韓劇的經濟模式分析(編輯修改稿)
2024-09-01 18:09 本頁面
【文章內容簡介】 004年的一部劇《看了又看》中講述了這樣一個情節(jié)，一家中有倆兒子喜歡上了另一家中的倆姐妹，哥哥喜歡妹妹，弟弟喜歡姐姐。在儒家傳統(tǒng)文化影響下，老大是先成家，老二才能成家，就產生了愛情、倫理的沖突。還有在21世紀出流行的車禍加癌癥模式，最具代表的是《藍色生死戀》《愛的階梯》，這一模式在普通的生活中是不常見的，觀眾在平常生活中沒有經歷過的，電視可以代為演繹，使觀眾找到一種替代感。再后來發(fā)展的很多韓劇中又出現了契約情人，最具代表的《浪漫滿屋》男主角是明星，女主角是個幻想成為女作家的普通的女孩兒。這一種美麗的邂逅在日常生活中是沒辦法見到的，但電視劇給了觀眾一種幻想，幻想自己是女主角會怎么做，以及幻想自己是男主角會怎么做。劇中女主角掌握著愛情的自主權在自己手中，這滿足了女性在愛情中的期望，滿足了觀眾的心理，而且這在現實中又無法實現，電視劇可以讓觀眾過把癮。近年新出的韓劇《來自星星的你》《繼承者們》的模式為男神追普通女青年，對女生的形象設置為丑、窮、瘋三者之一。這滿足了女性愛情心理，是女性觀眾找到替代感。所有的韓劇模式總體上來說，都是一個目的滿足觀眾的心理。情節(jié)設置奪觀眾眼球，分析觀眾到位，從開始的韓劇到當下的韓劇，來看對觀眾的心理需求分析的非常好，觀眾需要什么就播什么，滿足觀眾的需求。韓劇的受眾定位非常明確，在韓國本土它的電視劇播出時按照分段播出的方式進行的，在中國古代的一周的幾日方式是按月、火、水、木、土、金、日來分的，韓國因為受中國文化的影響比較深，所以，它的一周也是按這樣的順序分的。周一周二播出的劇就叫月火劇，主要是古裝劇、現代正劇，主要受眾是男性。周三周四播出的劇叫水木劇，主要播青春偶像劇，主要受眾是二十多歲的青年男女。周末播的劇為特別企劃劇，主要是給家庭婦女看得。這樣分段播可以把不同年齡的受眾都抓住，在與網絡競爭中占優(yōu)勢。而韓劇在國外主打的劇主要就是后兩種劇，水木劇一般只有十六集到二十集左右，周末特別企劃劇一般是幾十集到上百集的長篇劇制，以家長里短作為話題《人魚小姐》及少部分宮廷大劇《大長今》。這兩個劇型在國外的發(fā)展，對韓國的經濟是最有實質性影響的。水木劇的受眾是二十幾歲的青年男女，他們的模仿能力和愛美力極強，劇中的服飾、手機等電子產品對他們的影響力極強。而周末特別企劃劇受眾是家庭婦女，一般在一個家庭中她們是家中的家用電器的拍板者，劇中的家用電器對他們有著極強的影響。抓住了這兩類受眾，韓國經濟在國外的發(fā)展必然受益。在電視臺很少就三家SBS、KBS、MBC，但它們的競爭是非常激勵的，一旦被擊敗就面臨換老板的危險。在激烈的競爭壓力下，必然導致制作精良。道具、燈光、布景、音樂無不添彩，運用蒙太奇剪輯的方式閃回、平行敘述，極大提高戲劇性。所以，我們可以看到在平常的韓劇中，鏡頭都是虛實重疊，前實后虛，給人看了畫面非常的美。韓劇所用的演員，除了男女主角演技過硬之外，一干配角也是演技過硬，演出賣力。（三）本國國內影視業(yè)不景氣，給韓劇發(fā)展帶來機會社會轉型期的社會分化不同程度的為韓劇的發(fā)展提供機會，由于由于大多數人在新的一輪利益爭奪與分配中得不到滿足，所以，需要在影視劇中發(fā)泄，
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