建筑體驗(yàn)筆記ppt課件(編輯修改稿)
2024-10-08 18:34 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 了強(qiáng)調(diào)、削弱，在凸與凹之間巧妙的對(duì)比、粗獷的材料與精致的材料鄰接等手法。就像這所凌駕于瀑布上的房屋有著與湍帷泉相同的特點(diǎn)一樣，賴特的許多其他房屋也有著巴洛克式的特點(diǎn)。他常常讓實(shí)體穿透建筑空間來使建筑產(chǎn)生一種巨大重量和巨大體量的形象。他也用對(duì)比的形式、凹凸變化的曲線進(jìn)行創(chuàng)作。 第四章 體驗(yàn)成色塊的建筑 威尼斯建筑告訴我們?nèi)绾卧诮ㄖ袆?chuàng)造沉重的或輕巧的外貌。 布西耶的佩薩克住宅可以視作巨型的色彩構(gòu)圖，他所應(yīng)用的藝術(shù)原理完全不同于傳統(tǒng)重性建筑所應(yīng)用的。密斯則并沒有象柯布西耶一樣排除了建筑實(shí)體性，而是同國噢材料和細(xì)部組成了可感知重量和厚度的分隔，內(nèi)外貫通，非洞穴式操作。日本式色塊建筑。日本是二維的，西方是三維，但是日本在二維限度內(nèi)已經(jīng)做到了極致。日本的易變性、簡單性。 ?我們不會(huì)把每件東西只看成實(shí)體或需體兩類，很遠(yuǎn)的物體常?？瓷先ナ瞧降?。很多云彩的組合就可以看成以天空為背景的平面圖形。? ?最令人贊嘆的是威尼斯總督府。與所有的建筑學(xué)原理相反，它上面的墻體沉重，下面全部剔透。然而這一點(diǎn)也沒造成混亂，毫無頭重腳輕的感覺。這是由于墻面用紅白大理石組成的棋盤式圖案而獲得了這樣的效果。? ?談到住宅設(shè)計(jì)，他在為波爾多市附近一個(gè)小鎮(zhèn)佩薩克設(shè)計(jì)時(shí)曾說道：‘我要做富于詩意的東西?！宜晒α?。為了使構(gòu)配件給人一種絕無重量的感覺，這些住宅表現(xiàn)出他竭盡全力的程度 …… 而是在每個(gè)面刷上不同的顏色，這些顏色在轉(zhuǎn)角處相交，例如淺灰色與天藍(lán)色相接；倘若做得沒有一點(diǎn)結(jié)構(gòu)厚度的暗示，那么我們除了看到?jīng)]有體積的幾個(gè)色塊外就毫無所見。盒子的體積和重量魔術(shù)般的消失了。? 可以把這些住宅體會(huì)成一幅巨型的色彩構(gòu)圖。 ?日本有一種沒有透視及陰影的繪畫藝術(shù)，用奇異、無重量感的圖形構(gòu)成的一種線條及色彩的藝術(shù)。日本人用透視方式進(jìn)行思考有困難，當(dāng)他們把房屋畫入圖中時(shí)，房屋就變成一套抽象的線條。這也使現(xiàn)實(shí)的日本建筑別具一格。 威尼斯建筑告訴我們?nèi)绾卧诮ㄖ袆?chuàng)造沉重的或輕巧的外貌。 圖，他所應(yīng)用的藝術(shù)原理完全不同于傳統(tǒng)重性建筑所應(yīng)用的。密斯則并沒有象柯布西耶一樣排除了建筑實(shí)體性，而是同國噢材料和細(xì)部組成了可感知重量和厚度的分隔，內(nèi)外貫通，非洞穴式操作。日本式色塊建筑。日本是二維的，西方是三維，但是日本在二維限度內(nèi)已經(jīng)做到了極致。日本的易變性、簡單性。 第五章 尺度與比例 ?建筑有它固有的，天生的比例方法，那種認(rèn)為在視覺世界里的比例可以像音樂中和諧的比例一樣來體驗(yàn)是錯(cuò)誤的。? 希臘人認(rèn)為，用純數(shù)學(xué)比例做事會(huì)使靈魂感到愉快。（畢達(dá)哥拉斯） 自古以來就有一種比例叫黃金分割。（五角星） 柯布西耶根據(jù)黃金比發(fā)明了勒式模數(shù) 。 ?然而，這棟建筑仍給觀者以強(qiáng)烈的
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