【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，既是曲中之情，又是吹笛人之心。 ? 感時(shí)花 濺 淚，恨別鳥 驚 心。（ 《 春望 》 杜甫） 此二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。 ? 氣 蒸 云夢(mèng)澤，波 撼 岳陽城。（ 《 登岳陽樓 》杜甫） 具有夸張色彩。 ? 雨去花光 濕 ，風(fēng)歸葉影 疏 。（ 《 郊興 》 王勃） ?濕?言?光?，?疏?言?影?。 ? 王勃寫春雨，雨下的時(shí)間短，雨后日出，花上已沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤(rùn)，所以說?花光濕?，這個(gè)?濕?字極為確切。這個(gè)?光?字顯得花有精神，所以說?光?字有情。 ? 風(fēng)停了，在日光照耀下，夜影清疏，一個(gè)?疏?字，顯得日光從葉影透出。完全按照生活的樣子寫出，又顯得有詩情，用字盡妙于此。 形容詞（ 繪景摹狀，化抽象為具體，化無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如歷其境） ? 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片 孤 城萬仞山。（ 《 涼州詞 》 王之渙） 一個(gè)?孤?字，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達(dá)人心。 ? 隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物 細(xì) 無聲。（ 《 春夜喜雨 》 杜甫） ?細(xì)?字，脈脈綿綿，寫的是自然造化發(fā)生之機(jī)，最為貼切。 ? 寥落古行宮，宮花 寂寞 紅。（ 《 行宮 》 元稹） 本是表熱鬧的宮花的?紅?，卻形容之以表冷清的?寂寞?，運(yùn)用矛盾修辭法，更覺和情深婉。 數(shù)量詞 ? —— 虛化烘托，增強(qiáng)表現(xiàn)力 一 寸 二 寸之魚， 三 竿 兩 竿之竹。（ 《 小園賦 》 庾信） ?一??二??三??兩?，寥寥幾筆，魚不一定就這么大，竹未必就這么多，但卻寫出了魚雖小而有趣，竹雖少而有味的境界。 ? 一 上高城 萬 里愁，蒹葭楊柳似汀州。（ 《 咸陽城西樓晚眺 》 許諢） 登城?一?望，思鄉(xiāng)之愁，?萬?里無際。未必只望一眼，愁又怎能以?萬里?計(jì)，但對(duì)比中有夸張，增強(qiáng)了表現(xiàn)力，把思鄉(xiāng)之愁寫得極富感染力。 ? 。 ? 前村深雪里，昨夜 一 枝開。（ 《 早梅 》 齊己） ? 惆悵階前紅牡丹，晚來唯有 兩枝 殘。（ 《 惜牡丹花 》 白居易） ? 。 ? 故國(guó) 三千 里，深宮 二十 年。 一聲 何滿子， 雙淚落君前。（ 《 宮詞 》 張祜） 虛詞：疏通文意，開合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻，化板滯為流動(dòng)。 ? 江山 有 巴蜀，棟宇 自 齊梁。（ 《 上兜率寺 》 杜甫） ? 閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。 忽 見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（ 《 閨怨 》 王昌齡） 在形式上與眾不同的特殊詞。 ? 疊韻詞、擬聲詞、表顏色的詞（特殊的形容詞、副詞 —— 增強(qiáng)韻律感、節(jié)奏感，模擬聲音形態(tài)，使詩文更生動(dòng)形象。） 疊韻詞 ? 昔我往矣，楊柳 依依 ；今我來思，雨雪霏霏。（ 《 詩經(jīng) 》 ） ? 楊柳 青青 江水平，聞浪江上踏歌聲。（ 《 竹枝詞 》其一 劉禹錫） ? 千門萬戶 瞳瞳 日，總把新桃換舊符。（ 《 元日 》王安石） ? 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 （ 《 聲聲慢 》 李清照） ? 作用：增強(qiáng)語言的韻律感或起強(qiáng)調(diào)作用。 擬聲詞 ? 簾外雨 潺潺 ，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。（ 《 浪淘沙 》 李煜） ? 無邊落木 蕭蕭 下，不盡長(zhǎng)江 滾滾 來。（ 《 登高 》杜甫） 表顏色的詞 過春風(fēng)十里，過薺麥 青青 。（ 《 揚(yáng)州慢 》 姜夔） 紅 藕香殘玉簟秋。（ 《 一剪梅 》 李清照） 映階 碧 草自春色，隔夜黃鸝空好音。（ 《 蜀相 》杜甫） 表現(xiàn)心情，增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛 詞性改變的活用詞。 ? 中國(guó)古代詩人為了煉字、煉意的需要，常常改變?cè)娫~中某些詞語的詞性，使這些詞在特定的語境中，起到不同尋常的作用而成為一句詩或一首詩中的關(guān)鍵詞，甚至成為一首詩的詩眼 或一首詞的 詞眼 。詞性的活用，大的方面有實(shí)字虛用，虛字實(shí)用，小的方面有名詞動(dòng)用、形容詞動(dòng)用等。 ? 復(fù)如東流水，未有西歸日。夜雨滴空階，曉燈 暗 離室。（ 《 臨行與故游贈(zèng)別 》 何遜） ? 本詩描寫的是與友人惜別的情景。?夜雨?二句渲染與友人話別時(shí)的環(huán)境氣氛，是歷來傳誦的名句。后一句?曉燈暗離室?寫室內(nèi) :天已破曉，油燈將要燃盡，充滿離愁的屋子顯得一片昏暗。這里，一個(gè)?暗?字用得尤其妙。破曉之際屋子感覺上比較暗，比黑夜中燃燈要暗，比白天更要暗，是一個(gè)特殊的時(shí)間段，作者在這里用一個(gè)?暗?字，恰到好處地寫出了這種不同，又與朋友相別的情事相合，顯示了作者觀察之細(xì)致。這是形容詞用作動(dòng)詞之妙。 化腐朽為神奇，增強(qiáng)了詩詞的表現(xiàn)力 、感染力。 ? 山光 悅 鳥性，潭影 空 人心。萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。（ 《 破山寺后禪院 》 常建） ? 詩旨在贊美后禪院景色之幽靜，抒發(fā)寄情山水之胸懷。山光美好而使鳥兒感到愉悅。潭影幽深而使心性感到空靈。 ? 風(fēng) 老 鶯雛，雨 肥 梅子。 （ 《 滿庭芳 夏日溧水無想山作 》 周邦彥 ） ? 一“老”一“肥”，形容詞作動(dòng)詞用，把鶯雛長(zhǎng)大，梅子成熟寫得形象生動(dòng)，呼之欲出。想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨，慢慢長(zhǎng)滿了一身羽毛，再到展翅離巢，不是一天一日的時(shí)光，更待其中親鳥的艱勞，形態(tài)種種，時(shí)日漫漫，到后來只得了一個(gè)“老”字，當(dāng)真濃釅醉人。梅子幾經(jīng)風(fēng)雨，最后還是在雨里豐肥。 肥 字寫出了動(dòng)態(tài)，梅子成熟的過程 。寫出了形態(tài)，梅子黃黃肥肥的圓甜，黃中暈紅的豐潤(rùn)。 如何解說煉字在詩歌中的作用： ? 套用法 即把上面各種詞類作為關(guān)鍵詞時(shí)的作用背過，結(jié)合詩句，直接套用。 ? 刪字法 就是先把一句詩的意思把握清楚，然后再把這個(gè)關(guān)鍵字去掉，看原來詩歌中什么意思、什么特點(diǎn)、什么好處丟了，這個(gè)丟了的內(nèi)容，就是這個(gè)關(guān)鍵字的作用。 ? 換字法 同刪字法相似，也是先把一句詩的意思把握清楚，然后用另外一個(gè)較普通的，但相近的字來代替它，看效果如何，其不如關(guān)鍵字的地方，就是關(guān)鍵字的作用。 ? 倒推法 一種情況是先看命題者所問的意思中所給出的好處，如“全詩表達(dá)了對(duì)百姓疾苦的關(guān)注，作者在某聯(lián)中用了某字，這個(gè)字用得好不好，為什么？