中國現(xiàn)代建筑的中國表達(dá)(編輯修改稿)
2024-10-08 20:31 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 交通銀行1931，北平 正因?yàn)檫@條民族形式之路的興起和發(fā)展有著中國人希冀彰顯中國傳統(tǒng)文化和立于世界民族之林的心結(jié)，所以在抗戰(zhàn)勝利后繼續(xù)不斷，以至在 1949年中華人民共和國成立之后，一方面在國民黨退縮而占的臺(tái)灣繼續(xù)；一方面在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的大陸以“社會(huì)主義的內(nèi)容、民族的形式”發(fā)展。 三十年代：“中國本位”“民族本位”“中國固有之形式” 五十年代：“社會(huì)主義的內(nèi)容，民族的形式” “大屋頂” 1954 1953 1933 1936 中國固有形式在臺(tái)灣 一個(gè)可以思考的問題： 1911年的政權(quán)更迭（滿清變更為中華民國），并沒有引起建筑風(fēng)格上的劇變， 1900年后政府和公用建筑采用西洋風(fēng)格的傾向一直延伸到 1927年； 1949年的政權(quán)更迭（中華民國變更為中華人民共和國），也沒有終止三十年代在民族主義背景下產(chǎn)生的“大屋頂”、“民族形式”。 兩次政權(quán)更迭在政治上講 ， 都是翻天覆地的變化 。 但都未引起建筑風(fēng)格的劇變 。 1959 人民大會(huì)堂 （西洋古典的型制，中國傳統(tǒng)和民族風(fēng)格的裝飾和細(xì)部 ） 人民大會(huì)堂設(shè)計(jì)方案 1959 革命歷史博物館 （它的門廊顯然比人大會(huì)堂的柱廊更顯中國式，所以后來被模仿的很多。） 四個(gè)采用中國傳統(tǒng)屋頂?shù)膰鴳c工程：民族文化宮、中國美術(shù)館、農(nóng)業(yè)展覽館、北京火車站無一例外地都采用相對不顯沉重的攢尖頂。 1974 北京飯店新樓（現(xiàn)代高層建筑的型制，中國傳統(tǒng)和民族風(fēng)格的局部裝飾：琉璃檐口，門廊。） 20世紀(jì)五六十年代之前，中國現(xiàn)代建筑傳統(tǒng)性民族性的表達(dá)，故然有其政治的背景，但建筑師出于民族情感是自愿地進(jìn)行探索，且都具有對中國傳統(tǒng)建筑的理解和傳統(tǒng)文化的修養(yǎng)。所以，設(shè)計(jì)的作品形式地道，比例尺度把握較好，品味也較高。 文化大革命期間，盡管采取了歷史虛無主義的態(tài)度對傳統(tǒng)文化進(jìn)行 “ 大批判 ” ，但 “ 中國是世界革命的中心 ”依然透著民族主義的情緒。這時(shí)期出現(xiàn)了一股盛行的風(fēng)氣：形象比附和概念附會(huì)。正面當(dāng)然是指 “ 革命象征 ” ，反面的則是被揭露為 “ 含沙射影 ” ，多少人因此而被批斗。在這股風(fēng)下，以至出現(xiàn)要把西紅柿改名為 “ 永紅柿 ” 的荒謬。建筑設(shè)計(jì)也出現(xiàn) “ 雙塔七層寓意紀(jì)念二七 ” ；頭頂火炬（西洋式的，而非中國火把）象征 “ 星星之火可以燎原” ，并因?yàn)轱L(fēng)向難定，火焰只好沖天；還有南京長江大橋橋頭堡的 “ 三面紅旗 ” 。 文化大革命期間產(chǎn)生了“革命的比附和象征” 成都拆除老皇城，建“毛澤東思想勝利萬歲展覽館” 數(shù)字隱喻 4個(gè)柱體分 3段：三忠于、四無限 10根柱子 9開間：九大、“紅十條” 23步臺(tái)階：社教運(yùn)動(dòng)的《二十三條》 臺(tái)階總高 ：“八一”南昌起義 毛主席像高 ：毛的生日 12月 26日 底座高 ：黨的生日 7月 1日 1977 毛主席紀(jì)念堂 —— 標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束 （西洋古典的型制，中國傳統(tǒng)和民族風(fēng)格的裝飾與細(xì)部） 國家圖書館 （大屋頂已擺脫了宮殿式，吸收了民居的特點(diǎn)，進(jìn)行簡化） 20世紀(jì) 20~70年代，中國沒有經(jīng)歷現(xiàn)代主義建筑（Modernism architecture）的歷史階段，一直是古典主義、學(xué)院派、民族主義， 1
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