【文章內容簡介】 所同人設計的哈佛大學研究生中心（1949~1950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（1957）。（4）格羅皮烏斯力主用機械化大量生產建筑構件和預制裝配的建筑方法。他還提出一整套關于房屋設計標準化和預制裝配的理論和方法。（5）創(chuàng)立包豪斯學校，參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到重要作用。包豪斯（1）概況：包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任”藝術與工藝學?！毙ｉL,并將該校與魏瑪美術學院合并,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設計人才的高等學院, 簡稱”包豪斯”。以包豪斯為基地，20世紀20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別—現(xiàn)代主義建筑，主張適應現(xiàn)代大工業(yè)生產和生活需要，以講求建筑功能、技術和經濟效益為特征的學派。包豪斯一詞又指這個學派。（2）包豪斯學派提倡：1）客觀地對待現(xiàn)實世界，在創(chuàng)作中強調以認識活動為主，并且猛烈批判復古主義。2）主張新的教育方針以培養(yǎng)學生全面認識生活，意識到自己所處的時代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。3）強調現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活，包羅萬象，應該把各種不同的技藝吸收進來，成為一門綜合性藝術。4）強調建筑師、藝術家、畫家必須面向工藝。5）學生只有通過手眼并用，勞作訓練和智力訓練并進，才能獲得高超的設計才干。6）在教學方法上包豪斯認為指導如何著手比傳授知識更為重要，同時強調設計中的集體協(xié)作。7）包豪斯在十多年中設計和試制了不少適宜機器生產的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多達到“式樣美觀、高效能與經濟的統(tǒng)一”的要求。8）在建筑方面，師生協(xié)作設計了多處講求功能、采用新技術和形式簡潔的建筑。如包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學校教師住宅等。他們還試建了預制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構件標準化和家具通用化的設計和制造工藝等問題。包豪斯的設計和研究工作對建筑的現(xiàn)代化影響很大。包豪斯校舍（1925年，書68，圖352~3）: 是格羅皮烏斯于1925年,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍. (請參考書68~71)包豪斯校舍的建筑設計有以下一些特點：（書70）1）把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點。2）采用靈活的不規(guī)則的構圖手法。不規(guī)則的建筑構圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運用不規(guī)則的構圖，提高了這種構圖手法的地位。包豪斯校舍是一座不對稱的建筑，它的各個部分大小、高低、形式和方向各不相同。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。它有多個入口，最重要的入口不是一個而是兩個。它的各個立面都很重要，各 11有特色。建筑體量也是這樣?？傊?，它是一個多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物。格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構圖中充分運用對比的效果。這里有高和低的對比、長與短的對比、縱向與橫向的對比等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實墻面的不同視覺效果，造成虛與實、透明與不透明、輕薄與厚重的對比。不規(guī)則的布局加上強烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象。3）按照現(xiàn)代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術。代表建筑（1）、早期：1）1911年，法古斯工廠（書66，圖351）特點：（書67）2）1914年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會的辦公樓。（2）、中期：1）1923年，包豪斯校舍2）19281934年 他設計的一些公寓建筑得到實現(xiàn)。其中有達默斯托克居住區(qū)（19271928年）和柏林西門子住宅區(qū)（1930年）（3）、后期：1）1949年 哈佛大學研究生中心2）1957年 西德住宅國際展覽公寓 （二）（1887—1966年）是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將,是一個狂飆式的人物.現(xiàn)代建筑大師，上世紀最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯凡德羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。他是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者。著作1923年出版《走向新建筑》，這是一本宣言式的小冊子，雖然觀點比較蕪雜，甚至互相矛盾，但觀點明確，即激烈否定19世紀以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時代的新建筑。書中提出了住宅是“居住的機器”，他提出的“新建筑的五個特點”是：（1）底層架空，由獨立柱支撐；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向的長窗；（5）自由的立面。這些都是由于采用框架結構，墻體不再承重以后產生的建筑特點。勒柯布西耶充分發(fā)揮這些特點，在二十年代設計了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。薩伏伊別墅是著名的代表作。設計理念（1）歌頌現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就，主張建筑師從保守的學院派教條中解脫出來。（2）住房是居住的機器，偏愛混凝土，提倡大規(guī)模生產房屋來解決社會問題。（3）主張平面是關鍵，設計方法由內到外，外部是內部的結果。（4）建筑形式：贊美簡單的幾何形體。（5）了解羅馬、希臘藝術，強調建筑是一種造型藝術，提倡簡潔的幾何關系。（6）早期希望用理性方法來表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術準則，并接受了機器產品的啟示。（7）主張學習工程師的思維方法：工程師用幾何來滿足我們的眼睛，用數(shù)學來滿足我們的理智，他們的工作簡直就是美的藝術。（8）前期偏重于理性主義，后期則轉向浪漫主義。代表建筑（1）薩伏伊別墅（1928~1930年）書76~77，圖361~3這是采用框架結構的著名代表作。特點見書76。（2）巴黎瑞士學生宿舍（1930~1932年）書78~79，圖364~6。（3）日內瓦國際聯(lián)盟總部設計方案第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對 12材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被命名為粗野主義。在這個時期，柯布西耶的代表作品有：（4）朗鄉(xiāng)教堂（1950~1954年）（5）馬賽公寓（1947~1953）**（，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。關于現(xiàn)代城市和居住問題的設想柯布西耶根據(jù)城市發(fā)展的歷史和對巴黎市的調查研究，提出一個300萬人口的“光明城市”設想方案。作者的觀點在他的《明日的城市》（1922）中作了表達，后來又在《陽光城》（1933）一書中加以發(fā)揮：（1）城市按功能分成工業(yè)區(qū)、居住區(qū)、行政辦公區(qū)和中心商業(yè)區(qū)等。（2）城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。（3）認為城市道路系統(tǒng)應根據(jù)運輸功能和車行速度分類設計，以適應各種交通的需要。（4）主張采用規(guī)整的棋盤式道路網，采用高架、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運輸效率，同時各種工程管線布置在多層道路內部。（5）強調現(xiàn)代城市建設要用直線式的幾何體形所體現(xiàn)的秩序和標準來反映工業(yè)生產的時代精神?？虏嘉饕某鞘幸?guī)劃思想影響深遠。例如，在城市采用立體式的交通體系，在市區(qū)修建高層樓房，擴大城市綠地，創(chuàng)造接近自然的生活環(huán)境等原則，已被許多城市的規(guī)劃全部或部分采用。具有代表性的實例有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等。[他不反對大城市，是一個城市集中主義者，他提出許多設想與措施，如高層建筑和立體交叉等。這些設想后來在世界上一些城市中已經得到實現(xiàn)。說明他的設想是有根據(jù)的。二戰(zhàn)后他被公認為4位現(xiàn)代建筑大師之一。是現(xiàn)代建筑最偉大的建筑形式給予者。] （三）、（18861969年）德國，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術特色。設計理念（1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認為建筑設計必須滿足時代現(xiàn)實主義與功能主義的需要。（2）重視建筑結構和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術問題就會迎刃而解。（3）提倡“少就是多”。是簡化結構體系，精簡結構構件，以產生很少屏障可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。（4）凈化建筑形式、精確施工。（5）形式：強調結構的邏輯性，即結構的合理使用與忠實表現(xiàn)。結構體系決定建筑形式，并非功能。（6）功能：主張功能服從空間，建造一個實用、經濟的空間，在里面配置功能。（7）空間：早期突出“流動空間”，受賴特與風格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。代表建筑（1）、巴塞羅那博覽會德國館（1929年，書8284，圖373，374，375）（2）、圖根德哈特住宅（1930年）（書85，圖376~7）（3）、紐約的西格拉姆大廈（19541958年）（書183，圖433）（4）、法恩斯沃斯住宅（1950年）（四）、賴特（1869—1959）美國，原學土木。賴特是20世紀美國的一位重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。13賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特對現(xiàn)代大城市持批判的態(tài)度，他很少設計大城市里的摩天樓。他對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。這些住宅大都屬于中等階級。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。他在農莊長大，對農村和大自然有深厚的感情。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法：（１）他設計的住宅有美國民間建筑的傳統(tǒng)，突破了封閉性。適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，被稱為“草原住宅”。（２）他比別人更早地解決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。（３）既運用新材料和新結構，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結合起來。 （４）同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個新水平。賴特是２０世紀建筑界的一個浪漫主義者和田園詩人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財富。１、有機建筑論他以提倡“有機建筑論”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個派別，基本觀點是：（１）有機建筑是一種由內而外的建筑，它的目的是整體性。（２）有機建筑是一種“自然的建筑”，結合自然，使自然成為建筑的一部分。（３）空間是建筑的本質，空間和形式相互作用，達到一種整體目標。（４）建筑是用結構表達觀點的科學之藝術，建筑的結構、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務的有機整體。（５）強調建筑的人性化，更多地考慮人的心理。（６）對待材料，主張既要從工程的角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。（７）它認為裝飾不應該作為外加于建筑的東西，而應該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。（８）對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認為應當了解在過去時代條件下所有能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當前條件下應該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。（９）認為機器是人的工具，建筑形式應表現(xiàn)所用工具的特點，有機建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。賴特的流水別墅、西塔里埃森冬季營地等是有機建筑的實例。２、代表建筑（1）、流水別墅（1936年）（書88，圖383）（2）、西塔里埃森（1911年）（書90，圖386）（3）、古根海姆博物館（1942~1959年）（書9091，圖387~8）（４）東京帝國飯店（五）、阿爾托（18981976年）芬蘭阿爾托在兩次世界大戰(zhàn)之間是一位年輕和杰出的現(xiàn)代建筑師。他雖然沒有像格羅皮烏斯、但他對現(xiàn)代建筑的貢獻，特別是他在第二次世界大戰(zhàn)后自成一格的設計風格建筑人情化（humanizing architecture）大大地豐富了現(xiàn)代建筑的設計視野，為現(xiàn)代建筑開辟了一條廣闊的道路。代表建筑：圖爾庫報館的辦公樓與印刷車間（19281930年）是他的第一個現(xiàn)代派作品，也是芬蘭第一座現(xiàn)代建筑。帕米歐結合病療養(yǎng)院（19291933，書95，圖391~2）14維堡市立圖書館（1935年）（書9697，圖393~5）1938年世界博覽會的芬蘭館（書98，圖396）瑪麗亞別墅（書98100，圖397~9） 第四講第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設與建筑活動一、 戰(zhàn)后的建筑概況（一）西歐英國（1）在建筑設計上，現(xiàn)代建筑派在戰(zhàn)爭期間在英國完全站穩(wěn)了腳。（2）提前著手城市規(guī)劃。自1941年起，便已開始著手重建被戰(zhàn)爭破壞的城市的規(guī)劃和設計。如倫敦和考文垂。到50年代中葉，倫敦周圍的8個衛(wèi)星城鎮(zhèn)便已擁有原計劃人口的一半了。并在發(fā)展過程中不斷進行研究并加以完善。于是從60年代起，不僅注意了設計的多樣化和創(chuàng)造地方特色，并把有些新城的人口從原來規(guī)劃的5萬擴大到10萬。（3）20世紀60年代下半期，面對尖銳的城市交通問題，英國開始研究舊城中心的改建。其基本見解之一是：建造架空的“新陸地”?！靶玛懙亍钡纳厦媸欠课?，下面是機動車交通與服務設施，行人可以不受干擾地自由往來與房屋之間。這樣的見解已被應用到一些大型的建筑中，如倫敦的南岸藝術中心（書105，圖412）（4）從世界范圍來看，英國在高技派方面的貢獻是最杰出的。自70年代起，一些英國建筑師們（見書105），采用各種尖端的工程技術，來創(chuàng)造端莊與優(yōu)雅的建筑。法國（1）戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑派取代了學院派。（2）戰(zhàn)后住宅建設成為當務之急，因法國的建筑在第二次世界大戰(zhàn)中受到嚴重的破壞，解決的辦法是:（可加快建設速度）。到20世紀50