高二語(yǔ)文哀江南(編輯修改稿)
2024-12-18 18:55 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 院，昔日笙簫徹夜的秦淮河，如今沒(méi)有一個(gè)人影。長(zhǎng)橋已無(wú)片板，舊院剩下一堆瓦礫，那愛(ài)情故事發(fā)生地呈現(xiàn)一派凄清景象。 到這里，套曲從城外寫到城內(nèi)，從墓陵寫到舊院，滿目荒涼，顯示今昔巨變，流露出懷念故國(guó)的哀思。這三支曲子寫秦淮兩岸舊物，只是角度有異。作為一整體，它們由遠(yuǎn)及近，由整體到局部依次對(duì)秦淮兩岸作了細(xì)致的勾畫。 “ 折桂令 ”寫秦淮舊院的周圍環(huán)境。盡管潮聲依舊，白鳥(niǎo)綠水依舊，黃花紅葉依舊，但沒(méi)有了水邊麗人，沒(méi)有悠揚(yáng)樂(lè)聲，沒(méi)有了熱鬧 的燈船節(jié)，沒(méi)有了醉人的菊花酒，還有誰(shuí)愿意到這里來(lái)呢？這一切只能讓故地重游的人黯然銷魂了。 “ 沽美酒 ” 寫了通往秦淮的青溪紅橋。往日紅橋上，人來(lái)人往，熙熙攘攘，而現(xiàn)在卻是紅板全無(wú)，行人稀少，與秋水長(zhǎng)天、落日余輝相伴的只有橋邊的一樹(shù)孤柳了。 “ 太平令 ” 寫秦淮舊院內(nèi)部情景。枯干的水井，頹棄的鳥(niǎo)巢，磚上的青苔，階前的雜草，親手種的花被人采摘，親手裁的樹(shù)被人砍掉，這一切讓院中昔日的?？驮鯐?huì)不傷痛不已呢？ 孝陵、皇宮代表著明朝的尊嚴(yán)和威權(quán)，秦淮代表著南京的富庶和繁華，三者的興衰變化最能反映南明覆滅的荒涼破敗，更能抒發(fā)亡國(guó)之痛。而且秦淮舊院為唱曲人聽(tīng)曲人所熟悉，更易引起情感的共鳴。 唱詞選擇孝陵、皇宮、秦淮舊院來(lái)描繪對(duì)表現(xiàn)主旨有何作用？ [離亭宴帶歇拍煞 shā] 以曲為尾聲，以今昔對(duì)比和飽蘸血淚的筆， 直寫胸臆 ，抒發(fā)國(guó)破家亡之慟、燕去樓空之慨，總結(jié)五十年來(lái)看到的南京的盛衰興亡，啟示人們?nèi)ニ妓髂厦鳒缤龅母础！皻埳綁?mèng)最真，舊境丟難掉。不信這輿圖換稿”、“放悲聲唱到老”等句子點(diǎn)明全篇主旨。 引子：定沉郁悲愴的基調(diào) 城郊、孝陵 由遠(yuǎn)而近 故宮、秦淮 鋪設(shè)景物 板橋、舊院 寓情于景 尾聲：吊南京 直抒胸臆、慷慨悲歌 套曲結(jié)構(gòu) 提示：唱詞語(yǔ)言典雅和諧。對(duì)仗、排比的運(yùn)用，口語(yǔ)散句的穿插，聲韻腔調(diào)的調(diào)配，使唱詞于整齊中見(jiàn)錯(cuò)落，于雅致中見(jiàn)通俗，于是語(yǔ)言顯示出典雅和諧的特點(diǎn)。 唱詞的語(yǔ)言有何特點(diǎn)？這種特點(diǎn)如何體現(xiàn)出來(lái)的？ 寫法 ? 《 哀江南 》 這套曲子 ? 先鋪寫景物，寓情于景； ? 后直抒胸臆，慷慨悲歌。 秦淮河畔香君舊居媚香樓 品昧語(yǔ)言 ， 回答括號(hào)里的問(wèn)題 。 1． 山松野草帶花挑 ， 猛抬頭秣陵重到 。 (這兩句在全篇中有什么作用 ?) [答 ] 提起全篇 ， 引出下文 。 “ 猛抬頭 ” 三個(gè)字 ， 即把肩挑一擔(dān)柴草 ,懷著亡國(guó)之痛 ,低頭沉思 ,信步走來(lái)的樵夫形象展現(xiàn)在讀者面前 ?！?秣陵重到 ” 的 “ 重 ” ， 不僅形容了樵夫感情的突然變化 ， 又領(lǐng)起了全篇 。 2． 殘軍留廢壘 ， 瘦馬臥空壕 。 (加點(diǎn)的詞有什么修飾作用 ?) [ 答 ] “ 殘 ”“ 廢 ”“ 瘦 ”“ 空 ” 四個(gè)形容詞 ， 分別修飾 “
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