服裝ja(編輯修改稿)
2025-01-22 01:53 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ：一字領(lǐng) 、 V字領(lǐng) 、 方形領(lǐng) 、 其它 ? 2 領(lǐng)型：立領(lǐng) 、 翻領(lǐng) 、 坦領(lǐng) 、 駁領(lǐng)等 ? 二 肩袖設(shè)計 ? 1 袖型的分類：一片袖 、 兩片袖 、 三片袖 、 裝袖 、 連身袖 、 喇叭袖 、 鐘形袖等 ? 第二節(jié) 部件設(shè)計 ? 一 口袋設(shè)計 ? 1 貼袋：貼袋比較富于變化在童裝中使用較多 ， 如幾何形態(tài) 、 動物形態(tài)等 。 ? 2 挖袋：實際表現(xiàn)了一種含蓄的服裝風(fēng)格 。 ? 二 紐扣設(shè)計： ? 三 裝飾設(shè)計 ? 包括褶皺效果 、 繡花 、 扎染 、 手繪等 第五章 時裝的概念及工業(yè)化衣 ? 第一節(jié) 時裝的起源和定義 ? “ 時裝 ” 的概念來源于歐洲 。 它的發(fā)展過程可分為三個時期： ? 第一個時期是 1672年法國路易十四宮廷出版了 《 宮廷雜志 》 ， 上面用銅版畫的形式發(fā)布了當(dāng)時宮廷內(nèi)最時髦的服裝樣式 ， 并開始以 “ FACTIO” 來表示時裝這一概念 。 ? 第二個時期是服裝流行周期性的出現(xiàn) 。1789年法國大革命后 ， 無論是政治 、 經(jīng)濟 、 文化都是一個激烈的轉(zhuǎn)變時期 ， 服裝也不例外 。 在復(fù)興古代服裝樣式的基礎(chǔ)上接二連三地出現(xiàn)新樣式 ， 并形成明顯的周期性 。 歷史上 ， 時裝周于 19世紀(jì)50年代發(fā)起后又銷聲匿跡 。 ? 第三個時期是時裝合理形態(tài)的確立 。 1914年 ，第一次世界大戰(zhàn)后 ， 歐洲廣大婦女進入社會謀生 ， 她們必須拋棄象緊身腰衣 （ Orset） 等不實用的服裝 ， 開始追求自然的 、 富有功能性的社會裝束 。 ? 由此可見 ， 時裝包含了社會 、 經(jīng)濟 、 文化的內(nèi)容 ， 容納著其它服裝所不具備的內(nèi)容 。 所以 ，不能把所有新式衣裝都稱為時裝 。 第二節(jié) 時裝的定義 ? 目前 ， 世界上用于時裝的名詞是英語中的“ FASHION” ， 它最能反映時裝的本質(zhì) 。FASHION 來源于法語 FACTIO， 廣義可解釋為： ? 1：流行 、 流行的型 、 流行的物； ? 2：行為 、 思想 、 風(fēng)俗等時尚和風(fēng)氣；樣式 、風(fēng)格；方法 、 作法；上流社會 、 社交界等 ?！?FASHION” 這一單詞作為時裝概念如此廣泛地被人們接受 ， 是因為它已從多元的角度確定了時裝所特有的 ， 不可混淆的內(nèi)涵 。 所謂時裝 ，必須受相當(dāng)人數(shù)的崇尚 ， 受時間和空間的制約 ，并具有符合社會發(fā)展而不但變化著的新美感 。 第三節(jié) 時裝的性質(zhì)和特點 ? 一 時裝的形成 ? “ 趨同 ” 和 “ 求異 ” 是促使時裝形成和發(fā)展的兩個基本點 。 因為人具有 “ 同步性 ” 和 “ 優(yōu)越感 ”的本能和欲望 。 前者表現(xiàn)在人們經(jīng)常從同樣的服裝中去尋找一種集體的和時代的歸屬感 ， 其心理動機：內(nèi)在動機 “ 自我擴張 ” 和外在動機同社會 、時代 、 環(huán)境相平行 ， 構(gòu)成了心理上的 “ 一體兩面 ”（ 王妃的手籠 ， 商人出現(xiàn) ） ；后者表現(xiàn)在人總想把自己打扮得美 ， 以引人注目 （ 高跟鞋 ） 古書“ 上有好者 ， 下必有甚者焉 ” 英國王儲夫人戴安娜 。 “ 城中好高髻 ， 四方高一尺；城中好廣袖 ，四方一匹帛；城中好廣眉 ， 四方遮半額 ” ， 二 時裝的形態(tài) ? 在流行服裝領(lǐng)域中 ， 存在著多種形態(tài) ， 基本上可分為三類：摩登式樣 (MODE)、 時裝和風(fēng)格式樣 （ STYLE） ? 摩登式樣通常指指導(dǎo)流行而制作的樣式 ， 必須有創(chuàng)造性的特點 ， 但它并不要求被很多人接受 。 時裝卻不一樣 ， 它是在摩登式樣的基礎(chǔ)上 ， 經(jīng)過設(shè)計師的稀釋 、 消耗和吸收既體現(xiàn)出設(shè)計師的的設(shè)計意圖同時又能和社會的時尚或社會潛在
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