剪紙在服裝中的運用(編輯修改稿)
2025-01-19 15:42 本頁面
【文章內容簡介】 而不繁，表現(xiàn)力十分豐富。 l它最突出的一個特點是細，在早期“龍船花”的刻紙中，最細的能在一寸見方的紙上刻出 52根線條，一幅碗口大的細紋刻紙要十多天才能刻成，十分費工。細紋刻紙的工藝使各種民間圖案紋樣都能在幾厘米見方的紙上得到細致而豐富的表現(xiàn)，這使樂清細紋刻紙獲得了“中國剪紙的南宗代表”之稱。 中 國剪紙藝術的地域特征與藝術表現(xiàn) 樂清剪紙最突出的一個特點是細，在早期“龍船花”的刻紙中，最細的能在一寸見方的紙上刻出 52根線條，一幅碗口大的細紋刻紙要十多天才能刻成，十分費工。細紋刻紙的工藝使各種民間圖案紋樣都能在幾厘米見方的紙上得到細致而豐富的表現(xiàn)，這使樂清細紋刻紙獲得了“中國剪紙的南宗代表”之稱。 豐寧滿族剪紙 中國剪紙藝術的地域特征與藝術表現(xiàn) 傣族剪紙 中國剪紙藝術的地域特征與藝術表現(xiàn) 揚州剪紙 《客家土圍樓》 廣州剪紙 《百蝶戀花圖》 剪紙的構圖造型在現(xiàn)代服裝設計中的運用 剪紙藝術往往通過特定的語言符號，強調和突出其造型的某些特點，突出被表現(xiàn)對象的美感?！凹艏埶囆g家通過事物的不同角度的認識和理解，從而形成了‘以形表意，以意造型’的造型意識。 剪紙構圖造型在現(xiàn)代服裝設計中的運用 l 剪紙的基本材料是平面紙張，基本單元是線條和塊面，基本語言符號是裝飾化的點、線、面，由于受到材料的限制，剪紙不善于表現(xiàn)多層次復雜的畫面內容和光影效果及物象的體積、深度和起伏，打破了時間、空間、比例關系的限制，徹底離開了自然景物的特定位置，用形象的主次、對稱、均衡的形式法則統(tǒng)一畫面。 l在構圖上采用 平視構圖、組合式構圖 ，即將物體和景象由三維空間立體形象變?yōu)槎S空間平面形象，通過對表現(xiàn)素材進行大膽取舍，刪繁就簡，用簡練的線條進行概括，使畫面重點突出、黑白關系虛實相襯，以增強作品的表現(xiàn)力。 剪紙構圖造型在現(xiàn)代服裝設計中的運用 這兩款具有民族特色的服裝，正是用了平面構圖方法把動物、花鳥組合在一起，彼此不交叉，沒有任何章法，完全憑借創(chuàng)作者隨感所想。 平視構圖 對剪紙創(chuàng)作者沒有采取任何繪畫中常用的透視方法。而足直接將道路本來看不到的部分完全展開，可以看出這種構圖方法不但打破了時間、空間、比例關系等的限制，而且徹底離開了自然景物的特定位置，完全通過形象的主次關系、均衡的形式法則統(tǒng)一畫面。 剪紙構圖造型在現(xiàn)代服裝設計中的運用 陜西及山東等地方還有一種被稱為“窗越”的剪紙構圖方式，是組合式剪紙構圖的典型代表，在過去的農(nóng)村地區(qū)，窗戶上有若干窗欞，因此剪紙作品就要跨越窗欞被分為幾條。 組合式構圖 圣達威 .陳聞 2023春夏現(xiàn)代中式男裝發(fā)布會 吳海燕《富春山居圖》 l 普通繪畫藝術的造型手段主要有三種 :寫實、寫意及審美裝飾。中國民間剪紙融合了這三種造型手段，在平而視覺藝術中獨具匠心。主要體現(xiàn)在夸張變形、意象化寫實等方面。 剪紙構圖造型在現(xiàn)代服裝設計中的運用 夸張變形的造型手段 意象化寫實的造型手段 剪紙的工藝技法在現(xiàn)代服裝設計中的運用 從技法上講，剪紙的就是在紙上鏤空、剪、刻、印染、拼貼等，使其呈現(xiàn)出所要表現(xiàn)的圖案等。 由于剪紙藝術在服裝設計中的運用比較特殊，它不是簡中的藝術創(chuàng)作，而是與生活緊密聯(lián)系在一起，所以剪紙藝術當中的技法并不是全都運用到服裝設計當中去，由于服裝加工的原材料是布，所以，在服裝設計
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