙太奇還包括對(duì)音響以及畫(huà)面與音響的關(guān)系的處理 第五章 用鏡頭組接句子 ? 庫(kù)里肖夫效應(yīng)： ? 從一部電影中選擇了演員莫滋尤辛的一個(gè)靜止的、沒(méi)表情的面部特寫(xiě)鏡頭 1； ? 從別的影片中找了一個(gè)一盤(pán)湯的鏡頭 2； ? 找了一個(gè)一口棺材里躺著一具女尸的鏡頭 3； ? 一個(gè)小女孩玩滑稽玩具狗熊 4。 無(wú)題一 無(wú)題二 無(wú)題三 第五章 用鏡頭組接句子 ? 普多夫金試驗(yàn)： ? 將三個(gè)鏡頭以?xún)煞N完全不同的順序排列，產(chǎn)生了完全不同的對(duì)立的概念和含義。 ? 一個(gè)人在笑 手槍指著 恐懼的臉 說(shuō)明這個(gè)人懦弱 恐懼的臉 一個(gè)人在笑 手槍指著 說(shuō)明這個(gè)人勇敢 第五章 用鏡頭組接句子 ? 格里菲斯的“最后一分鐘營(yíng)救”： ? 在其《一個(gè)國(guó)家的誕生》中，他表現(xiàn)了一個(gè)應(yīng)該獲救的人即將被處死，而營(yíng)救的人即將來(lái)到。通過(guò)一種平行、交叉的剪輯手法讓這兩個(gè)情節(jié)交替出現(xiàn)，從而造成了一種強(qiáng)烈的緊迫感和節(jié)奏感，把劇情推向了高潮。（弗拉哈迪《路易斯安那州的故事》小孩與鱷魚(yú)搏斗） ? 他根據(jù)劇情、人物和戲劇沖突，通過(guò)省略的手法，將生活中的時(shí)空轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)時(shí)空 第五章 用鏡頭組接句子 ? 愛(ài)森斯坦的“敖德薩階梯”和會(huì)動(dòng)的石獅 ? 將出現(xiàn)在廣場(chǎng)階梯上沙皇士兵的隊(duì)伍、槍刺、開(kāi)火、穿軍靴的腳步等鏡頭與民眾的犧牲、尸體、驚懼的面容、滑落的嬰兒車(chē)等鏡頭交叉剪輯在一起。他對(duì)鏡頭的設(shè)計(jì)和運(yùn)用、對(duì)影片節(jié)奏的把握上可以說(shuō)將蒙太奇的手法、技巧和功能發(fā)揮到了極致。 昏睡的石獅 視覺(jué)暫留 覺(jué)醒的石獅 憤怒的石獅 第五章 用鏡頭組接句子 ? 景別：指被攝主體在畫(huà)面中被表現(xiàn)出來(lái)的范圍。 ? 景別取決于兩個(gè)因素：一個(gè)是攝影機(jī)與被攝主體之間的距離；一個(gè)是所使用的鏡頭焦距的長(zhǎng)短。劃分景別的方法通常按照： 以被攝主體在畫(huà)面中所占比例的大小為準(zhǔn)，或以畫(huà)框截取成年人身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn)。 第五章 用鏡頭組接句子 ? 遠(yuǎn)景：指展示人物活動(dòng)的大環(huán)境的鏡頭。 ? 全景：以人來(lái)說(shuō)，是人的全身和他所帶環(huán)境的的一部分。 ? 中全景：是指人的膝蓋以上相當(dāng)于人體的十分之七，因此又叫“七分身”鏡頭。 ? 中景：“是指腰部以上，因此又叫半身景。 ? 近景：胸腹以上。 ? 特寫(xiě)：一般指肩部以上，以至于整個(gè)臉部。特寫(xiě)跟近景似乎很接近，一個(gè)是指胸腹部以上，一個(gè)是指肩部以上，區(qū)別方法就是看腋窩線是否露出。 ? 大特寫(xiě)：一般指臉或者肢體的局部；眼睛的大特寫(xiě)又叫“美國(guó)特寫(xiě)” 遠(yuǎn)景 —— 《亂世佳人》 遠(yuǎn)景：指展示人物活動(dòng)的大環(huán)境的鏡頭。 全景 —— 《亂世佳人》 全景：以人來(lái)說(shuō)，是人的全身和他所帶環(huán)境的一部分。 中景 —— 《亂世佳人》 中景：是指人的膝蓋以上，相當(dāng)于人體的十分之七，因此有人叫“七分身”鏡頭。 近景 —— 《亂世佳人》 ?近景：胸腹以上。 特寫(xiě) —— 《亂世佳人》 特寫(xiě)：一般指肩部以上，以至于整個(gè)臉部。 特寫(xiě)跟近景似乎很接近，一個(gè)是指胸腹部以上，一個(gè)是指肩部以上。 區(qū)別方法就是看腋窩線是否露出。 特寫(xiě)－ 《倚天屠龍記》 眼睛的大特寫(xiě)－ 《倚天屠龍記》 手的大特寫(xiě)－ 《倚天屠龍記》 第五章 用鏡頭組接句子 ? 景別的選用是導(dǎo)演和攝影師創(chuàng)作意圖的具體實(shí)現(xiàn)手段?，F(xiàn)代電影鏡頭的景別運(yùn)用愈益豐富和復(fù)雜，大大增強(qiáng)了電影語(yǔ)言的魅力。電影觀賞，是一種復(fù)雜的距離審美。景別變換的目的在于，引導(dǎo)觀眾從不同距離觀賞畫(huà)面及畫(huà)面的構(gòu)成層次。 ? 在日常生活經(jīng)驗(yàn)中，當(dāng)人們用目光去大量周?chē)囊磺惺挛飼r(shí)，總是把注意力依次集中在不同的空間范圍上。 第五章 用鏡頭組接句子 ? 蒙太奇句型： ? 前進(jìn)式：景別由遠(yuǎn)到近逐步發(fā)展。旨在表達(dá)一種由弱到強(qiáng)的氣氛，或者式由低沉到高昂、激憤的情緒 ? 后退式：同前進(jìn)式相反，它的景別由近到遠(yuǎn)逐步發(fā)展。 ? 循環(huán)式（符合式）：它的意思就是把前進(jìn)式和后退式復(fù)合起來(lái)，一個(gè)前進(jìn)式一個(gè)后退式或者一個(gè)后退式一個(gè)前進(jìn)式，這都是復(fù)合式。景別的發(fā)展由遠(yuǎn)逐漸向近，再由近逐漸向遠(yuǎn)，反之亦然。表達(dá)的情緒式一種馬鞍式或波浪式的發(fā)展。這是一種先抑后揚(yáng)或先揚(yáng)后抑。 ? 不規(guī)則式 第五章 用鏡頭組接句子 ? 注意事項(xiàng)： ? 句型叫法的混亂： ? 前進(jìn)式和后退式 ? 切分句（平行蒙太奇）：在同時(shí)異地發(fā)生的事件用閃出閃回分切的方法進(jìn)行組合的句型。 ? 叫板句（呼應(yīng)蒙太奇）：前一個(gè)鏡頭把后一個(gè)鏡頭呼喚出來(lái)。最典型的就是臺(tái)詞呼應(yīng)。 ? 景別的選擇和拍攝應(yīng)該根據(jù)拍攝主體和情節(jié)的需要來(lái)確定，而不能完全為了遷就景別而以削弱對(duì)內(nèi)容的表達(dá)為帶價(jià)。因此非常歸整的臺(tái)階式句型是不多的。 第六章 用鏡頭反映空間 ? 一、軸線 是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的線。 ? 二、軸線規(guī)律 ? 軸線規(guī)律 就是在攝像或剪輯中為了保證屏幕空間統(tǒng)一感所必須遵循的基本規(guī)律。它要求在分鏡頭拍攝相同環(huán)境中的相同主體時(shí)，攝像機(jī)的機(jī)位必須位于被攝主體軸線的同一側(cè)（ 180‘）以形成畫(huà)面空間的統(tǒng)一感，保證視覺(jué)方位系統(tǒng)的一致性。 ? 三、在拍攝同一環(huán)境中的同一主體時(shí)，攝像機(jī)越過(guò)軸線進(jìn)行拍攝的即為越軸（跳軸）。跳軸后所拍攝的畫(huà)面中，被攝主體的方向和位置與原來(lái)是不一致的。一般來(lái)說(shuō)，跳軸前所拍畫(huà)面與跳軸后所拍攝畫(huà)面無(wú)法進(jìn)行 直接 組接，如果進(jìn)行硬接的話，將會(huì)發(fā)生視覺(jué)接受上的混亂。（當(dāng)然也存在合理跳軸的方法和現(xiàn)象） 第六章 用鏡頭反映空間 ? 四、三種軸線關(guān)系 ? 運(yùn)動(dòng)軸線（動(dòng)作軸線）指被攝主體的運(yùn)動(dòng)路線。（包括直線、曲線等） ? 對(duì)話軸線（關(guān)系軸線）指兩個(gè)或兩個(gè)以上的被攝主體之間的關(guān)系線。 ? 被攝主體進(jìn)行談話或行走時(shí)。演播室、談話類(lèi)節(jié)目常用 ? 方位軸線（朝向軸線）指單個(gè)靜止的被攝主體到它相對(duì)的平面的垂直線。站立的人的視線、朝向 第六章 用鏡頭反映空間 ? 一、 運(yùn)動(dòng)軸線 示意圖一 ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ 第六章 用鏡頭反映空間 ? 一、 運(yùn)動(dòng)軸線 示意圖二 第六章 用鏡頭反映空間 ? 一、 運(yùn)動(dòng)軸線 示意圖三 ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ 第六章 用鏡頭反映空間 ? 二、對(duì)話軸線 示意圖一 第六章 用鏡頭反映空間 ? 二、對(duì)話軸線 示意圖二 第六章 用鏡頭反映空間 ? 二、對(duì)話軸線 示意圖三 第六章 用鏡頭反映空間 ? 二、對(duì)話軸線 示意圖四 第六章 用鏡頭反映空間 ? 三、方位軸線 示意圖一 第六章 用鏡頭反映空間 ? 合理跳軸的原則： ? 給觀眾一個(gè)明確的提示：空間關(guān)系改變了 ? 盡量減弱因跳軸所帶來(lái)的方向、空間關(guān)系上的改變所造成的不良后果 ? 合理跳軸的幾種方法： ? 全景 空鏡 ? 特寫(xiě)間隔 特寫(xiě) ? 在連續(xù)的時(shí)空展示中切斷，造成不接戲的效果 ? 插入鏡頭中性 ? 運(yùn)動(dòng)鏡頭 攝像機(jī)的連續(xù)運(yùn)動(dòng) ? 動(dòng)作過(guò)渡 利用被攝主體的運(yùn)動(dòng)過(guò)渡 ? 軸線互換 根據(jù)不同情況下，所要強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的不同選擇主軸線， 忽視其他的軸線 ? 反復(fù)跳軸 已經(jīng)不是合理跳軸所考慮的范圍，它要的就是那種歪打正著的效果 第七章 合理組接鏡頭 ? 一、畫(huà)面剪輯工作的任務(wù) ? 保證屏幕形象的恰當(dāng) 社會(huì)效益、藝術(shù)質(zhì)量、技術(shù)質(zhì)量 ? 解析被攝對(duì)象 主要體現(xiàn)在分鏡頭拍攝和剪輯 ? 分隔場(chǎng)次或段落 A、段落構(gòu)成 B、轉(zhuǎn)場(chǎng) C、段落過(guò)渡 ? 充分發(fā)揮蒙太奇的功能營(yíng)造各種效果 第七章 合理組接鏡頭 ? 二、合理組接鏡頭的條件 ? 思想和內(nèi)容 ? 方向 避免跳軸 軸線、 ? 主體速度和節(jié)奏、鏡頭的速度和節(jié)奏 ? 畫(huà)面主體的位置 ? 影調(diào)和光線 ? 景別 平穩(wěn)過(guò)渡 第七章 合理組接鏡頭 ? 三 剪輯與鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用 ? 鏡頭組接時(shí)空觀的合理性 ? 鏡頭組接畫(huà)面的方向性 ? 鏡頭組接的邏輯性 ? 主體動(dòng)作的連貫性 ? 造型銜接的有機(jī)性 第九章 電視片的節(jié)奏 ? 第一節(jié)鏡頭長(zhǎng)度和感染力 ? 決定鏡頭長(zhǎng)度的因素： ? 介紹清楚主體。主體內(nèi)容的繁簡(jiǎn)決定了鏡頭的長(zhǎng)度 ? 以 16毫米膠片拍攝固定鏡頭為例： ? 全景 大概 5英尺 7－ 8秒 ? 中景 大概 3英尺 4－ 5秒 ? 近景 大概 2英尺 2－ 3秒 ? 特寫(xiě) 大致 1－ 2秒 ? 節(jié)目情緒和節(jié)奏 ? 感動(dòng)調(diào)子主要由內(nèi)容調(diào)子和剪接調(diào)子組成 ? 內(nèi)容調(diào)子由被攝對(duì)象的成分構(gòu)成，主要由構(gòu)圖、線條、光線還有情節(jié)含義、表情等 ? 剪接調(diào)子由剪接率造成 ? 高剪接率 低剪接率 剪接率加速度 剪接率減速度 第九章 電視片的節(jié)奏 ? 第二節(jié) 影視剪接的震驚感 ? 含義 ? 所謂“震驚感”，實(shí)際上是我們對(duì)外界刺激的一種強(qiáng)烈的反映。 ? 震驚感有一定的持續(xù)時(shí)間，并會(huì)慢慢淡化 ? 如何營(yíng)造、處理 震驚效果 ? 可以通過(guò)累積效果，高剪接率，加速剪接率 （ P256） ? 鏡頭內(nèi)部節(jié)奏的調(diào)整 ? 震驚感的“約制力”，在鏡頭剪接頻率固定的一個(gè)時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)，累積效果達(dá)到一定程度以后，就會(huì)產(chǎn)生一種負(fù)作用，會(huì)降低甚至抵消累積的效果。 ? 內(nèi)容調(diào)子和鏡頭長(zhǎng)度 ? A、鏡頭的“敘述長(zhǎng)度” 鏡頭內(nèi)容的分量和內(nèi)容決定著畫(huà)面對(duì)觀眾的吸引力。 ? B、鏡頭的“情緒長(zhǎng)度” 根據(jù)片中所要表達(dá)的情緒的情況來(lái)調(diào)整鏡頭的長(zhǎng)度 第九章 電視片的節(jié)奏 ? 第三節(jié) 影視節(jié)奏的生成和表現(xiàn) ? 一、敘述性節(jié)奏 ? 所謂敘述性節(jié)奏就是影視片中主線發(fā)展的曲線，這種主線發(fā)展過(guò)程中的高漲和低落、發(fā)展與停頓、張馳有致、起承轉(zhuǎn)合，我們稱(chēng)之為敘述性節(jié)奏。 ? 當(dāng)然敘述性節(jié)奏還是要服從于邏輯性，為邏輯性服務(wù)，為內(nèi)容服務(wù) ? 內(nèi)容和情緒 ? 當(dāng)敘述性影視作品中的節(jié)奏問(wèn)題處理不當(dāng)?shù)臅r(shí)候就會(huì)給人一種結(jié)構(gòu)松散、平鋪直敘的感覺(jué) ? 二、蒙太奇節(jié)奏 ? 主要集中體現(xiàn)在高剪接率也就是短鏡頭中 ? 長(zhǎng)鏡頭（多構(gòu)圖鏡頭）的節(jié)奏由兩方面形成： ? 場(chǎng)面調(diào)度 主體、道具、布景、燈光等 ? 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng) 第十章 場(chǎng)景過(guò)渡的手段 ? 一、影視作品劃分段落的依據(jù)： ? 自然段落 故事片、紀(jì)錄片等發(fā)展到一定